Samuel Beckett 3 legjobb könyve

A Samuel Beckett Nevezhetjük pesszimistának, nihilistának, sötétnek és szimbolikusnak, az abszurd művelőjének. Pedig semmi életbevágóbb, mint túlélni, hogy meséljen róla. Semmi sem humánusabb, mint megpróbálni megnyugtatni a belső démonokat és a háborúkra és a háborúk utáni időszakra jellemző általános félelmeket. Az olyan nyugtalan szellemek számára, mint Becketté, az egyik lehetőség az irodalommal való kísérletezés volt, új távlatokat keresve, eltűnő pontokat, amelyekkel ki lehet jutni a valóságból, amely mindenhol vizet teremtett, a huszadik század közepének Európájából.

Ígéretes író a narratív műfajokban, költészetet, regényeket és dramaturgiát művelt. De mindig azzal a zavaró szándékkal. Beckettben a csalódottság érzése önmagával az emberi állapottal szemben, amely háborúk katasztrófáit okozhatja. A nyilvántartás változásai és ez a kísérleti szándék, amely Becket esetében végül a levelek zseniális elismeréséhez vezetett, nagyrészt a csalódottságon, a bizalmatlanságon, az unalmon, a változás keresésén, a szavak gúnyolódásán alapul. Formák, tiszteletlenség és lázadás ...

Becket olvasása feltételezi, hogy részt vesz a teremtő szellem irtózatos szembesítésében a pusztítás keménységével és az ebből adódó nyomorúsággal, amely hatalmába kerítette a lelki, az erkölcsi és még a fizikai erőt is.

Igen. Úgy tűnt, hogy a huszadik század világa visszafejlődött (nem tudom, valóban sokszor alakult -e ki). A dekadencia úgy tűnt, mindent átvesz. De a művészet és ebben az esetben a huszadik század irodalma ott kereste a világ alaphelyzetbe állítás gombját.

Samuel Beckett 3 legjobb műve

Várakozás Godotra

A színdarab olvasásának van egy különleges pontja. A párbeszéd túlsúlya, a dramatizálás megjegyzéseivel intellektuálisan teljesen mezítelen volt a szereplők előtt. Nincs mindentudó elbeszélő, sem első, sem harmadik személy ... minden te vagy és néhány szereplő, aki előtted beszél.

Önnek kell felelnie a készlet helyének meghatározásáért, az egyes karakterek mozgásának elképzeléséért az asztalokon. Kétségtelen, hogy a dolognak megvan a varázsa.

A Godot -ra várás esetében a narratíva egzisztencialista háttere ugyanabban a síkban van, ahol Vladimir és Estragon kóborlóit közvetlenül megfigyelik, és részt vesz azok hiábavaló, abszurd várakozásában, egy út szélén. Godot sosem jön el, és azon tűnődsz, vajon azért, mert a hajléktalanok soha nem kapták meg a randit.

Más karakterek, mint Pozzo és Lucky kihasználják a haszontalan várakozást, hogy bejelentjék az érkezést, amelyre soha nem kerül sor. És a végén meg lehet érteni, hogy mi mind azok a csavargók vagyunk.

És ez a sors zavarba ejt bennünket, ha létezik, és hogy valójában minden ellenére az élet olyasmire vár, ami talán sosem jön el ... Irónia, maró humor és téveszmés beszélgetések, amelyeket azonban mindannyian ízlelhetünk, a savas utóízzel. a legigazabb igazság.

Várakozás Godotra

molloy

A "Trilógia", Beckett legikonikusabb regénysorozatának kezdeteként az igazság az, hogy a regény zavarba ejt és még mindig rejtvényeket rejt.

Kísérleti cselekményét a monológ táplálja, azzal a normális társulással, amelyet ez az erőforrás a felidézésre, a véletlenszerű gondolkodásra, a rendellenességre ... de a ragyogó szintézisre, a megszokott gondolati struktúrák korlátainak átugrására is vezet, amelyek a logikához vezetnek, címkézés és előítélet.

Molloy vándor, aki a regény első részében vezet minket. Jacques Moran egyfajta rendőr, aki Molloy nyomában van. Az okok, amelyek Molloy nyomdokaiba vezetik, megzavarják az olvasót, hogy világos szálra számíthat. A zűrzavar éppen a szál, a cselekmény, a kompozíció, amely lehetővé teszi a nehéz kronológia sodródását.

És a lényeg az, hogy úgy fejezi be az olvasást, hogy nem érti Molloy és Moran alapjait. Talán ugyanaz a személy, talán áldozat és gyilkos egy visszafelé mesélt történetben. A fontos az a furcsa időköz, amelyben néhány karakter bőrébe mélyedtél, akiknek a végét nem kell megértened.

molloy

A névtelen

Kihagyom a trilógia második részét, hogy megmentsem annak óriási végét. Ezzel a regénnyel Beckett lezárta legélesebb kísérleti tétjét. Egy ilyen trilógia végét csak úgy lehetett befejezni, mint Beckett.

Az utolsó mondatok egy színpadiasabb, túljátszott zsolozsmára mutatnak, ugyanarra, amit mindenki pózolhat ebben a világban, amikor leereszkedik a függöny, és az oxigén megáll, ahová mennie kell, és így felveti a legfontosabb kételyeket, kérdéseket. igaz ... a fény.

A regény többi része Beckett fatalista, nyers és világos prizmája alatt veszi fel a korábbi monológot, amely szubjektív létezés. Ismét figyelmen kívül hagyjuk a sorrendet és a cselekményt, sejtjük az időrendet, mert szükségünk van rá, hogy olvasás közben gondolkodjon, minden más a kísérlet része.

A névtelen
5 / 5 - (6 szavazat)