Daniel Saldaña 3 legjobb könyve

A lélek merészsége, felfedezése és mezítelensége mindig avantgárd irodalommá teszi. Valami ami Daniel Saldana Olyan könnyedséggel prédikál, mint aki teljesen meg van győződve küldetéséről ebben a világban. És csak a meggyőződéses író juthat el az irodalom nyelvvel való kivetítésének új módjaihoz. Minden más is kivetítés, de a kínai árnyaké, amikor a fontos a fény, új szavak és fogalmak közvetítése, távol az irodalom általános homályától.

Kezdetben egy másik írónak össze kell kevernie, szótrileróként kell keverednie, műfajról műfajra ugrani, életrajziról esszéisztikus vagy a lírai felé fordul. De nincs mit elválasztani. Minden ugyanabban a könyvben történik, hogy végül megváltozott lábú regényeket írjon, igaz cselekményeket, amelyek kanyargósan a valóság egyik vagy másik oldalára csúsztatnak. Az eredmény egy kaleidoszkópszerű tisztaság, ahol minden szín, még a legszürkébb napok legrosszabb árnyékai is.

Daniel Saldaña Paris 3 legnépszerűbb könyve

A tánc és a tűz

A találkozások éppoly keserűek lehetnek, mint a hiábavaló második esély a szerelemben. A régi barátságok arra törekszenek, hogy visszaszerezzenek egy olyan teret, amely már nem létezik, hogy olyan dolgokat tegyenek, amelyek már nem tartoznak ide. Nem különösebben semmiért, csak azért, mert legbelül nem elégítenek ki, hanem egyszerűen lehetetlen jóvátételt keresnek.

A tánc tűzzel végződhet, ha rosszkor próbálod felfűteni szenvedélyeidet, és végül kiugrasz a hiúság máglyájáról, amely az évek múlásával egyre nagyobb és nagyobb lesz. Daniel Saldaña nagyszerű regénye a tellúrnak azzal a lenyűgöző pontjával, amikor az ember földjén cselekszik, párhuzamos mélységgel az elveszett szülőföld földje és a lélek között.

Miután évekig nem látták egymást, Cuernavacában három kamaszkorukban megismert barát találkozik egymással: Natalia, Erre és Conejo. A trió találkozása előhozza a múltat ​​és szembesíti őket jelenükkel: barátság és vágy, a szexualitás távoli felfedezése, az apa-gyerek bonyolult kapcsolatok, az érés és az életben való helykeresés stressze, a törekvések, amelyek mellett maradnak. a kreativitás módja, amely igyekszik kifejezni magát...

A háttérben két megszállott jelenlét hirdeti a címet: a tüzek, amelyek addig pusztítják a környéket, amíg a levegő be nem lélegzik, és bezártság és bizonytalanság érzetet kelt, és a tánc. A tánc Natalia által készített koreográfia, Mary Wigman expresszionista táncosnő mitikus Hexentanz – a boszorkánytánc –, ez a boszorkánytáncok és a középkori furcsa táncjárványok, amelyek most Cuernavacán is megismétlődhetnek. A Malcolm Lowry vulkán alatti város, a város, ahol Charles Mingus meghalt, és ahol a múltkori hollywoodi sztárok sétáltak, a valóság és a mítosz között különleges szerepet kap, mint egyre nyugtalanítóbb tér, ahonnan talán legjobb elhagyni, amíg lehet.

Daniel Saldaña Paris egy erőteljes regényt írt, amely megrázza az olvasót, és egy viharos univerzumba sodorja, amely senkit sem hagy közömbösen. Ez a merész és lenyűgöző könyv egy újabb fontos lépés előre az egyik legambiciózusabb és legtehetségesebb kortárs mexikói író irodalmi karrierjében.

