Ha van valaki, aki aprĂłlĂ©kos profizmussal közelĂt az Ărás mestersĂ©gĂ©hez, akkor az Donna tartt. A törtĂ©netmesĂ©lĂ©s kezdete Ăłta Donna kitűnt kiválĂł tulajdonságával, amihez elvezette Pulitzer-dĂj 2014-ban, de törtĂ©neteiknek egy Ă©vtizednyi pihenĹ‘re van szĂĽksĂ©gĂĽk egyik publikáciĂł Ă©s a másik között.
ĂŤgy az ihlet Ă©s a munka megvalĂłsĂtása felĂ© irányulĂł izzadás közti hĂres egyensĂşlyban, amelyet Edison 99%-ban állĂtott be a fiziolĂłgiásabb oldal felĂ©, Tartt teljesĂti a becses irodalom iránti feltevĂ©st amelyben semmi sem enged az improvizáciĂłnak vagy nem viszi el a csapadĂ©k.
Ebben a kreatĂv modus operandiban Tartt Ăşgy tűnik, hogy megosztja a megközelĂtĂ©seket a Jeffrey eugenides Ez egyĂşttal arra is kĂ©szteti az Ărást, hogy egy olyan tevĂ©kenysĂ©get Ărjon, amely mentes a kĂĽlsĹ‘ kĂ©nyszerektĹ‘l, hogy vĂ©gĂĽl megĂrja mindkĂ©t regĂ©nyt, amelyek XNUMX. századunk klasszikusai lesznek.
Bárhogyan is legyen, ebbĹ‘l a hosszas várakozásbĂłl kiolvashatĂł a perfekcionizmus ĂzlĂ©se Ă©s az a bizalom, hogy az idĹ‘ mĂşlása Ă©s ĂĽledĂ©ke minden regĂ©nyĂ©t gazdagĂtja.
Látható, ha figyelembe vesszük azt a szinte tökéletes egyensúlyt, amelyet szépirodalmi könyvei végül elérnek. Rejtélyes történetek vagy direkt feketék, de mindig megrakva valami többel, kritikus szempontból transzcendens elemekkel.
Nem feledkezve meg a szereplĹ‘gárdában megformált karakterek mindegyikĂ©rĹ‘l, elsĹ‘rangĂş szĂnĂ©szekkĂ© váltak beavatkozásaikban, köszönhetĹ‘en a leĂrások Ă©s beavatkozások tökĂ©letes körvonalának.
Mindezt anélkül, hogy megfeledkeznénk egy olyan szempontról, amelyről azt gondolhatnánk, hogy ez a szerző szenvedhet: a természetesség. Ez a szükséges hitelesség mindenben, ami történik, a viselkedésekben és a párbeszédekben.
Tehát, tekintettel a szerzĹ‘ által nagyra becsĂĽlt munkára, nem meglepĹ‘, hogy szĂ©pirodalmi publikáciĂłiban nagy a ritmus. Mert igen, addig is Donna Tartt más tĂpusĂş non-fiction könyveket is Ăr. hogy bár más piacokat nem Ă©rnek el ilyen folyĂ©konyan, de minden terĂĽleten felruházzák a nagy ĂrĂłi minĹ‘sĂ©ggel.
A 3 legnépszerűbb könyv Donna Tartttól
Az aranypinty
Talán Ăşgy gondolja, hogy Donna Tartt nem törekszik nagykĂ©pű cĂmekre ahhoz, hogy olyan regĂ©nyeket Ărjon, amelyek között ilyen hosszĂş idĹ‘ van. De az már ismert, hogy a szintĂ©zis szinte mindig erĂ©ny lesz.
Donna legĂşjabb regĂ©nyĂ©ben a lekĂĽzdhetetlenĂĽl hangzĂł művek egyikĂ©be ásunk bele. És ismerve a szerzĹ‘ eltökĂ©ltsĂ©gĂ©t a jobbĂtás iránt, nĂ©hány Ă©vtizedbe telhet, mire vállalkozik a következĹ‘re.
A leglenyűgözőbb ebben a történetben a feszültség és a titokzatosság támadása gyakorlatilag egzisztencialista szemszögből. Theo Decker karaktere egy amszterdami szállodai szobába zárva éli utolsó napjait, bár valójában egy múlt pillanatában él, amely megismétlődik az agyában, a megoldás jelei nélkül.
A véletlen vagy talán a sors összeesküvése vezette őt édesanyjával egy rögtönzött látogatásra a Metropolitan Múzeumban, ami örökre megváltoztatta az életét.
