Za one koji razumiju da zasigurno slikamo nešto na ovom svijetu, život je obično spaljivanje pozornica. I Gutierrez Aragon u skladu je s nedokučivim diktatima koji vode prijelazu u ciklusima, poput promjene partnera u plesovima. Nešto kao to Woody Allen koje također nalazimo više na naslovnicama knjiga ili na koncertima nego iza kulisa.
Ovdje donosimo Gutiérreza Aragóna kao pisca kakav je danas, pripovjedača koji cijeni svojih pola tuceta romana koji se, unatoč svemu, ne odriču njegove prirodne filmske inspiracije, onog drugog svijeta kojemu je Manuel pripadao u jednom drugom prošlom životu. Na trenutke nas preplavi scenografijom u kojoj se čini da se sve može dogoditi; U drugim se trenucima čini kao da živimo u jednom od onih trenutaka koji jednom gestom upućuju na besmrtnost.
Stvar je u tome da su u kreativnom svemiru Gutiérreza Aragóna zapleti puni golog realizma, bez artificijelnosti, bliskih, pa čak i domaćih okruženja. Ali to je možda zato da vrtoglavicu osjećamo još jače kad završimo projicirani prema snovitom. Jer dolazimo i do onih višedimenzionalnih prostora koji se savršeno uklapaju u malo, u međuprostore života, poput ljepila koje drži svakodnevicu svojih likova.
Tko nije nastanjivao snove kad se probudio? Još više kad su se snovi zalijepili za našu svijest iza zvona budilice, kao da žele napasti naš uvijek subjektivni svijet. To je dio onoga što proizlazi iz romana Gutiérreza Aragóna, toplina otuđenosti, ugađanje neočekivanim frekvencijama za slušanje i dešifriranje valnih duljina koliko sigurnih koliko i neslućenih.
Tri najbolja romana Manuela Gutiérreza Aragona
Život prije ožujka
Kad netko napusti ono čemu se sa strašću i zapaženim uspjehom posvetio, to je zato što se sprema poduzeti nešto što ga poziva neobičnim intenzitetom. Ovaj prvi roman Gutiérreza Aragóna ima poantu kreativnog velikog praska, eksplozije i ponovnog pokretanja svega. Naravno, stvarnost ima svoje kinematografske aspekte, čak iu svojim najgorim scenama. Ovaj roman prikuplja epizode koje se nikada nisu smjele dogoditi i postiže čudnu katarzu između stvarnosti i fikcije. Kao da fikcija može proždrijeti najgore stvarnosti, pretvarajući ih u nešto sasvim drugačije...
Dva stranca susreću se u vlaku koji dolazi sa svih postaja i odlazi na nekoliko mjesta u isto vrijeme, vlak koji se ne rađa niti umire, kružnica je otvorena nakon godina birokracije u zajednici. Nema zaglavlje ili terminalnu stanicu. Godina je 2024., a dvije tisuće vagona tvore metalnu zmiju ove ogromne stvari. Putovanje između Bagdada i Lisabona dugo je.
Glavni vlak nikada ne staje kako bi pokupio ili iskrcao korisnike, već satelit koji se nalazi pokraj njega, na susjednom kolosijeku, povećava brzinu dok ga ne dostigne. Putnici prelaze u veliki konvoj i obrnuto. I od jedne zemlje do druge, Martín, onaj s dubokim glasom, i Ángel, onaj s tamnim licem, ta dva stranca koji su isprva skrenuli poglede, postaju sugovornici i kušaju vino svake regije kroz koju prolaze.
Nekoliko čaša mesnatog rumunjskog vina, zatim vina iz Podunavlja, zatim svijetlo bijelo iz Furlanije i još neko iz Rhone. Duhovi i neobičnost brzine koja zbunjuje satove oslobađaju jezike, a priče su na ovom putovanju povezane s neočekivanim odredištem, u ovoj orijentalnoj priči, i surovo suvremenoj, koja prelazi Europu bliske budućnosti, bliske prošlosti. .
Obojica su iz Španjolske. Martín je imao ljubavnu vezu sa sjevernoafričkom ženom u sjevernim planinama. Život i povijest razdvojili su ih, ali djevojčine oči, duboke i crne, još ga odnekud traže. Angel, drugi putnik, našao se pomiješan s ekstremističkom skupinom. Prošlo je dvadeset godina, ali čini se kao da je njegov prijatelj, Tunižanin, još uvijek u akciji i prijeti da će zatražiti plaćanje starih usluga.