Repülőgépek egy szörny felett

Van valami goya-szerű ebben a könyvben, amely tele van fantáziákkal, amelyek hatalmas, derengő árnyakként, talán elbizonytalanító múzsákként, koruk állandóan égő létének heves máglyájából nőttek ki. A szabad égbolton, éjszaka, minden lélek természetes élőhelyén, kimeríthetetlen fiatalságának égésében, keresve azokat a vad árnyakat, amelyek végül a tűz hangjára táncolnak.

A krónika, az önéletrajz és az elbeszélés között félúton ez a könyv városokról, megélt élményekről, írásról és irodalomról szól. A közös szál, amely ezeket a szövegeket varrja, az a városok utazása, amelyek a szerző életében relevánsak voltak.

Így tanúi lehetünk annak, hogy egy év kihagyás után visszatér Mexikóvárosba - «a Szörnyvárosba»; Végigutazzuk a mai Cuernavacát és a már nem létezőt, amelyet Malcolm Lowry rajzolt. A vulkán alatt; Havannában jártunk, ahol a szerző szülei egy kis szállodában szülték meg őt egy rövid tartózkodás alatt, forradalmi hevületek közepette; Felfedeztünk egy felhős múltú és jelenű Montrealt, amelyben harminc fok alatt egy egész alvilág van.

Elkísérjük egy New Hampshire-i írói rezidenciára, ahol bizonyos kábítószerek használata miatt egy amerikai szerzőből succubus lesz az erdő közepén; Követtük Madridba, ahol – Tejero alezredes szomszédjával – Georges Bataille égisze alatt partit szervezett zsigerekkel és egyéb túlzásokkal; vagy böngészünk a könyvtáradban lévő könyvek között, amelyek elkísérték mozgásaidat... Intelligens, hangulatos és időnként őrült és ördögien vicces könyv. Egy szerző, akit nyomon kell követni.

Különös áldozatok közepette

A mexikói betűk nagyszerű új ígérete egy gondtalan és sunyi regénnyel tűnik ki, amely szórakoztatja és megmozgatja az olvasókat. Rodrigo egy fiatal bürokrata, aki könnyen tartozhat a Strindberg által "az öreg fiatalemberek klubjának" nevezettekhez. Napjai nagy felhajtás nélkül telnek egy mexikóvárosi múzeumban, mígnem Cecilia, a titkárnő, aki megkeserítette az életét, egy cetlit nem csúsztat neki, amelyen csak annyi áll, hogy "elfogadom".

Azon a délutánon Rodrigo megtudja, hogy valaki kérvényt kért Ceciliának az ő nevében, és a napjait irányító tehetetlenség nem hagy mást, mint megházasodni. Innen baljós odüsszea következik, amelyben elveszíti munkáját, és egy csirke kémkedésével tölti az időt, amely a lakása melletti üres telken kóborol.

Ezzel párhuzamosan egy spanyol akadémikus és író, Marcelo Valente egy kis mexikói közösségbe, a Los Girasoles-ba utazik, hogy egy szabadnapot Richard Foret, a titokzatos író, bokszoló és művész után kutasson, aki Mexikóban megtalálta, amit keresett. egész életében: tragikus kimenetel "megalomániája csúcsán".

Los Girasoles idegközponttá válik, amelyben a szereplők élete a „legabszurdabb balesetek” és az olyan ezoterikus helyzetek között találja meg a sorsát, mint a hipnotikus alkalmak – amelyeket egy gyönyörű tinédzser vizeletének lenyelése idéz elő –, amelyben kalandozók egy csoportja határoz meg. "a művészet jövője".

A nevetés, amelyet Slavoj Zizek a „jouissance metasztázisaként” határoz meg, az alapvető eszköz, amelyet Daniel Saldaña Paris első regényében használt, hogy leleplezze azt a „bántó botrányt”, ami a civilizáció. Jó humorral, de engedmények nélkül, a szereplők értetlenségét egy olyan világ előtt, amely folyamatosan, nem mindig a legfinomabb módon emlékezteti őket fogyatékosságukra és középszerűségükre, a szerző egy dühös ütemben haladó prózával leplezi le. az egész spanyol nyelven ringatózik.