Ako to ne želite, odrastajte s referencom jednog od posljednjih velikih genija književnosti kao Gabriel García Márquez završava spontano stvarajući školu. Možda zato u Kolumbiji dobri i zanimljivi pripovjedači izlaze s onom prirodnošću koja prolazi kroz nekoliko generacija ljubitelja dobre književnosti. Iz Laura restrepo gore Pilar Quintana ili od Mario mendoza gore Evelio Rosero, Kolumbijska slova uvijek slave svaku novu knjigu koju objavi raznoliko mnoštvo velikih pisaca.
U slučaju Evelio Rosero nalazimo jednog od onih uzgajivača različitih žanrova na milost i nemilost kreativnosti koja ne razumije oznake. Pisac, naravno, ali i pisac kratkih priča i pjesnik, ili esejist, ili dramaturg. Hvalevrijedna varijacija danas, kada se čini da potrošačka književnost traži suprotno, da ograničava i označava da sve bude organiziranije i prepoznatljivije.
Za ovu priliku i ovaj prostor čuvamo neke od njegovih najboljih romana. Zapleti u kojima protagonisti vire u te ponore duše koja neočekivano eruptira poput vulkana. Suočeni s prijevarama, običajima i svakodnevnim karnevalom, Roserovi su likovi zaduženi dići sve u zrak kako bi izrazili oštroumnosti svih vrsta vezanih uz život u društvu. Različite povijesne okolnosti Kolumbije provlače se kroz njezinu bibliografiju kao savršena kulisa za napad na univerzalnije predodžbe o svijetu.
Tri najbolja romana koje je preporučio Evelio Rosero
Kuća bijesa
Travanj je 1970. i impozantna kuća Caicedo, smještena u jednom od najuglednijih četvrti u Bogoti, priprema se za proslavu godišnjice vjenčanja obiteljskih patrijarha: Alme Santacruz i suca Nacha Caicedoa. Dan i svečanosti napreduju, u isto vrijeme kada mimohod različitih likova - koji ulaze i izlaze iz mjesta - isprepliće svoje priče i zapečaćuje njihove sudbine u životu, užitku i smrti.
Uz vrtoglavi tempo i eksplozivnu prozu, Evelio Rosero vraća se s bizarnom tragikomedijom koja odiše dozama crnog humora i drame te stvara lapidarni portret društva naviknutog na zabavu u ritmu svojih strasti dok se katastrofa oslobađa. Kuća bijesa Priča je to koja uklanja temelje i uranja čitatelja u temeljna pitanja o Kolumbiji, ljudskom stanju i podrijetlu nasilja.
Vojske
Ismael, stariji umirovljeni učitelj, i njegova supruga, Otilia, već četiri desetljeća žive u gradu San José. Ismael voli špijunirati ženu svog susjeda, a Otilia ga nastoji posramljeno posramiti. Sve dok idilična atmosfera grada ne postane rijetka. Neki su nestanci širili strah među stanovnicima San Joséa i čini se da prethode još ozbiljnijim događajima.
Jednog jutra, nakon što se vratio iz šetnje, Ismael saznaje da neki vojnici iz njega ne znaju koja je vojska odvela njegove susjede. Napadi se nastavljaju, a kad izbije nasilje, preživjeli odlučuju pobjeći prije nego što bude prekasno. Ali Ismael odlučuje ostati u razorenom gradu. Odluka koja će otkriti mračnu i nepredvidljivu sudbinu.
Šljiva Šljiva
Motivi ubojstva, koji se smatraju obilježjem osobe koja je sposobna ubiti bližnjega, pretpostavljaju pad u okolnosti svih vrsta koje mogu dovesti do te nasilne reakcije koja je više ili manje podmukla, slučajna ili s predumišljajem, lančana ili izolirana . Toño Ciruelo je čudovište sposobno materijalizirati taj smireni nagon za svakog čovjeka, osloboditi se svih filtera i osloboditi se prevladavajućeg morala, od individualnog do univerzalnog.
Usprkos mom prilično transcendentnom uvodu, ono što radimo u ovoj knjizi je tražiti nemoguće suosjećanje sa okolnostima, obrazovanjem, emocijama i svime što na kraju kova Toña Ciruela kao ubojicu. Kad znamo za ubojstvo, odmah razmatramo psihopatu, nekoga obilježenog genetskim ili traumatičnim, svladanog nekom vrstom nepremostivog straha ili nekontroliranom ogorčenošću, ili možda mješavinom svega ovoga.
Osoba koja nam u ovom slučaju pomaže u stvaranju profila Toña Ciruela je Eri Salgado. Ona je ona koja nas tjera da sudjelujemo u vitalnom prolasku onoga tko je sposoban za ubojstvo. Je li ubojica rođen ili napravljen? Je li netko tko će ubiti mogao biti normalna osoba? Sumnje koje otkrivamo u ritmu priče o uzvišenoj ljudskoj književnosti u svim njezinim aspektima.
U pozadini postoji neka teatralizacija u životu Toña Ciruela. Zna da mu želja za ubijanjem nije uobičajena i da zato mora usvojiti maske s kojima će se prilagoditi svakom trenutku svog života. Njegovu nepredvidivu naklonost prema smrti drugih Eri je detaljno opisao u jedinstvenoj studiji o ubojici.
Uobičajeni aspekti sa bilo kojom drugom osobom i jedinstvene nijanse koje Toña čine čudovištem koje on završava. Više ili manje opipljive razlike, nevjerojatne podudarnosti sa zajedničkim smrtnicima i konačne činjenice koje se rađaju iz trivijalnosti. Pokušavajući shvatiti ključni trenutak u kojem netko gasi svjetlo drugog sličnog bića ...
