Pablo Simonetti 3 legjobb könyve

Pablo Simonetti történetei a főszereplők burkolt vallomásai, akik terapeutára találnak bennünk. Csak az, hogy az olvasó végül a megfelelő cselekményről elmélkedik, kikerülhetetlen empátiából, amely mindent átitat a művében. simonetti.

meghittség valakinek azzal a tündöklésével, aki megkockáztatja, hogy levetkőzzön karakterében olyan aspektusokat, amelyek végül mindannyiunkat megszólítanak. Placebo az irodalom egy másik komolytalan víziója ellen. Az irodalom, mint a humanisztika csatornája iránti elkötelezettség. És nem arról van szó, hogy a regény „méltóságának” növelésére tett kísérlet során a szerző megfeledkezik az ilyen típusú olvasmányokban rejlő szórakoztatás lényegéről. Inkább a cselekvés és a reflexió kiegészítéséről van szó. A tökéletes egyensúly.

Az élet és a megéltek önvizsgálata és elemzése. De szuggesztív fejlemények is e transzcendensebb megközelítések körül. A kaland maga az élet, vagy talán a színpadon végzett munka, az improvizáció megérintésével, amit mindenki közönsége elé tár.

Lebilincselő meglepetések a lényeges főszereplők szerint, amelyek körül rendszerint a világ cselekménye, eseményei és perspektívái forognak, attól függően, hogy melyik pillanatban szembesülnek velük. A szubjektív olyan, mint egy gazdag mozaik, ahol a szín, de az aroma, sőt a tapintás is eljut hozzánk a papírról.

Pablo Simonetti 3 legjobban ajánlott regénye

A természeti katasztrófák

Vannak különbségek egyes szülők és gyerekek között, akik megközelíthetetlen lejtőket feltételeznek, amelyeken a szerelem úgy tűnik, hogy leesik, vagy éppen ellenkezőleg, elérhetetlen a mászás során. A legrosszabb az, ha a köztes zónában találod magad, nem tudod, hogy felfelé vagy lefelé mész-e, és fennáll a veszélye annak, hogy minden pillanatban lezuhansz egy szikláról, erkölcsi és generációs különbségek miatt.

A legnagyobb áldozatok végül általában a gyerekek. És szerintem ez Marco esetében is így van. Felnőtt korában Marco képtelen megbékélni múltjával, a családnak az a szakasza, amelyre vágyik, másképp telt volna el. Csak egy kis pillanat bukkan fel, mint a remény csírája. Volt egy pillanat a kapcsolat közte és az apja között egy utazás során, amely annyira távoli volt az emlékezettől, hogy talán megzavarta az emlékezet, és egy ideig, ami végül túlságosan megbüntette Marcót.

De Marcónak újjá kell építenie magát, újjá kell építenie önmagát némi sikerrel, gyökeresedéssel abban, ami volt. A szexualitás miatti bűntudat végül egy freudi probléma, ami beláthatatlan következményekkel jár, és nem akarja többé elszenvedni ezt a büntetést, azt a belső bűntudatot apja félreértése miatt.

Marco végül levetkőzteti az olvasót, megmutatva azt a teret, ahol az ember a gyermekkorból a felnőttkorba lép át, a serdülőkorból való kilépés minden feszültségével, amelyet az ő esetében megsokszoroz a lényegének markáns felfedezése, a valóság, amely nem illeszkedik a családi ideológiához.

Marco szívesen gondolta volna, hogy valaha is megölelheti apját, és bocsánatot kér. És az apja biztosította őt arról, hogy nincs mit megbocsátania. De ez soha nem történt meg, és Marco végül átállt születőben lévő szexualitása és traumái között. Az olvasó pedig mindent felfedez, olyan intenzitással, mintha a karakter bőre alá vennék.

A változó Chile színterén, a könyv címét bejelentő természeti katasztrófák részletével, egy szuggesztív metaforát fedezünk fel a pillanatnyilag összeomló világok között, amelyek behódolnak a föld belsejéből feltörő földrengéseknek. és az érzelmektől.

A férfiak, akik nem voltam

Soha nem vagy az, amit mások elvárnak tőled. De még rosszabb, ha nem az, amit az ember elvár magától. A tükör mindkét oldalán az elvárások, hogy a létezés Damoklész kardjaként függjön, amíg az akarat szilárd marad.

A férfiak, akikkel nem voltam, narrátora a múltjának részét képező emberekkel való találkozássorozat során szembesül emlékeivel, döntéseivel és élete sodródásaival, átadva teret a „szép, zsarnoki világ” portréjának. és sikertelen formái, a beiktatott szabályok, amelyek halálossá válhatnak”.

Pablo Simonetti felvilágosító pillantással, melankóliát és felszabadultságot ötvözve ír azokról a lehetséges életekről, amelyeket minden döntésünkkel feladunk, az összetartozásról és a kirekesztésről, egy égő Santiago hátterében, amely lehetővé teszi a főszereplő számára, hogy határozottan hátrahagyja a múltat. .

Anya, aki a mennyben vagy

Valószínűleg Pablo Simonetti legszemélyesebb munkája. Valószínűleg azért, mert ez volt az első behatolás a legintimebb szövegeibe. És amikor az ember belevág egy olyan műfajba, ahol mindenekelőtt a szereplők világának személyes látásmódja számít, szinte mindig azzal kezdi, hogy a nap főszereplőjévé mutálódik...

Hetvenhét év után Julia Bartolini úgy dönt, hogy utolsó napjait emlékiratai megírásával tölti. Az emlékek erőt adnak ahhoz, hogy szembenézzen betegségével. Úgy gondolja, hogy így visszanyerheti azt az érzést, hogy érdemes volt élni.

A 19. század végén az országba irányuló olasz bevándorlás és a XX. században a katolikus egyház által erőltetett, merev családgondolat jellemezte Julia feloldja a gyermekkorában kovácsolt ellenérzéseket, amelyekre nem volt megoldás. felnőttkor. Megpróbálja megfejteni egy tekintélyelvű, de odaadó férj alakját, és főleg két gyermekével való kapcsolatát, akik megkérdőjelezték kora magatartási kódexét és reményeit.

Mindenekelőtt arra keresi a magyarázatot, hogy kudarcot vallott abban, ami számára a legfontosabb volt: boldog családot alapítani.

Az anya a mennyben egy olyan nő félelmeiről és konfliktusairól szól, aki immár anélkül tud elmélkedni az életéről, hogy becsapja magát, valamint a megváltás tanúja szerettei előtt. Ez a mű, amely Pablo Simonettit megalapozta a chilei és nemzetközi irodalmi világban, az olvasók egyik kedvenc regényévé vált.