Az utolsó időpontokban, Deborah Levi a narratíva és az életrajz között mozog (Valami nyilvánvaló legújabb művéből «önéletrajz készül» több műre oszlik). Irodalmi gyakorlat placebóként az idő sebeire, az élet durvaságára és a természetes kényszerű lemondásokra. De érdekes módon a felnőttkornak abban a szakaszában születnek a legdicsőségesebb oldalak, amikor elkezdik számolni az áldozatokat.
A melankólia és a vágy, a remény és a kiábrándultság pontos egyensúlya új utakat jelöl ki, és olyan utakat tár fel, amelyekre Dante szerint csak ezen a középső ösvényen lehet bemenni az olvasók nagyobb örömére.
Mielőtt azonban magát könyvei főszereplőjének venné (mint ahogy furcsa módon más szerzők is többet tesznek, mint a szerzők. Gabriela wiener Deborah Levy más történeteket is elmesélt nekünk, ahol a külsőre való összpontosítás azonnal megmutatta a jó mesemondók furcsa képességét.
Arra a képességre gondolok, hogy megragadja az anomáliát, a furcsaságot, a legjelentősebb tict egy karakterben, amely az anekdotikustól a transzcendentálisig, a részlettől a teljes fiziognómiáig megy. A lényeg az, hogy elmeséljük, mi az, ami más, hogy végül az empátiával bebizonyítsuk, hogy nincs egységesség vagy normalitás, amely alá álcázhatná magát...
Deborah Levi 3 legjobb regénye
Forró tej
Sofia sajátos élettörténete beleszőtt abba a furcsa bizonytalanságba, amely a fullasztó anyaság és az autonómia rejtett igénye között jön létre. Mert Sofia huszonöt évesen nagyon fiatal, túl fiatal ahhoz, hogy anyja, Rose gondozásának szentelje magát.
Anyja betegsége elég meghatározatlan ahhoz, hogy belegondoljon, lehet, hogy nem az, vagy talán nem is olyan súlyos... Egy betegség, amely élete végéig összeköti őt a lányával, mint egy elítélés az előző tartozása miatt. tenyésztés. Mert az apa már régóta nem volt a közelben, és bár Sofía fontolgatja, hogy megkeresse a történet során, az árnyék, hogy a takaró mindig kevés lesz, némi kétségbeeséssel.
A lényeg az, hogy anya és lánya együtt utaznak Angliából Almeríába, ahol azt remélik, hogy egy referenciaklinikán találnak valamilyen gyógymódot a hagyományos orvoslás által kilakoltatott betegek számára.
Almería teljes sivatagként terül szét, akár Sofia saját élete, egy diplomás antropológus, aki nem talál munkát és életet. De Almeriának is megvan a maga strandja, kilátással az Alborán-tengerre, ahol egykor oly sok kalandor utazott új világokat keresve.
És azokon az inspiráló strandokon Sofia kihasználja szabadidejét, hogy kiterjessze lelkének maradványait. Egészen addig, amíg nem találkozik Ingriddel, egy német lakossal, és egy életmentővel, aki hajlandó segíteni mindenféle hajóroncson.
Kétségtelen, hogy a Sofia életébe belépő új szereplők elkerülik saját teljes hajótörésüket, vagy legalábbis megmentőként jelennek meg legintimebb cselekményében. A vereség kevésbé az, amikor Sofía a legfurcsább szexbe veti bele magát, bosszúként az anyai betegség terhe alatt eltöltött időért és a birodalmak avas illatával való gyámságáért.
De persze az ellentét mindig belső konfliktusokat szülhet, és a páros zavart bennünk, mint olvasókban és az egyensúlytalanság felfedezőiben, ami végül megfordítja Sofia életegyensúlyát.
A forró vizek metaforája, ahol a medúzák bővelkednek remegő és forró hús után kutatva, hogy belekapaszkodhassanak... a rögtönzött szex, mint a fiatalság és az élet lehetetlensége elleni küzdelem egyik formája. Az almeriai nap, időnként fények és árnyékok generátora, túlexponált képek, de mindig intenzív...
Az ember, aki mindent látott
A bölcsesség az esetek nagy százalékában a tudatlanságban rejlik. Mindent tudni annyit tesz, mint arra ítélni magát, hogy felfedezze az emberi akarat kifürkészhetetlen szakadékait. Valamint a baljós véletlenek, amelyek a sorsot szövik.
