Sokan vártuk a visszatérést Joel dicker de a Baltimore vagy akár Harry Quebert. Mert minden bizonnyal a lécet eléggé leeresztették Stephanie Mailer eltűnéséről szóló regényében.
Volt egy utóíze egy lehetetlen leküzdési kísérletnek, a kanyarok feszültségének és a reflektoroknak a javulásához a sok lehetséges bérgyilkos között. Ám a cselekmény legtermészetesebb folyamata elveszett, a bűncselekmény baljóslatúságának mély motívumainak felfedezése. Bármely más szerzőnél megbocsátottak volna, mert a regény nagyon jó. De Joel Dicker rosszul hozzászokott a kiválósághoz.
És persze a karaktereknek kevesebb erejük volt. Mivel a Baltimore -i "testvérek" kapcsolata lenyűgöző pókhálót szövött össze, értékes hibridet teremtett a noir műfaj és a meghökkentő egzisztencializmus között. Míg Harry Quebert esetében Marcus Goldmannel való kapcsolata több oldalról antológiai jellegűnek bizonyult, még kölcsönhatásuk nagyon fémszerû vonatkozásában is.
Miután lejárt ennek az új könyvnek az utolsó oldala, vegyes érzéseim vannak. Egyrészt úgy vélem, hogy a 622. terem esete kiterjed a Harry Quebert -ügy ugyanazai mélységeire, felülmúlva azt, amikor a regény arról beszél, hogy ki írja, Joel Dickerről, aki elmerült az elbeszélő dilemmáiban első fokon az első főszereplőként. Egy főszereplő, aki lényének lényegét kölcsönzi a többi résztvevőnek.
Bernard de Fallois, a kiadó megjelenése, aki Joelt az irodalmi jelenségévé tette, ezeket a fémirodalmi alapokat megfelelő entitássá emeli a regényben, mert így írják. De ez végül elkerülheti a cselekmény értelmét, mert nagyobb lesz, mint ami megfelelően kapcsolódik annak ellenére, hogy a tér apró része.
Dicker jól ismert varázsa, amely képes bemutatni több olyan repülőgépet, amelyekhez lépcsőn fel és alá járunk. A pincékből, ahol az író rendetlen motívumait tárolják, hogy oldalakat töltsenek az egyetlen lehetséges vég, a halál előtt; a látványos színpadra, ahová azok a furcsa tompa tapsok érkeznek, azok az olvasók, akik kiszámíthatatlan ütemben lapoznak, a szavak összezavarodásával, amelyek többezer közös képzeletben rezonálnak.
Kezdjük egy könyvvel, amelyet soha nem írnak, vagy legalábbis nem parkolnak Bernadról, a hiányzó kiadóról. Egy szerelem, amelyet megtört a regény cselekményéhez elkötelezett szavak elkerülhetetlen ereje. Egy cselekmény, amely a szerző világának és fantáziájának karaktereit bemutató szerző zabolátlan fantáziája, a trompe l'oeils, az anagramma és mindenekelőtt olyan trükkök között, mint a regény alapvető főhőse: Lev.
Kétségtelen, hogy Lev több életet él, mint bárki a többi szereplő közül, akik a bűncselekmény körül nevelkednek a 622 -es szobában. És végül a bűncselekmény végül a kifogás, a triviális, időnként szinte kiegészítő, egy közös szál, amely csak releváns, ha a cselekmény egy krimihez hasonlít. Az idő hátralévő részében a világ egy hipnotikus Lev körül jár, még akkor is, ha nincs ott.
A végső kompozíció sokkal több, mint egy krimi. Mert Dickernek mindig megvan az a töredékes színlelése, hogy az élet irodalmi mozaikjait látjuk. Rombolás a feszültség fenntartása érdekében, de azért is, hogy lássuk életünk szeszélyeit, amelyek ugyanazokkal az érthetetlen forgatókönyvekkel vannak írva, de teljes jelentéssel, ha a teljes mozaikot megfigyeljük.
Kivéve, hogy időnként veszélyes az a szinte messiási vágy, hogy az egész élet felett uralkodjon, és regénysé varázsolja azt, mint egy zseniális koktélt. Mert egy fejezetben, jelenet közben az olvasó elveszítheti a fókuszt ...
Kérdés, hogy beteszek -e néhányat, de. És az is kérdés, hogy mindig sokat várok egy nagyszerű bestsellertől, egy ilyen nagyon személyes stílussal. Bárhogy is legyen, nem tagadható, hogy az első személy, akiben minden el van mesélve, azzal a kiegészítéssel, hogy magát a szerzőt képviseli, az első pillanattól fogva megnyert minket.
Aztán ott vannak a híres fordulatok, amelyeket jobban sikerült elérni, mint Stephanie Mailer eltűnése című filmben, bár ez alatt számomra a "The Baltimore Book" remekműve. Nem feledkezve meg a lédús hímzésről sem, amelyet egy bölcs és pragmatikus Dicker szőtt kiegészítőként, további horgokat keresve. Arra a ragyogó és humanista önvizsgálatra utalok, amely összekapcsolja a sorstól eltérő szempontokat, minden mulandóságát, romantikus szerelmet a rutin, az ambíciók és a mélységből kimozdító hajtások előtt ...
Végül el kell ismerni, hogy mint a jó öreg Lev, mindannyian színészek vagyunk a saját életünkben. Csak egyikünk sem a jól bevált színészek családjából származik: a levovitchok, akik mindig készek a dicsőségre.
Most megvásárolhatja Joel Dicker "A 622 -es szoba rejtélyét" itt:
1 gondolat a "The Enigma of Room 622, by Joel Dicker"