ZeneisĂ©gĂ©rĹ‘l könnyen megjegyezhetĹ‘ nĂ©vvel az argentin Patrick Pron századi hivatkozási ĂrĂłvá kĂván válni. A törtĂ©net mestere egy kedvezĹ‘ Ă©s termĂ©keny generáciĂłban ennek a narratĂv szintĂ©zisnek, ahogy az argentin is mutatja Samantha Schweblin vagy egy Oscar Sipan mert mindig elĹ‘szeretetet Ă©reztem a törtĂ©net ezen a terĂĽletĂ©n, egy olyan kreatĂv tĂ©rben, ahol a narrátornak a szimbĂłlummal Ă©s a ragyogĂł metaforával megajándĂ©kozott erĂ©nye nagymĂ©rtĂ©kben kiemelkedik, Ă©s alapvetĹ‘ fontosságĂş lesz egy erĹ‘sebb horog számára, mint amit egy bizonyos szĂł alatt elmesĂ©lnek korlátok.
Az Alfaguara regĂ©nydĂj 2019, Pron a már elĂ©rt sok mással egyesĂĽlni tudĂł nagyszerű jutalom elismerĂ©sĂ©vel megerĹ‘sĂti azt a kĂ©pessĂ©gĂ©t, hogy a törtĂ©netbĹ‘l Ă©s a törtĂ©netbĹ‘l a regĂ©ny nagyobb fizikai terĂ©be tud lĂ©pni (nem kell, hogy nagyobb legyen a cselekmĂ©ny vagy a jelentĹ‘sĂ©ge). ĂŤgy találjuk meg a teljes ĂrĂłt, aki kis Ă©s nagy törtĂ©netekben fűszerezett, hogy nagyon eltĂ©rĹ‘ tĂ©mákat Ă©s szempontokat dolgozzon fel a ritmus, a feszĂĽltsĂ©g Ă©s a narratĂv tempĂł elsöprĹ‘ elsajátĂtásával.
Sok Ă©rv szĂłl a regĂ©nyĂrás mellett. Pron «so solo» gyakorlatot vĂ©gez a valĂłság megfigyelĂ©sĂ©re, hogy mindent felfedezzen a rendĹ‘ri cselekmĂ©nyektĹ‘l a nagy szerelmi törtĂ©netekig. Mert Pron egyik legelismertebb Ă©rtĂ©ke egyes karakterek hitelessĂ©ge, amelyek arra hĂvják fel a felismerhetĹ‘ empátiáját, hogy vĂ©gĂĽl Ăşgy áztasson be bennĂĽnket a törtĂ©nelembe, mint egy szakadĂł esĹ‘, amely meztelenĂĽl tár fel bennĂĽnket.
Hogyan lehet megközelĂteni Pron munkáját? Hol kezdjem a regĂ©nyek vagy törtĂ©netek olvasását? Nem számĂt, Pron felfedezĂ©se mindig buli.
Patricio Pron legjobb 3 ajánlott könyve
A tavasz kezdete
Egy ĂrĂł tapasztalatának sok jegye van, hogy egy cselekmĂ©ny szĂnhelyĂ©vĂ© váljon. És ennek a törtĂ©netnek a cselekmĂ©nye egy, a szerzĹ‘ által Ă©vek Ăłta rĂşgott NĂ©metországban Ăşj Ăştra változik a filozĂłfiátĂłl az emberi gondolkodás legrosszabb tĂĽkrözĹ‘dĂ©seiig. MartĂnez már argentin fordĂtĂł hollenbach, filozĂłfus, akitĹ‘l le kell fordĂtania művĂ©t.
IdĹ‘nkĂ©nt a lefordĂtandĂł mű gondolkodĂłjának Ă©s alkotĂłjának nyomon követĂ©se rejtĂ©lyt adĂł Ă©rvelĂ©ssĂ© válik, mivel Ăşgy tűnik, hogy az elĹ‘bbiek rejtĂ©lyes játĂ©kot jelentenek keresĂ©sĂ©nek egy MartĂnez számára, aki egyre inkább összetĂ©veszthetĹ‘ a tartĂłzkodási helyĂ©vel.
De vĂ©gĂĽl a törtĂ©net nagyon kĂĽlönbözĹ‘ irányokban halad. A kĂvánt találkozáson tĂşl a keresĂ©s strukturálja a regĂ©nyt, Ă©s a narratĂv sĂşlyt a valĂłság folyamatos Ă©s torz tĂĽkre felĂ© viszi, NĂ©metország sötĂ©t mĂşltjába, amely a háborĂş Ă©s az Ĺ‘rĂĽlet szakadĂ©ka felĂ© közeledett. A regĂ©ny olyan kockázatos, mint magával ragadĂł.
Amit használunk és nem használunk, le fog ütni minket
A jĂłl megĂ©rtett törtĂ©net számos lehetĹ‘sĂ©get kĂnál egyszerű, de finom vagy összetett, de ragyogĂłan metaforikus törtĂ©netek közvetĂtĂ©sĂ©re vagy összeállĂtására.