1988-ban Londonban a fiatal Saul Adlert elütötte egy Jaguár, miközben átkelt a híres Abbey Road gyalogátkelőhelyen. Minden látható sérülés nélkül, másnap történészi ösztöndíjjal Kelet-Berlinbe indult. Ám a baleset okozta sérülések súlyosabbnak tűnnek, mint gondolta, és németországi tartózkodása alatt kezdenek olyan jövőképei lenni, mint például a berlini fal leomlása.
2016-ban, évekkel azután, hogy visszatért Londonba, és a Brexit kellős közepén Sault ismét elüti az Abbey Roadon ugyanaz az autó. Ettől a pillanattól fogva valaki más történetére fog támaszkodni, hogy értelmet adjon emlékeinek, amelyeket megbántott emberek és megszállott részletek bonyolult mozaikjává sűrítenek, amelyekben múlt és jelen egy körben fonódik össze, és nincs kiút.
Az ember, aki mindent látott, mélyrehatóan tükrözi azt, ahogyan a történelem megismétli önmagát, amikor nem javítjuk ki hibáinkat. Deborah Levy nyomon követi az elmúlt évtizedek nyugtalanító utazását Európában, megmutatva nekünk, hogy az emlékezet ugyanúgy formálható, mint a határok.
Úszás haza
A halak hazaúsznak. Egyesek több erőfeszítéssel, mint mások, mint például a lazac felfelé ívni, hogyan lehet csak az otthon meleg ágyában megtenni. De igen, az embereknek is néha el kell úszniuk ahhoz az otthonhoz, amely egyre inkább az áramlás irányába ér...
Amikor családjával megérkezik egy Nizzára néző, hegyekben lévő házhoz, Joe egy lány holttestét fedezi fel a medencében. De Kitty Finch él, meztelenül jön ki a vízből, zöldre festett körmökkel, és botanikusként mutatja be magát... Mit keres ott? mit akarsz tőlük? És miért engedi meg Joe felesége, hogy maradjon?
A Swimming Home egy felforgató és pörgős könyv, amely könyörtelenül szemléli a depresszió alattomos hatását a látszólag stabil és előkelő emberekre. A nagyon feszes felépítésű történet egy nyaralóban bontakozik ki több mint egy hét alatt, amelyben a Riviérán vonzó és tökéletlen turisták egy csoportja a végletekig sodort. A csípős humorú regény azonnal felkelti az olvasó figyelmét, enyhén viseli árnyoldalát.
Deborah Levy további ajánlott könyvei…
augusztus kék
Bunbury nemrégiben felhozta a művészi hírességek eltűnését... Greta Garbótól Marisolig. Kideríthetetlenek az okok, amiért abbahagytad azt, ami annyira boldoggá tett, ahogy népszerűsége növekedett. És akkor a létfontosságú keresésnek valami másra kell irányulnia. Hordozni a fájdalmat, a bűntudatot vagy akár a traumát, amiért mindenki más számára fel kell hagynod azzal, aki voltál. Odüsszea-feladat, hogy találkozzunk azzal, ami megmarad, amikor az erény a túlélés egyszerű szükséglete miatt megszökik.
A virtuóz és ünnepelt zongoraművész, Elsa M. Anderson harmincnégy évesen pályafutása csúcsán van, egészen addig, amíg egy bécsi fellépésen váratlanul le nem lép a színpadról.
De ez a történet valójában valamivel később kezdődik, Elzával Athénban, egy bolhapiacon, egy nővel, aki most vásárolt egy pár mechanikus táncoló lovat, egy furcsán ismerős nővel, akivel Elza ugyanazokat a vágyakat oszthatja, vagy akár ő is ő lehet. . ugyanaz a személy. És folytatja az utazást Poros szigetére, amely Európa első úti célja, valójában megmenekül tehetsége és csodagyerek múltja elől, és mindig az a megfoghatatlan nő üldözi, aki önmaga lehet.
Egy saját otthon
Igen, Deborah Levy maga volt az a lazac, aki azt a házat kereste, amelyet nehezen talált meg egy erősen ajánlott trilógia után, hogy felfedezze a korai utazások legjobb útvonalait. Mert az élet egyszer kezdődik és számtalan módon újraindítható. Ez a Deborah Levy által szerkesztett életrajz megtanít minket arra, hogy minden egyes új bloggal változtassunk, mindig meneküljünk a várható északról...
