KĂváncsi, hogy egyes szĂ©pirodalmi könyveket, amelyek nem korlátozĂłdhatnak egy bizonyos műfajra, vĂ©gĂĽl egyszerű irodalmi műveknek nevezik. Sovány szĂvessĂ©get tesznek a noirnak vagy a törtĂ©nelmi fikciĂł ha nem tekinthetĹ‘k irodalmi regĂ©nynek. De az is igaz, hogy ha valaki megnĂ©zi a szerzĹ‘k könyveit, mint pl Elvira navarro vagy korának sok más krĂłnikás szerzĹ‘je számára az Ĺ‘störtĂ©neti szempontbĂłl, tĂşlságosan csekĂ©ly a kortárs szerzĹ‘kre hagyás.
Mivel az Elvira -hoz hasonlĂł szerzĹ‘k irodalmat alkotnak, cselekmĂ©nyeket hĂmeznek, jeleneteket vázolnak, Ă©s kiteszik szereplĹ‘iket a lĂ©tezĂ©s tábláira. Mindenki odaadja ezt a törĹ‘dĂ©st a formának anĂ©lkĂĽl, hogy valaha is megfeledkezne a háttĂ©rrĹ‘l. Ez az egyensĂşly az irodalom, ezĂ©rt a cĂmkĂ©zĂ©s, amely bizonyos osztályozásokban megjelenhet.
Végül is nem olyan rossz. Az ügyeletes vitola nélkül az ember meg van győződve arról, hogy egyszerűen csak az életet olvassa. A fordulattal például nincs megoldandó eset; Ezek olyan közeli helyzetek, ahol már a pörgések felelősek a generálásért, ennek a világnak a tehetetlenségei a pályán. Egy állandó változásban és mozgásban lévő hely, amelybe mindannyian elsüllyedünk anélkül, hogy alig értékelnénk, olyan talajba kapaszkodva, amely mozdulatlanul tart bennünket jelentéktelenségünk látszatától.
Elvira Navarro legjobb 3 ajánlott könyve
A nyulak szigete
Ez a könyv olyan törtĂ©netek sorozatát foglalja össze, amelyek lĂ©nyegĂ©ben a jelenre összpontosĂtanak, de idĹ‘tlenek az elidegenedĂ©s bemutatásában, a nagy tollak ragyogĂł hatásárĂłl, amelyek kĂ©pesek lecsupaszĂtani a valĂłságunkat, hogy szemtelen, kegyetlen, igaz mĂłdon megfigyelhessĂ©k azt.
Mert a valĂłság egy kĂ©pzelet szerint Ă©pĂĽl fel, amely mindig a szubjektĂvre mutat. És itt a nagy ĂrĂłk metaforái, allegĂłriái vagy mesĂ©i vĂ©gĂĽl egy közös helyet, egyfajta korlátot hoznak lĂ©tre, amelyhez minden kĂ©pzelet hozzáfĂ©rhet a nyugtalanĂtĂł benyomások mentĂ©sĂ©hez, Ă©s vĂ©gĂĽl világos lesz, amint a szimbĂłlum felrobban a lelkiismeretĂĽnkön.
A könyv cĂme: A nyulak szigete a mese Ă©s a szimbolika közötti törtĂ©netbĹ‘l származik, kĂĽlönbözĹ‘ olvasatokkal a viselkedĂ©sĂĽnk abszurditása Ă©s a hajlandĂłságunk között, hogy nagyszerű megoldásokat keressĂĽnk. De a többi megoldott törtĂ©net bármelyike ​​megmámorosodik a fantasztikus mese Ă©des fatalizmusának aromájátĂłl, amelyet mindig egy tökĂ©letesen zenei dekadencia ĂĽteme alatt mesĂ©ltek el, ahogy a Titanic nĂ©hány zenĂ©sze játszotta, akik talán elsĹ‘kĂ©nt hagyták el a hajĂłt ...
A vĂ©gzet egy jĂłslat, amely tökĂ©letesen illeszkedik egy olyan környezetbe, amely hirtelen olyan fantasztikussá válik, mint amilyen zavarĂł. A karakterek váratlan sĂkváltozásoknak vannak kitĂ©ve, a nagyon gyakori Ă©rzĂ©sek ismeretlen dimenziĂłi. Lelkek, amelyek a csontok közĂĽl menekĂĽlnek a mĂ©lysĂ©gbe zuhant világ komor látomása elĹ‘tt. Egy narratĂv kollázs, ahol a nonszensz a legmeglepĹ‘bb ragasztĂł. Egy narratĂv kollázs, amely vĂ©gĂĽl olyan vásznat alkot, amely messzirĹ‘l nĂ©zve világos perspektĂvát kĂnál a legmĂ©lyebb emberisĂ©grĹ‘l.
