Anélkül, hogy elérné a megbabonázott lírát Charles Bukowski, a piszkos realizmus egyik legtisztább tükröződése Spanyolországban Ray Loriga, legalábbis írói kezdeteiben, mert Ray Loriga jelenleg nagyobb formai kifinomultsággal ír anélkül, hogy elveszítené kritikai akaratát és szarkazmussal terhelt szándékát. Amivel a piszkos realizmus kiegészítő címkéje annak a szerzőnek, akinek termékeny terepen más spanyol szerzők továbbra is pazarolják magukat, mint például Tomás Arranz. regény A sok, amelyet viszont Pedro Juan Gutiérrez kubai piszkos realizmusa befolyásolt.
De ahogy mondom, a jelenlegi Ray Loriga ez a piszkos realizmus perspektívája, amely már elég gazdag és kreatív érdeklődéssel bír, de tele van nagy adag írói mesterséggel. Sem rosszabb, amit korábban írt, sem jobb, amit most írt. Minden az ízekkel megy. De legbelül egy dicséretes evolúció, amelyet mindig nagyra értékelnek, mert evolúciót, kísérletezést, kutatást, nyugtalanságot és kreatív ambíciót foglal magában.
És mindennek ellenére a Loriga olvasói a kezdetektől fogva mindig felismerik és élvezik az író alapvető motívumait. A regiszter vagy a műfaj megváltoztatása felfogható tematikus vagy stílusmegújításként, de az író lelke mindig ott van. És minden bizonnyal azt a különbözõ tényt, amely olyanná tesz, mint egy mûvész, és ráhangolódsz rá, jobban jellemzi az a mély motiváció, amely nyomot hagy minden karakterben és minden jelenetben, a leírás módjában és még a metaforákban is.
Ray Loriga legjobb 3 ajánlott regénye
Megadás
Egy új nagyszerű regény, az eddigi legteljesebb. Az átlátszó város Ennek a történetnek a szereplői olyan sok disztópia metaforája, amelyet sok más író elképzelt a történelem során előforduló kedvezőtlen körülmények fényében.
Talán a disztópia ajándékként jelenik meg előttünk, ahol mindenki azon tűnődik, hogyan került oda.
Között George Orwell y Huxley, A Kafka az irreális vagy szürreális környezet vezérlésénél. Egy házaspár és egy fiatalember, aki nem találja otthonát, és elvesztette beszédét, megteszi a fájdalmas utat az átlátszó városba. Vágynak gyermekeikre, akik elvesztek az utolsó háborúban.
A néma fiatalember, akit Julio névre keresztelnek, elrejtheti némaságában az érzések kifejezésétől való félelmet, vagy talán csak arra vár, hogy megszólaljon. Idegenek az átlátszó városban. A három karakter vállalja szürke állampolgári szerepét, amelyet a megfelelő hatóság tanított meg.
A cselekmény felismerhetetlen távolságot jelöl az egyén és a kollektíva között. A méltóság, mint az egyetlen remény, hogy önmaga maradjon az emlékezet söprésével, az elidegenedéssel és az ürességgel szemben. A kínos bizonyosság ragaszkodik a szereplők életéhez, de a befejezéseket csak maga írja.
Az irodalom általában, és különösen ez a munka értékes érzést nyújt, hogy nem kell mindennek a terv szerint végződnie, jóban vagy rosszban.
Tokió már nem szeret minket
A szerző egyik utolsó regénye, amely még mindig a X. generáció címkéje alatt szerepel. Huxley boldog világa.
Felszabadító kémia, exogén szerek, amelyek képesek megváltoztatni a memóriát a kábítószer -használó javára, ami megszabadítja őt a bűntudattól és a lelkiismeret -furdalástól. Ahhoz, hogy boldog légy, dehumanizálnod kell, nincs más. Akkor van értelme, ha figyelembe vesszük, hogy az ember végső célja az, hogy megszülessen, elkezdjen lélegezni és ugyanabban az oxigénben fogyasztja magát, mint ami életet ad neki.
