Vannak ilyenek, pl Sergio PitolŐk írók abban a másik alternatív életben, amely elmúlik, miközben a sors következik. Ha több életünk lenne, mindegyik más lenne az új kiruccanásokon., de az idő az, ami és Sergio Pitol elég volt mintha csak írói arculatára korlátozná.
Mégis vagy éppen váltakozásának köszönhetően Pitol megírta a mexikói narratíva legjobb műveit az emlékezet trilógiájával, amely irodalmi alkotása csúcsán állt. Valami olyasmi, mint ennek a létfontosságú munkája Proust belemerült heptalógiájába.
Azt is meg kell jegyezni az író ebben a meghatározásában, hogy élete nem éppen rózsaágy volt. Így mutatkozik meg, hogy a csapások, ha nem pusztítanak el, a redukálhatatlan szellemet, a túlélő emberi lényt, mindenekelőtt önmagát, a nyugtalan és éhes lelket alakítja…
Így szigorúan narratívaként élvezzük a Pitolt, amely a saját és másokét szövi abban a forgatókönyvben, ahol az író a főszereplő, aki világosságot, szenvedélyt és a maga módján választ ad a létezéssel kapcsolatos összes kérdésre.
A 3 legnépszerűbb könyv Sergio Pitoltól
A fúga művészete
A trilógia első része. Ha megpróbáljuk az életrajzot irodalmi alkotássá alakítani, akkor azt gondoljuk, hogy magát az életet alkotó cselekmény valósághűsége a legteljesebb őszinteségtől függ. Elengedhetetlenné válik, hogy úgy mutassuk be magunkat, mint az Ecce Homo-t, akit megfosztottak a hústól és megfosztottak minden olyan öltözéktől, amely elrejti az igazságot. Persze nincs is jobb, mint átadni magát a megtapasztaltak káoszának, hogy minden értelmet nyerjen...
A klasszikus zenei kézikönyvek úgy határozták meg a fúgát, mint „több szólamú, kontrapontos kompozíciót, amelynek lényegi elemei a variáció és a kánon”, amely ma szabadon értelmezhető a kaland és a rend, az ösztön és a matematika között ringató forma lehetőségeként. liturgia és a bataclán. A könyv központi szereplője – feltételezzük, hogy maga a szerző –, egy olyan védtelen lény, mint a legvédtelenebb dickensi karakterek, de ellentétben velük, mint egy harcos, akinek fegyverei a kábulat és a paródia voltak, megszökik egy cellából, és egy másik foglyul találja magát. ez lehet a paradicsom, bár ő gondoskodik arról, hogy az Éden nevetséges, de ugyanakkor kedves hellyé változtassa.
A fúga művészete felgyorsult vágtává válik, amely utazása során örömmel összezavar minden esetet, eltávolítja a határokat, tagadja a nemeket. Az ember azt hiszi, hogy belevág egy esszébe, hogy hirtelen egy történetben találja magát, amely egy élet krónikájává válik, egy utazó, egy hedonista és kifinomult olvasó, egy gyermek tanúságtételévé, akit elkápráztat a világ hatalmas változatossága. Ha „minden mindenben benne van”, ahogy ezeken az oldalakon elhangzik, a fúga egyben ironikus séta is lesz azokon a kommunikáló edényeken keresztül, amelyek az egységet változatossá, a perifériákat pedig középponttá alakítják.
A kulturális szereplőgárda hatalmas, akárcsak a földrajz. Nincsenek érdemleges kronológiák: mindenben benne van minden, a szerző veracruzi gyermekkorától a zapatista felkelés utáni chiapasi utazásán át a hosszú és boldog barcelonai tartózkodásig. "Egy" - mondja Pitol -, megkockáztatom azt a hinést, hogy az olvasott könyvek, a festmény, amelyet látott, a zene, amit hallott és elfelejtett. Az egyik a gyerekkorod, a családod, néhány barátod, néhány szerelem, sok bosszúság. Az egyik a végtelen kivonásokkal csökkentett összeg. Carlos Monsiváis rámutat: «Be A fúga művészete, a Sergio Pitol összege még gördülékenyebb és ösztönzőbb olvasási élményeinkhez járul hozzá."
