A jelenlegi spanyol irodalom mindig adósságot tart fenn Ana Maria Matute. Koraérett író volt, 17 éves korában nagyszerű műveket tudott írni (olyan regényeket, amelyek ha retusáltak, végül bestsellerek lettek, vagy felmásztak a világ tetejére. Bolygó -díj 1954 -ben, amikor a nők még mindig lenyomták a patriarchális múlt nagy részét). Annyira rendkívüli, hogy a Planeta -díjas regény csírája egy majdnem kamasz szerző kezében nőtt ...
Az is megdöbbentő, hogy az elbeszélés tagadhatatlan tehetségével rendelkező író néha a gyermek- és ifjúsági irodalom felé fordult. Kétségtelenül elkötelezett az olvasási szenvedély iránt, mint kritikusabb és empatikusabb férfiak és nők trénere. És egy módja annak, hogy újraérvényesítse a kisebbnek tartott műfajokat, és hogy valódi érdeklődéssel dolgozott e formáló cél érdekében.
Figyelembe véve azonban azt, ami ragyogó karriernek és sikeres életnek tűnik, Ana María Matute nem szabadult meg a nő iránti állapotának megvetésétől, és tehetsége és képességei nem mindig nyitottak ki minden ajtót, mintha ez történt volna férfi szerzőkkel.
Személyesen is, Ana Maria Matute Világos és árnyékos korszaka is volt, néhány tragikus érzelmi körülmény jellemezte. Talán igen, vagy talán nem, a kreativitás személyes démonokból is táplálkozik. A lényeg az, hogy Ana María Matute féktelen kreatív képességeiben sok és jó közül lehet választani.
Ana María Matute legjobb 3 ajánlott regénye
Kis színház
Elképzelhetetlennek tűnik, hogy ezt a regényt a szerző 17 éves korában vázolták fel. Már csak ezért is kellene ennek a könyvnek felkapaszkodnia minden író élére, de a történet is jó.
A világ vehemenciával, csalódással, csalódottsággal és egy csipetnyi reménnyel látva, minden korosztály tinédzserére jellemző. Premi Planeta 1954. Összefoglaló: Bábszínház: szerény babák, akiket egy kedves öregember ügyessége mozgat meg ...
De emberek is, emberek, akik lüktetnek és nyüzsögnek a városban, leleplezve saját nyomorúságukat, hajlamaikat, ügyetlen érzéseiket, aljasságukat, gyűlöletüket, reakcióikat ...
Egy tehetetlen kamasz körül keverje fel azoknak a lényeknek a szenvedélyeit, akiknek romlottságát - fantáziákat, képmutatást, ambíciót, kegyetlenséget, álnok álmokat - az elbeszélés során és a karakterek, szimbólumok karaktereinek sikeres elhatárolása révén szerezheti meg, bár soha nem veszíti el emberi állapot.
A költői lélegzet, ahogy az a szerző finom érzékenységének is megfelel, animálja ennek az 1954 -es Planeta -díjjal kitüntetett érdekes regénynek az összes oldalát.
Elfelejtett Gudú király
A mesés, olykor a gyerekkorhoz tartozóként parkolt. Pedig semmi sem jobb, mint a személyre szabottság arra a metaforára vagy hiperbolára, amely a legpontosabban meghatároz minket. A lényeg az, hogy az ilyen olvasmányok kimozdítanak minket a megszokott prizmából, abból a köldök- és etnocentrizmusból, amellyel óhatatlanul cselekszünk.
Ugyanúgy Szent Exupèry minden szívében éltette kis hercegét, Ana María Matute arra késztet bennünket, hogy az emberi szenvedésről és annak lábáról szóló tanításokkal megrakott karakterek között bőrünket cseréljük, hogy az élettel kalandként nézzünk szembe, mert nincs más választásunk, mint feltételezni, hogy a halál is része. hogy a veszteség tagadhatatlan. Mindennel szembenézni az ismeretlen területek meghódítása, a varázslat és annak fordulatai között, utunk minden dilemmájában.
Mesékkel és fantáziákkal teli, az Olar Királyság születését és kiterjedését meséli el, tele karakterekkel, kalandokkal és szimbolikus tájjal: a titokzatos Észak, a keleti barátságtalan sztyepp és a gazdag és dús Dél, amelyek korlátozzák az Olar Királyság terjeszkedése, amelynek sorsában részt vesz egy déli lány ravaszsága, egy öreg varázsló varázsa és az altalajból származó lény játékszabályai. Valóságból és legendából, múltból és jelenből szőtt, Elfelejtett Gudú király Ez is egy nagy metafora az emberi lélekre és történelmére, amelyet a vágyak és aggodalmak bátorítanak, amelyek évszázadok óta feltárták az embert.
Első emlék
Nincs keményebb átmenet, mint a gyermekkorból a felnőttkorba. A gyermek lét felhagyása minden serdülőnél kifejezett szándéknak tűnhet, de ... és ha az, ami valójában abban a „kamaszkorban” történik, lázadás, kiáltvány az ellen, amit el kell hagyni ahhoz, hogy azzá váljunk. ..
Ha a helyszín egy háború utáni jelenet is, ahol a jelen és a jövő egy falnak tűnik, könnyen megérthető, hogy a gyermekkor még mindig fényesebben ragyog, mint az a paradicsom, ahonnan száműzetésbe kényszerítheti magát ... Összefoglaló: A főszereplők nak,-nek Első emlék - Mathia, Borja és Manuel - nem akarják abbahagyni a gyerekeket. Ők a felnőttkor küszöbén álló kamaszok, félnek figyelni, de tisztában vannak azzal, hogy nincs alternatívájuk, nincs más választásuk, mint ez. Lejárt az idő.
És azt a keveset, amit hagytak, felemészti a háború, amely éppen kirobbant, és amely hosszabbodik, a távolban, és mindent beárnyékol. "Aki kilenc -tizennégy éves korától nem vonzott és vitt egyik helyről a másikra, egyik kezéből a másikba, mint egy tárgy, nem fogja megérteni közömbösségemet és lázadásomat abban az időben" - mondja felnőtt Matia, emlékezve az akkori Matiára, egy csupasz térden álló, dühvel teli lányt, akit a szülői elhagyatottság száműzött egy szigetre, amelynek nevét soha nem mondják ki.
Abban a hosszú harminchat éves nyárban, nagymamája vigyázó szeme láttára, ő és unokatestvére, Borja, egy alattomos és karizmatikus tizenöt éves fiú, próbára tesznek egy nyári rutinot, amely lusta latin órákból, titokban cigarettázott, és megszökik.hajóval a sziget rejtett öbleihez.
Apró titkaik és gonoszságaik, az idősek világának összetettségének megpillantása Manuelben, a család legidősebb fiában, akiket mindenki marginalizál, akik iránt Matia olyan ragaszkodást érez, amelyet nem tud meghatározni, hangzó tábla, amely szétveri a törékeny szövetséget a két unokatestvér kényelme.
Az első emlékkel a A kereskedők trilógia, évekkel ezelőtt fogant három kötetben. A második címe Salvatore Quasimodo verse szerint: A katonák éjjel sírnak, a harmadik pedig: A csapda.