Strah, bolno sjećanje i iluzija putuju na brodu. Zato što se ti stranci u vlaku ne slažu oko savršenih zločina - možda zato što su se nesavršeni zločini već dogodili - i putovanje je priča, a priča je putovanje. Premda, u beskonačnoj beskonačnosti vlaka, paralele njihovih života završe, a evociranje tovljeničke svinje prvaka, erotska otkrića oca seksualnog sportaša ili nadrealna nogometna utakmica između islamskih ekstremista otkrivaju nam kako Bio je to život prije ožujka, godine taj marš.
Oko neba
Ili redateljsko oko, ako bi likovi u filmu mogli pogledati gore kako bi otkrili tko ih postavlja na takvu ili onakvu točku kako bi pustili svoju frazu. Taj izraz koji im može dati minute slave. Život je film snimljen tako da svi, među tolikim promatračima, ostanu
U središtu ovog romana su četiri žene (Margarita, lijepa mlada majka; Valen, njezina najstarija kći; Bel, razularena srednja kći i mala Clara) čiji se životi čine kompliciranima i zbog financijskih razloga i zbog izbijanja zločina . senzualnost. Na fotografiji četvorice možete vidjeti sjenu osobe koja ju je uzela, oca koji je zarađivao za svoj nomadski život prodajući izvrsne sladolede, a o kojem se ništa nije čulo otkako je pobjegao nakon dramatičnog progona duga, istih koje prisiljavaju četiri žene da napuste svoj dom i odu živjeti u kolibu u planinama.
Svojim tako karakterističnim stilom Manuel Gutiérrez Aragón crta poznati univerzum na konju realističkog i čarobnog, kojim upravlja radarska sfera koja, s vrha planine, promatra pokrete četiri žene poput moćnog oka, što daje naslov ovom romanu. Ona pjesma Alana Parsonsa ("Ja sam oko na nebu, gledam te ...") prva je od referenci u knjizi koja sadrži mnoge od njih, neke na djela samog autora (on pojavljuje se kao povremeni pripovjedač Ludi Pelayo, kojeg smo već upoznali Kad hladnoća dopre do srca te da se ovdje ponaša kao Valenov ljubavnik) i drugi u obliku pripovijedanja tipičnih za Las tisuću i jednu noć, kojim paradiraju milijunaš Forbes, Liz Taylor, francuski predsjednik Chirac ili princ Maroka.
Uz ove višestruke reference, također i skup kadrova, glasova, registara i prijedloga, koji su mudro pomiješani u kratkom i agilnom romanu čija radnja napreduje vođena jezikom i inteligentnim i kultiviranim humorom.
Snimanje
Njegovoj sjeni nikada ne možete potpuno pobjeći. Jer to nas uvijek čeka. Redatelj Manuel Gutiérrez Aragón otkriva se u ovoj priči sa svojom sjenom ponovno dobro zalijepljenom za noge. Kino postaje metaliteratura, prošlost je u romanu restrukturirana tako da stvar dobiva novi život bez filtera scenarija i likova koji ih izvode. Vratimo se opet na one dane dovedene u snimanju samog života.
Mladi filmaš sprema se snimiti svoj prvi film u Madridu gdje snima Berlanga Dželat a Grimau je osuđen na smrt. Sumnja i prijetnja vladaju gradom. Mladi filmaš sprema se snimiti svoj prvi film u Madridu gdje snima Berlanga Krvnik, dok je u stvarnom svijetu Grimau osuđen na smrt.
U kratkom razmaku od šest dana i noći događaji su povezani: ljubav i slomljeno srce protagonista Pelaya Pelaya s njegovom djevojkom Laurom, razgovori s poznatim producentom Midasom Merlinom, sastanci s novinarom koji mu govori vijesti za spašavanje život osuđenog čovjeka, posjete setu na kojem Berlanga snima, šetnje sa skandaloznim glumcem Juanom Luisom Mañarom, silazak u pakao u kino s neprekidnim sjednicama, humorom i tjeskobom ...
Priča se odvija u skitničkoj metropoli, nasljednici Bohemije, koja već počinje biti razvojna. Sve to dok mladi filmaš opsesivno pokušava dovršiti svoj scenarij za skori početak snimanja filma. Roman Gutiérreza Aragona opisuje apsolutno stvaran svijet za koji se čini da je ipak izašao iz misterioznog filma. Snimanje to je suptilan, kaotičan zaplet koji se geometrijski precizno odvija, vraćajući nas značajnom, izrazito slobodnom i veličanstvenom pripovjedaču.