A bécsi varázsló
Az emlékezet-apoteózis trilógiájának lezárása harmonikus káoszában, az élmények, emlékek és életlapok kiegyensúlyozatlan egyensúlyában, a legbiztosabb zavarral támadva minden lényege és megértése felé.
Sergio Pitol megvilágosító könyveket írt, ez ismert; tanúi a káoszról, annak rituáléiról, nyálkájáról, nagyságáról, elutasításáról, borzalmairól, túlzásairól és a megszabadulás formáiról. Egyúttal egy bizarr és játékos világ krónikája, káprázatos és hátborzongató. Ők a mi eszperpentónk. A kultúra és a társadalom nagy területei. Az intelligencia, a humor és a harag nagy tanácsadói voltak.
Egyes önéletrajzi oldalakon Pitol feltárja az írásaival tapasztalt intenzív kapcsolatát, egy Forma felfedezését, költői arsát, a kaland és a rend, az ösztön és a matematika között ingadozó alkotást. Az irodalomhoz való viszonya zsigeri, túlzó, sőt vad volt: „Az egyik, megkockáztatom, hogy az olvasott könyvek, a festmény, amelyet ismert, a hallott és elfeledett zene, a bejárt utcák. Az egyik a gyerekkora, néhány barát, néhány szerelem, jó néhány bosszúság. Az egyik végtelen kivonásokkal csökkentett összeg.
Művében vízválasztó volt a fúga művészete. Ott a Pitol hedonikusan összezavar minden akadémiai példányt, eltávolítja a határokat, felborítja a műfajokat. Egy esszé anélkül, hogy érezné, átcsúszik egy történetbe, az utazások és szenvedélyek krónikájába, egy gyermek tanúságtételébe, akit elkápráztat a világ hatalmas változatossága.
A bécsi varázsló radikálisabb: ugrás a rendből az aszimmetriába, a témák és az irodalmi műfajok állandó ecsetelése, hogy fokozza az emlékezetet, az írást, a kedvenc szerzőket, az utazást, és fedezze fel, ahogy az alkimisták akarták, hogy mindenben benne van minden. Sergio Pitol kétségtelenül azon régebbi figurák közé tartozik, akik időről időre, szinte csodával határos módon felbukkannak a mexikói irodalomban.
A szerelem parádéja
Egy regény, ahol az érettséget elragadja a fiatalság tiszteletlensége, ahol a groteszk újra feltalálja magát az Atlanti-óceán más részein. Humorral és intelligenciával rejtélyes történet.
Mexikó, 1942: ez az ország éppen hadat üzent Németországnak, és fővárosát a közelmúltban megszállta a legszokatlanabb és legszínesebb állatvilág: német kommunisták, spanyol köztársaságiak, Trockij és tanítványai, Mimi kalapács hölgyek, balkáni királyok, a szövetség ügynökei. legkülönfélébb titkosszolgálatok, dúsgazdag zsidó pénzemberek.
Jóval később, néhány dokumentum véletlen felfedezése után egy ilyen izgalmas kontextus iránt érdeklődő történész megpróbálja tisztázni az akkor, tízéves korában elkövetett zavaros gyilkosságot és a narratívát - amely keresztezi a mexikói társadalom, a média különc pólusait. A nagypolitika, a telepített értelmiség, valamint annak legpazarabb származékai – lehetővé teszi Sergio Pitol számára, hogy ne csak gazdag és változatos karaktertárat festsen, hanem az igazság elérésének lehetetlenségéről is elmélkedjen.
Mint egy Tirso de Molina vígjátékban, senki sem tudja biztosan, ki kicsoda, a zűrzavar szüntelenül folytatódik, és az eredmény ez a felpezsdítő felvonulás, amely okkal viseli Lubitsch egyik leghíresebb vígjátékának nevét.
Az első kiadást a kritikusok így köszöntötték: „Állandó varázsjáték egy ismeretlen bűvész kezében, aki valódi csodákat tesz, azzal az egyetlen céllal, hogy a műsor hátterében a közönség elé tárja minden bizonyíték hamisságát. Vagy ami ugyanaz, elmélkedés az egyetlen axiómáról: az abszolút igazság olyan érték, amiben csak a háló nélküli, megtévedt pillangóvadászok hisznek.