Bárki is tette a bombát, nem gondolná, hogy Theo, a fiĂş, az anyjával lazán meglátogatta a lĂ©tesĂtmĂ©nyeket, vagy talán minden meg volt Ărva. A por Ă©s törmelĂ©k homályos szĂĽrke emlĂ©kei között a baljĂłs vĂ©letlen egy furcsa kĂĽldetĂ©sre vezette Ĺ‘t egy gyűrű körĂĽl, amelyet egy másik áldozat adott neki.
Ami ezután történik, a gyűrű rejtélye és a pusztulás útja között van összekapcsolva, amelyen egy Theo jár, aki egy hátborzongató terv áldozatának érzi magát, egy olyan mondaté, amely megakadályozza, hogy meghaljon.
KivĂ©ve, ha mindez valami mást jelent. Mert annyi kĂ©sĹ‘bbi alkalommal, amikor a halál kĂĽszöbĂ©n állt, az esztelen tĂşlĂ©lĂ©s keserű Ăze Ă©rkezett, hogy megmentse egy kĂĽlönös kĂĽldetĂ©sre.
A titok
Az odaadás azt mutatja. Nincs más hátra, mint felismerni már ebben az 1992-ben megjelent első regényben, amikor Donna még nem volt harminc éves. És éppen ezért, tekintettel a témára, a diákkörnyezetben való elhelyezkedése miatt ifjúsági történetnek tűnhet, végül felfedezünk egy fekete cselekményt, amely sok más társadalmi vonatkozást is érint.
Ennek a feszültséggel teli cselekménynek az olvasása nyomasztóvá válik a kettős aspektusa, a thriller és az elitista kultúra kritikája, amely úgy tűnik, hogy a gazdag fiatalokat magasabb szinttel ruházza fel. Minden a New England Egyetemen játszódik.
Ide megy Richard Papen, az ország nyugati partjáról. Először vonakodva fogadta egy ötfős baráti társaság, végül csatlakozik, és megosztja velük sajátos élményeit. A gyerekeket egy irodalomtanár vezeti, aki különlegesnek, másnak, sokak felettinek érzi magát.
MeggyĹ‘zve önmagukrĂłl alkotott vĂziĂłjukat, átadva magukat az alkoholnak Ă©s a drogoknak, vĂ©gĂĽl a hedonizmus, a nihilizmus Ă©s a furcsa szupremácizmus legsötĂ©tebb ösvĂ©nyein járnak.
EgĂ©szen addig, amĂg tetteik árnyai egy vihar baljĂłs kilátásaival nem takarják el Ĺ‘ket. Azon a napon, amikor szembe kell nĂ©zniĂĽk tĂşlzott cselekedeteik következmĂ©nyeivel, nagy titkuk a legteljesebb vĂ©gzet felĂ© vezeti lelkĂĽket.
Gyerekjáték
A normalitás egy terĂtĹ‘, amelyre minden család bűneit, bűntudatát Ă©s titkait egy nyugodt vacsora után borĂtják.
Ez az ötlet merĂĽl fel egy olyan család esetĂ©ben, mint a Cleves. És nincs Ă©rtelme saját magát kĂnozni. Amikor Robin meghalt, egy ajtĂł örökre be volt zárva. Ez az idĹ‘ a tĂşlĂ©lĂ©s Ă©rdekĂ©ben le volt zárva. De az már ismert, hogy a gyerekek nem Ă©rtik a zárt ajtĂłkat vagy a titkokat.
Harriet számára a bátyja, Robin csak egy homályos emlék, egy illat, egy kötelék, amely megszakadt, amikor még csecsemő volt. De tizenkét évesen már kezdi megérteni távollétének súlyát, és mindenféle szűrőtől megszabadulva elengedhetetlen, hogy átmenjen az ajtó másik oldalára.
12 év alatt minden játék, még a világ felfedezése is a legsötétebb aspektusában. Ragaszkodik ahhoz, hogy többet megtudjon arról, mi vezetett Robin fán lógó halálához.
A család erĹ‘ltetett Ă©s valĂłszerűtlen vĂziĂłja, amelyben mindenki az önpusztĂtás felĂ© viseli bánatát, Ăşgy tesz, mintha az asztali normalitás szomorĂşsággal tölti el a cselekmĂ©nyt.
De Harriet gyermekkora azzal foglalkozik, hogy elhozza a gyermekkor ragyogását, az igazság felfedezĂ©sĂ©nek ártatlan szándĂ©kát. És ki tudja? NĂ©ha a gyermekkori vĂziĂł sok olyan dolgot tisztázhat, amelyet akkoriban figyelmen kĂvĂĽl hagytak.