A kĂ©tsĂ©gtelenĂĽl drámai sorozat Yasmina reza jelölje meg a sajátját prĂłzai behatolás mindenki ugyanabba a teatralizálásába. Valami hĂrhedt, kĂĽlönösen bennĂĽk több, mint a tĂşlexponált karakterek tĂşlexponált a világ számára. Mert a világgal valĂł sĂşrlĂłdásban vannak, akik sĂ©rĂĽlĂ©seket szenvednek, Ă©s vannak, akik kellemes sĂşrlĂłdást Ă©reznek.
ErrĹ‘l szĂłl az Ă©let egy tragikomikus áttekintĂ©sben, amely a valĂłságot alkotĂł összes szubjektĂv elkĂ©pzelĂ©sĂĽnket lefedi. EllentĂ©tek vagyunk a boldogság Ă©s a szomorĂşság pĂłlusai között; a komikus Talia Ă©s a tragikus Melomene kĂ©t maszkja.
Yasmina a könyveiben a felelĹ‘s azĂ©rt, hogy nĂ©hány mimetikus karakteren keresztĂĽl azonnal tĂĽkör elĂ© állĂtson minket, bármilyen lĂ©lekkel, egy elbeszĂ©lĹ‘ erĂ©nyĂ©bĹ‘l, aki ismeri az Ă©rzelmi fordulatokat, amelyeken akaratunk áthalad.
Yasmina Reza 3 legjobban ajánlott regénye
Művészet
A művészet fogalma. A természettől fogva lehetetlen meghatározás. Minden, ami a "művészetet" korlátozni próbálja, megcsúszik, még a dolog feltételezett megértésétől is. Mivel a művészetet a szemlélő érzése határozza meg, ez a művészet igazi öröksége. És senki sem tudja körülölelni, nemhogy körülzárni.
Az ilyen szubjektĂv benyomásokbĂłl az átalakulás mindig lehetsĂ©ges. Innen ered ez a törtĂ©net, ahol a művĂ©szet a változás, a felfedezĂ©s, a menekĂĽlĂ©s, a szabadság szimbĂłluma mindennek ellenĂ©re. És az ötlet forgatĂłkönyve vĂ©gĂĽl meglepetĂ©st Ă©s vidámságot, valamint zavart kelt.
Sergio nagy összegért vásárolt egy modern festményt. Marcos utálja, és el sem hiszi, hogy egy barátjának tetszik egy ilyen munka. Ivan megpróbálja mindkét felet megnyugtatni, sikertelenül. Ha a barátságod egy kölcsönös, kimondatlan megállapodáson alapul, mi történik, ha valaki valami egészen mást és váratlant tesz?
A kĂ©rdĂ©s az: te vagy az, akinek gondolod magad, vagy az, akinek a barátai gondolnak? Ezt a káprázatos Yasmina Reza-vĂgjátĂ©kot 1994 oktĂłberĂ©ben mutatták be Párizsban a ComĂ©die des Champs-ElysĂ©es-ben, ahol 18 hĂłnapig futott; Berlinben, a SchaubĂĽhne SzĂnházban 1995 oktĂłberĂ©ben; Londonban, a Wyndham's Theatre-ben 1996 oktĂłberĂ©ben; New Yorkban, a Királyi SzĂnházban 1998 márciusában Ă©s Madridban, a Marquina SzĂnházban 1998 szeptemberĂ©ben, a Josep Maria Flotats által rendezett változatban, amely nĂ©gy Max-dĂjat Ă©s hazánk legrangosabb dĂjait nyerte el.
Boldog a boldog
Én vagyok, Ă©s mit basszak. EnyhĂ©n retusált maxima, hogy világossá tegyĂĽk, mi a szex bennĂĽnk, mint a vĂ©gsĹ‘ Ă©lethajtĂł megnyilvánulása. Mert az orgazmusbĂłl valĂł kilĂ©pĂ©st jelentĹ‘ „pici halandó” keresĂ©sĂ©t mindig eltorzĂtja az Ă©rtelem, az erkölcs, mindenfĂ©le körĂĽlmĂ©ny, amelyek kiszolgáltatnak bennĂĽnket, hogy a leggyanĂşsabb lelkiekben a legtesti szenvedĂ©lyesebb találkozást Ă©ljĂĽk meg. ..