A munkás
Hidegen gondolva a normalitás entelechia, és minden különc kóros tendencia lehet, amelyet a körülmények végül megbélyegznek. Arról, hogyan vigyük a személyes szigorokat a kóros állapot határáig ...
Ez a regĂ©ny, amely megerĹ‘sĂti, hogy Elvira Navarro nemzedĂ©kĂ©nek egyik legkĂĽlönlegesebb hangja, talán egyike azon keveseknek a legĂşjabb spanyol irodalomban, amely a mentális patolĂłgiát vizsgálja anĂ©lkĂĽl, hogy elválasztaná azt a társadalmi kontextustĂłl, amelyben lĂ©trejött.
Elisa egy nagy kiadĂłcsoport könyveit szerkeszti, amely hĂłnapokig kĂ©slelteti a kifizetĂ©seket. A gazdasági bizonytalanság arra kĂ©nyszerĂti, hogy közösen lakjon egy idegen nĹ‘vel, akinek nincs mĂşltja. A szokatlan bĂ©rlĹ‘ munkáját Ă©s Ă©letĂ©t fullasztĂł csend elvezeti Elisát ahhoz, hogy megszállottja legyen annak, hogy tudja, ki Ĺ‘. KĂ©rdĂ©seire egy sor kitaláciĂł válaszol, amelyekkel szobatársa szabotálja minden lehetĹ‘sĂ©get, hogy valaki találkozzon vele, vagy legalábbis ezt hiszi Elisa, aki nem gondolja, hogy az Ĺ‘rĂĽlet olyan hely, ahonnan önkĂ©nt Ă©pĂtheti magát.
Ezeken az oldalakon a betegsĂ©g a normalitás jelekĂ©nt jelenik meg. Elolvasása után elkerĂĽlhetetlen kĂ©rdĂ©s merĂĽl fel, hogy a jelenlegihez hasonlĂł forgatĂłkönyv szerint, ahol a közös projektek eltűnni látszanak, lehetsĂ©ges -e a kĂłros állapoton kĂvĂĽl Ă©lni, Ă©s elmondani valamit, ami nem patolĂłgia.
A város télen
Clara, a fĹ‘szereplĹ‘ megteszi elsĹ‘ lĂ©pĂ©seit az Ă©letben. A klasszikus kĂ©pzeletbeli narratĂvában az Ă©letesemĂ©nynek van kezdete, közepe Ă©s vĂ©ge. Ez a könyv megkĂ©rdĹ‘jelezi Ă©s megtöri ezt a szekvenciát, mert a lány vagy a kamasz a lehetĹ‘ legjobban nyomon követi, megtalálja Ă©s megoldja a csomĂłkat, csapdákat Ă©s eredmĂ©nyeket. Nem mernĂ©m azt állĂtani, hogy tanulási törtĂ©nettel van dolgunk. Ez valami más: a brutális összecsapás egy olyan Ă©let ellen, amely látszĂłlag siet a jelenlĂ©tĂ©vel.
Egy majdnem jĂłzan vagy sĂşlyos Ărás, nyilvánvalĂłan lemondott, hogy száraz, szigorĂş, világi fájdalmat okozzon, retorikai felhajtástĂłl mentesen. NĂ©gy narratĂv pillanat, amelyek látszĂłlagos engedmĂ©ny nĂ©lkĂĽl is a spanyol irodalom minden idĹ‘k kĂ©t legjobb horrortörtĂ©netĂ©re emlĂ©keztek: Elba nĹ‘vĂ©rem, Cristina Fernández Cubas, Ă©s A kutakodásban mindig van kutya, Ignacio MartĂnez de PisĂłn (egyĂ©bkĂ©nt, ha mĂ©g nem olvastad, ne hagyd abba). MegdöbbentĹ‘ belegondolni, hogy amit ez a könyv elmond nekĂĽnk, az ott törtĂ©nik, a mi oldalunkon, annak az utcának a másik oldalán, amelyen nyugodtan sĂ©tálunk.