U toj literaturi koja uzvišeno shvaća kao vježbu formalne sofisticiranosti, erudicije i da može biti argumentovana dubina prema egzistencijalnom, Marcel Proust bio bi to jedan od njegovih najjačih stupova. Naročito u dvadesetom stoljeću upravo dato da se u književnosti spasi najbolje civilizacije koja je u tom prošlom stoljeću pokazala svoje najgore poznato lice, zapamćena po svojim ratovima (uz ozbiljne globalne prijetnje) s oružjem velikog uništenja.
Naravno, svaki autor prvo sjedne na stolicu među svoje. I tako CelineNeposredni francuski književni potomak, bio je nadareni učenik koji je ponekad nadmašivao učitelja u nekim od svojih najznačajnijih djela.
No kao diferencijalna činjenica u slučaju ttakođer liječnik Louis Ferdinand Céline, Valja napomenuti da se njegova proza sve više približava onoj prethodno citiranoj pozadini Emil Cioran nego Proust. Mora se raditi o fatalizmu tipičnom za toliko drugih liječnika uključenih u pisce bliskog dvadesetog stoljeća, kao što su Pio Baroja o Čehov.
Pustolov u svom najvitalnijem smislu, ranjen u ratu, doktor praktikant i oženjen u nekoliko navrata, Céline je u njegovu književnost koja se neočekivano pojavila u tridesetim godinama ulio ne samo intenzivne dojmove i duboke ideje, već i dio svojih bogatih iskustava.
Célineina tri najbolja preporučena romana
Putovanje do kraja noći
Analogija s Prustom ubrzo se tražila u ovom romanu napravljenom egzistencijalnom blogu ispunjenom iskustvima i ukrašenim čežnjama, možda željama ili krivnjom ... svim onim imaginarnim koje autor poništava kad prizna da djelo ima biografski dio.
A možda je problem bio i taj, slab interes za katalogiziranje iz prethodnog. Budući da ovaj roman na neki način nadilazi aspekte «U potrazi za izgubljenim vremenom», a ne po monumentalnoj prirodi svoje izgradnje, u predstavljanju fikcijskog djela učinilo je gotovo savršen odraz života kao hiperrealistične slike, već barem u tom realizmu koji se približio najvećom snagom onoga što je istinito samo po sebi, onoga što je crno na bijelom pronađeno od samog života da bi ga na kraju krasila ta briljantna priča o velikom piscu. Budući da ova knjiga ima onu homersku točku transcendentnog putovanja do kraja noći ili u samo središte ljudske duše, s njenom tamom i mogućim izlascima sunca.
Glavni junak Ferdinand Baradamu putuje svijetom opterećen snažnom voljom i snažnim očajem, a njegova čvrsta i napeta proturječja protuteža su naravi ljudskog bića. Predodžba o toliko prostora koje je autor zapravo naselio na kraju čini ovaj roman fascinantnim djelom po ukusu poput one velike boce koja je za tu priliku otvorena. Prednost je što se može ponovno otvoriti i ponovno pročitati kako bi se otkrile nove nijanse u različitim razdobljima čitateljevog života.
Smrt na kredit
S već popularnijom patinom, čak ponekad i na svom jeziku -nešto što je potrebno zbog evidentnog okruženja u skromnim susjedstvima -, ovaj drugi roman, napisan u dobrim godinama nakon silnog upada (uključujući i kontroverze) u svijet književnosti, evocira čovječanstvo od opstanka.
Budući da Céline zna, kao i svaki pisac obdaren tom bitnom sposobnošću promatranja da otkrije krajnje istine, da samo likovi koji proviruju u ponor znaju da žive. Na ovom svijetu stvari postoje po svojim suprotnostima. U sreći se uživa samo kad dođe, poznavši tugu. Čovječanstvo je poznato samo kao inherentna dobrota tog izraza kada pati od drugog čovječanstva sposobnog nanijeti štetu samo radi sebe.
Najgorči humor, smijeh s odjecima poraza, uživa se samo kad znate prihvatiti da ste mrzovolja, bez obzira jeste li kralj ili vazal (samo što vazali to doznaju ranije i zato se mogu nasmijati) gorče). Naravno, pripovjedač iz prvog lica tjera nas da sudjelujemo u velikim otkrićima iz malih zadovoljstava koja se službeno negiraju u sferama visoke moralnosti. Meso, spol, predaja hedonizmu protagonista koji, umjesto da napreduje kroz život, luta željan da napadne što može i oslobodi svoje strasti. Ostatak, prolaska njegovih dana između nejasnih formacija i jednostavnih poslova za njega je druga koža gubitnika koji zna da će umrijeti prije nego kasnije.
Fantazija za neku drugu priliku
Jedan od najvećih kontrasta u Célineinu djelu pojavljuje se u kontrastu između sjaja proze, uklapanja riječi, bogatstva leksikona kada je postavljen upravo poput dragulja sa traženim značenjem ..., sve to dok sam ja recimo za razliku od tog osjećaja poraza, duše gubitnika koji gledanje ovog romana impresionira, s novom točkom iskrivljene biografije, u nastojanju da najgore predstavi kao najgore bez imalo sumnje.
Nema sublimacije ili otpornosti, samo taj fascinantni kontrast između ljepote jezika i trule ljudske bijede. Tu i tamo umetnute refleksije (koje ponekad odvraćaju pažnju od izmišljene biti radnje) govore nam o svijetu kroz koji protagonist prolazi između ratova gdje nadilaze samo poraz i bijeda, u zatvorima kroz koje je prošao u gorkom povratku kuća nekoga tko je već izgubio dušu i zna da je osuđen na svoju gotovo duhovnu inertnost, da nikada neće pronaći odmor ili nadu.