Maga a regény az Egyesült Államokból egy távoli ázsiai országba vezető hosszú utat meséli el, egy újszerű utat, amely valóban az egzisztencialista előírásokon keresztül vezet bennünket arról, hogy mik lehetnénk emlékezet nélkül. Az utazást egy nagyon különleges srác vállalja, akit leakasztottak a kábítószerről, és átadták a szabad szerelemnek, miután az AIDS -et már kiirtották a világból.
Ennek a sci -fi alapokkal rendelkező regénynek az 1999 -es kilépése a millenniumi változás tipikus nyugtalanító érzésére utal (valami olyasmi, mint a 2000 -es hatás az irodalmi világban), és az igazság az, hogy élvezik ezt a transzcendentális jövőkutatást. , az emberi állapotról, traumáról, drogokról és lelkiismeretről ...
Minden nyár véget ér
A melankólia jöhet még fiatalon, és a nyár beköszöntével tudod, hogy lesz még több. A nosztalgia olyan nyarak sajnálatát jelenti, amelyek már így vagy úgy visszafordíthatatlanok. A két szenzáció között hétköznapi, de kivételes szereplők sokasága mozdul meg, mert megnyílnak a zsigerek túloldalát keresve, ahol a lejárt határidők és a talán idealizált, de a múltnál mindig jobb múltba visszahúzódó pillanatok érzelmei lakhatnak. . És mégis a második esélyekről, az érzelmek összezúzásairól és kétségbeeséseiről is szól, amelyek még intenzívebben érnek el bennünket, amikor már nem számítanak rájuk...
Valaki meg akar halni. Már nem fiatal, és azon töpreng, mire való egy másik nap, bármennyire is kiváltságos, vidám és kedves az élete. Valaki szeretni akar. Nem tudod biztosan, hogy viszonozzák-e, megértik-e az érzéseidet, van-e még jogod kifejezni azokat. valaki utazik Látogassa meg a városokat, strandokat, bárokat, egzotikus partikat, vízparti faházakat, ahol ivással és nevetéssel töltheti az éjszakát. Valaki gyönyörű könyveket illusztrál, valaki pedig gondoskodik a kiadásukról.
Kapkodás nélkül dolgoznak, kölcsönös csodálattal, bizonyos dekadens érzéssel, hogy egy eltűnő világban léteznek. Valakinek komoly egészségügyi problémái vannak, lassan felkel, a ruháit tapogatja, és úgy dönt, kihasználja a második esélyt. Valaki szereti, felébreszti a vágyat, mindig átmegy mások életén, mosolyog, fizet a vacsoráért. Valaki valaki másnak a legjobb barátja és kedvence. Valaki meg akar halni.
Ray Loriga elmeséli e karakterek mélységeit, és szimfóniát komponál a barátságról, a szerelemről és a fiatalság végéről. Egy regény, amely arról beszél, hogy a halál koccintja az életet. Egy regény a nyárról, amelyet még élvezni kell, mielőtt beköszönt a tél.
Ray Loriga további ajánlott könyvei
Csak a szerelemről beszél
A vereség érzése az egyik legtermékenyebb inspirációs forrás minden alkotó számára. Abszolút semmi érdemleges nem származik abból a boldogságból, amely kreatív innopiához vezet.
És az igazság az, hogy a vereség érzése nagyon jellemző mindannyiunkra, ismert halandókra. A kérdés az, hogyan lehet a legtöbbet kihozni abból a vereségből, amely paradox módon robbanásszerűen kreatív.
Ez a regény időnként fatalista és néha a csalódott alkotót dicsőítő allegória. Sebastiánt partnere elhagyta, mivel a másik személy felfedezte, hogy nem akarja feladni napjait a kreatív elmék tipikus szellemi szakadékának.
Legalábbis Sebastián úgy véli, hogy ez a legjobb pillanat arra, hogy életet adjon saját Don Quijotéjának, egy Ramón Alaya nevű fickó arra ítéltetett, hogy járja át a készülőben lévő szánalmas regény homályos lapjait.
És mégis hirtelen minden elfordul unalmas íróasztalától, egy adott pályán, amely az egész világ felett uralkodni fog. E regényből nagy becsmérlőket és sok más örömteli olvasót talál. Anélkül, hogy a magam részéről figyelembe venném, hogy ez a legjobb munkája, a harmadik helyre teszem ...