Deborah Levy elképzel egy házat egy meleg szélességi fokon, egy tó vagy tenger közelében. Van ott egy kandalló és egy komornyik, aki teljesíti a kívánságait, még vitatkozik is. De Levy valójában Londonban van, nincs pénze az általa elképzelt otthon felépítésére, a lakása pici, és a kerthez legközelebb egy banán áll, amelyre a lányainak már nincs szüksége. A legfiatalabb elhagyta a fészket, és az ötvenkilenc éves Levy készen áll arra, hogy élete új szakaszával nézzen szembe. Így visz el minket New Yorkból Bombaybe, Párizson és Berlinen át, miközben serkentő és merész elmélkedést szövi az otthon jelentéséről és az azt kísértő kísértetekről.
A szerző a múlt és a jelen, a személyes és a politikai összefonásával, valamint Marguerite Duras, Elena Ferrante, Georgia O'Keeffe és Céline Schiamma megidézésével a nőiség és a tulajdon értelmét kutatja. Emlékein keresztül leltárt készít valós és képzeletbeli tulajdonairól, és megkérdőjelezi, hogyan értjük meg egy nő szellemi és mindennapi életének értékét.
után Olyan dolgokat, amiket nem akarok tudni y A megélhetési költségek Ez a munka egy élet hevében írt önéletrajz csúcspontja, amelyet nemcsak Levy visz véghez, hanem minden nő, aki láthatatlan hálóval támogatja.
Olyan dolgokat, amiket nem akarok tudni
Nincsenek nyugtalanítóbb titkok, mint azok, amelyeket az ember elmondhat magának. Egy önéletrajz, amelyet maga a szerző olvasson, az őszinteség legelsöprőbb gyakorlata; a kötéltáncos háló nélküli sétája jelen, múlt és jövő felett. Deborah Levy pedig a lélek szállítások általi meztelenségére mutat rá. Itt kezdődik az „Önéletrajz folyamatban”.
Deborah Levy úgy kezdi ezeket az emlékeket, hogy visszaemlékezik életének arra a szakaszára, amikor sírva fakadt, amikor felment egy mozgólépcsőn. Ez az ártalmatlan mozdulat emlékezete olyan sarkaiba vitte, ahová nem akart visszatérni. Ezek az emlékek formálódnak Dolgok nem akar szablya, az «építés alatt álló önéletrajzának» kezdete.
A női létről szóló triptichon első része George Orwell „Miért írok” című esszéjére adott válaszként született. Levy azonban nem jön válaszokat adni. Nyitott kérdésekhez jut, amelyeket írásának minden költői ereje által formált légkörben lebegve hagy.
Varázslata nem más, mint az emlékezet megjósolhatatlan összefüggései: az első kajsziharapás gyermekei kijáratához viszi az iskolából, a többi anyát figyelve, „a fiatal nők árnyékaivá változtak, amilyenek voltak” ; egy nő kiáltása visszahozza a havat, amely apjára esett az apartheid Johannesburgban, röviddel azelőtt, hogy bebörtönözték; a curry illata visszavezeti a londoni tizenéves korába, amikor kocsmai szalvétára ír, és egy saját szobáról álmodik. Levyt olvasva be akar lépni az emlékeibe, és hagyja, hogy elragadja magát egy olyan ember nyugalmától és kiegyensúlyozottságától, aki mindent, amit tud (és mindent, amit nem akar tudni), megtanult a saját hangja után kutatva.
A megélhetési költségek
Deborah Levy akkor kezdi írni ezt a könyvet, amikor ötven évesen kénytelen újra feltalálni magát: házasságának vége, jövedelme csökken, anyja haldoklik, lányai pedig kezdik elhagyni a fészket. Egy olyan időszakban, amikor az életnek nyugodtnak és rezzenéstelennek kell lennie, Levy úgy dönt, hogy felkarolja a káoszt és az instabilitást, cserébe azért, hogy felépüljön, a beletörődés rétegei és rétegei alá rejtve, egy tulajdonnév.
Az értelmiségiekkel, például Marguerite Durasszal vagy Simone de Beauvoirral folytatott párbeszéd, valamint az általa ékesszólással, érzékenységgel és finom humorérzékkel felidézett emlékeken keresztül Levy felteszi a kérdést, hogy mi ez a férfiak által írt és nők által játszott kitalált szerep, amit "nőiességnek" hívunk. ". Bárki, aki küzdött azért, hogy szabad legyen és saját életet építsen, pontosan tudja, hogy ez: egy állandó küzdelem, amelyben a megélhetésért árat kell fizetni.