A tájĂ©koztatĂłnak van egy bizonyos predesztináciĂłja, megközelĂtĂ©se már az elsĹ‘ szavakban elhangzĂł bizonyĂtĂ©kokhoz..., talán innen ered a cĂm csomagolásának igĂ©nye. És mĂ©gis, a törtĂ©net egy másik, a regĂ©nytĹ‘l eltĂ©rĹ‘ aromát áraszt.
Ez nem annyira a prĂłzának köszönhetĹ‘, Ă©s engedhet a lĂrainak vagy az álomszerűnek. A szereplĹ‘k a tömörsĂ©g kĂ©nyelmĂ©vel cselekszenek, vagy behĂłdolnak egy rögtönzött Ă©rtelmezĂ©snek, amely nem vár kĂĽlönösebben árnyalt vĂ©gkifejletet.
El törtĂ©net, mint műfaj többnyire nyitott, hajlamos a feltĂ©telezĂ©sre Ă©s a szĂłváltásra, mint egy aperitif, amelyet nagyobb örömmel Ă©lveznek, mint a több száz oldalas, Ăłriási menĂĽt. ĂŤgy nem mindig könnyű minden ĂrĂłnak törtĂ©netet Ărni. Az erĂ©nynek a szintĂ©zis dicsĹ‘ kĂ©pessĂ©gĂ©ben kell megjelennie ...
Ă–sszefoglalĂł: KĂ©t ĂrĂł egyetĂ©rt abban, hogy megĂrják egymás „önĂ©letrajzát”, az olvasĂł pedig mindkettĹ‘ vagy csak az egyik megszállottja lesz. Egy fĂ©rfi mentálisan Ărja a Tinder -profilját, mĂg egy lány a halálrĂłl Ă©s a dolgok rettenetes titkairĂłl mesĂ©l neki.
A "nagy chilei költĹ‘" elpusztĂt egy szállodai szobát NĂ©metországban, Ă©s Ă©letleckĂ©t kĂnál beszĂ©lgetĹ‘társának. A "Patricio Pron" nevű ĂrĂł maroknyi szĂnĂ©szt bĂ©rel fel "Patricio Pron alakĂtására", a várhatĂł katasztrofális eredmĂ©nyekkel.
A karakterek Amit használunk és nem használunk, le fog ütni minket bepillantást nyerhetnek abba, hogy mi lehet egy jobb élet, és intenzitása elkápráztatja őket.
SebezhetĹ‘ek, zavartak, nevetsĂ©gesek, bölcsek, mindannyian Ăşjra Ă©s Ăşjra visszatĂ©rnek a látásmĂłdban rejlĹ‘ lehetĹ‘sĂ©gekhez, meggyĹ‘zĹ‘dve arrĂłl, hogy ha nem használják ki Ĺ‘ket, elvesznek: amit találnak, az a vĂ©letlen, az Ă©let az ĂrĂłk, mint torzĂtĂł tĂĽkrök, a lehetĹ‘sĂ©g, hogy műalkotást kĂ©szĂtsenek az Ă©letedbĹ‘l, az eltűnĂ©s szĂĽksĂ©gessĂ©ge, hogy mindent maga mögött hagyjon, hogy eggyĂ© váljon az irodalommal.
Séta a tenger alatt, a széles égbolton lógva
mivel George Orwell A mesĂ©t társadalmi Ă©s politikai szándĂ©kkal tette a Rebellion -nal a farmon, a mesĂ©s nyĂltan Ăşj kĂ©pzeletnek tekintettĂ©k, amelyben minden szerzĹ‘ megdöntheti ezt a kettĹ‘s olvasatot.
NemrĂ©g PĂ©rez Reverte ezt tette «A kemĂ©ny kutyák nem táncolnak", anĂ©lkĂĽl, hogy tovább mennĂ©nk. Az alapvetĹ‘ dolog a mesĂ©s elbeszĂ©lĂ©s kiegyensĂşlyozása, hogy minden egyezzen. Annak Ă©rdekĂ©ben, hogy a lineáris olvasat meggyĹ‘zze a gyermeket vagy a fiatalt, Ă©s mĂ©lysĂ©gĂ©be betekintĂ©s kielĂ©gĂtse az olvasĂłk legintellektuálisabbjait.
Ennek a törtĂ©netnek az alapvetĹ‘ tĂ©mája körĂĽl forog a gondolat, hogy el kell hagynunk webhelyĂĽnket, akár kĂ©nyszerĂtĹ‘ fizikai, akár Ă©rzelmi szĂĽksĂ©gletek miatt.
Önmagának feltalálása történhet az erőltetésből vagy az akaratból, de mindig a túlélésre irányul. A történetben szereplő állatok saját túlélésüket keresik, egyértelmű hasonlattal az állatvilághoz, amelyet egyre inkább üldöz az ember előretörése és a természetes paradigma megváltozása.
A Pron személyre szabása olyan állatokkal, mint a disznó, a bagoly vagy maga a szarvas, akik főszereplővé váltak, egy ragyogó szándékra mutatnak, amelyből sokféle konnotációt lehet levonni.