Házasságon kĂvĂĽli kapcsolatok, szado-mazo hajlamok, szexuális elĂ©gedetlensĂ©gek Ă©s tökĂ©letes fantáziák, szakĂtások, csalĂłdások Ă©s boldog befejezĂ©sek. Yasmina Reza mesterien szövi tizennyolc szereplĹ‘ Ă©letĂ©nek törtĂ©neteit, akikben Ăşgy tűnik, semmi közös.
De amint az olvasót hipnotizálják a cselekményt alkotó hangok, felfedezik váratlan és meglepő összefüggéseiket. Így Pascaline és Lionel Hutner házassági rutinja megszakad, amikor rájönnek, hogy fiuk Céline Dion iránti megszállottsága kórossá vált.
Pszichiátere, Igor Lorrain pedig szenvedĂ©lyes találkozást Ă©l át egy fiatal szerelmĂ©vel, HĂ©lène-nel, aki felesĂ©gĂĽl vette Raoul Barnèche-t, egy hivatásos bridzsjátĂ©kost, aki kĂ©pes feldĂĽhödni egy levĂ©l megevĂ©sĂ©ig... Ha valami nem áll fenn Reza stĂlusában az a kĂ©pessĂ©ge, hogy dallampolifĂłniát tud felĂ©pĂteni, több variáciĂłban mesterien kibontakozĂł Ărást, ahol az olvasĂł tökĂ©letes tisztán Ă©rzĂ©keli minden egyes fĹ‘szereplĹ‘jĂ©nek hangját.
Ebben a kĂłrusregĂ©nyben a francia szerzĹ‘ megnyitja a csatornát szereplĹ‘i lelkĂ©hez, akik felfedik fĂłbiáikat, szentimentális Ă©s szexuális filiájukat. Schopenhauer A szánon cĂmű könyvĂ©hez hasonlĂłan a regĂ©ny az emberi termĂ©szet cinikus, rossz szájĂş Ă©s idĹ‘nkĂ©nt mulatságos boncolgatása, de egyben megrendĂtĹ‘ elmĂ©lkedĂ©s az Ă©leten áthaladásunk rövidsĂ©gĂ©rĹ‘l Ă©s a teljes lĂ©tezĂ©s vállalásának fontosságárĂłl.
Schopenhauer szánján
Schopenhauert idĂ©zni minden önmagát tisztelĹ‘ pesszimistának mĂ©ltĂł beteljesĂĽlĂ©se. Mivel a nihilizmus a Nietzsche ez már tĂşl sok, miközben a jĂł öreg Schope mindig megĹ‘rzi elegáns fatalizmusát. De ez van, ezek a mi referenciáink, Ă©s ragaszkodunk hozzájuk, hogy átadjuk a helyĂ©t a lĂ©tfontosságĂş fázisoknak vagy a megszilárdĂtandĂł hiedelmeknek...
Ariel Chipman, a filozófiaprofesszor, aki életét annak szentelte, hogy meghirdesse az élet élvezetének szükségességét, depresszióba esik. Nadine Chipmannek, a feleségének kezd elege lenni a férjéből, és azon töpreng, miért ne lenne hűtlen hozzá.
Serge Othon Weil, a pár közeli barátja azt állĂtja, hogy megĂ©rtette, hogy az Ă©let egĂ©szĂ©n tűnĹ‘dni Ă©rtelmetlen, Ă©s elutasĂtja a transzcendencia minden jelĂ©t. Ariel pszichiátere pedig a szentimentalitás ellen riogat. De amit mindannyian átĂ©ltek, az az a pillanat, amikor Ăşgy tűnik, hogy lĂ©tezĂ©sĂĽnk visszafordĂthatatlanul kiĂĽresedett jelentĂ©sĂ©bĹ‘l. Aztán a kĂ©rdĂ©sek özöne megmutatja nekĂĽnk, hogy a világ nem olyan, mint amilyennek ismertĂĽk. Ez a legalacsonyabb pillanat, amikor rájövĂĽnk, hogy halálra ĂtĂ©lt lĂ©nyek vagyunk...