Satiričan do deformacije, s onim gorkim okusom na nepcu koji ostaje nakon čudne slatkoće književne osvete. Osveta protiv života, zrelosti ili bilo čega što dotakne izaziva neku zamjerku. Nešto poput ovoga je Antonio Ortuño koji uvijek rađa romane ili priče pune života koje se prekidaju između tokova i krvi.
Ortuño je kreativni duh opsjednut mješavinom Udomitelj Wallace, cioran y Bukowski pisanje romana jedinstvene napetosti sa šest ruku. Ili možda nije. Možda nalazimo reminiscencije na neke ili druge prema vlastitim evokacijama čitatelja. Jer ništa ljudsko nije nam strano i možda su svi romani isti ispričani iz druge prizme. Važno je ono što na kraju nastaje, figura uvjerljivog pripovjedača koji se autentično proteže preko identiteta likova, scena, zapleta i opisa vidljivog i nematerijalnog.
Tako otkrivamo pisca bez kompleksa koji zna da pisanje nikada ne može biti čin mlakosti ili predaje. Pisanje je ronjenje u sebe do briga koje su kroz neku vrtaču pokušale pobjeći iz svijesti. Spašene, dakle, od najneobičnijeg bijega, sve ideje na kraju stignu do nas u dubinama kojima je potreban sklad da bi ugledale malo svjetla.
Tri najbolja romana Antonia Ortuña
Olinka
Spaljena, obilježena sudbinom. Nijedan drugi gubitnik nije takav gubitnik kao oni koji su se već vratili iz pakla, s vizom bez praznina koje označavaju nadu ili minimalni mir. Poput one lisice koja luta šumama u potrazi za plijenom, ljudsko se biće također može sakriti u sjeni samog sebe, vrebajući u zasjedi da izazove bilo koju krajnost zla, onu neobuzdane osvete ili neopravdane štete.
Nakon petnaest godina zatočeništva, Aurelio Blanco napušta zatvor u koji je primljen optužen za prijevaru u Olinki, luksuznom objektu izgrađenom zahvaljujući sjenovitim poslovima i oduzimanju komunalnog zemljišta. Zbog odanosti Floresima, svojim tazbinama, Blanco je preuzeo krivnju obećanjem da će uskoro otići, ali je prepušten sam sebi. Sada, na slobodi, želi povratiti ono što mu je oduzeto: dom, kćer, život.
Olinka je triler to počinje željom za osvetom u meksičkom gradu Guadalajari, raju za prijestonicu i pranje novca. Izgradnja utopijske urbanizacije za znanstvenike i umjetnike služi kao podloga za otkrivanje stvarnosti u kojoj vlada korupcija. Antonio Ortuño u ovom romanu istražuje neodrživ problem: gentrifikaciju i ulogu prljavog novca u njoj. I to čini neumoljivom diaprosom, koja skida svaki lik i secira kaos suvremenih gradova.
podanici
Namjeravate li doprijeti do čitatelja kao što je Tyson učinio izravno u čeljust, ništa bolje od priče. Kad je sinteza blagoslovljena inspiracijom, rezultat je zbir ovakvih priča. Nekoliko svezaka priča rađa se kao djeca istog legla. Priče stižu u ratama, čekajući svoj trenutak. Sve završi ima smisla kad se male priče spoje. A onda se stvaranje doima kao neočekivani, savršeno sastavljeni mozaik. Kad je donedavno bio pomalo razbijen u nepovezane komade vremena.
Ne tražite Disneyjeve priče ili moralne basne na ovim stranicama. Upravo su naišli na snagu i snagu najbolje meksičke književnosti. Antonio Ortuño, u svojoj najluđoj knjizi, kreće se između satire i ironije i tjera nas da zavirimo u dvostruko stanje žrtava i počinitelja koje smo označili na čelu. Ponekad nas tlače, a drugi puta mi tlačimo u igri odnosa i amoralnosti moći. Svi sluge: šef, brat, policajac, ubojica, ako ne i sami. Mi smo gospodari, mi smo robovi i dijelimo opstanak i pad ovih likova, koji nam se gade, užasavaju ili uzbunjuju u istoj mjeri u kojoj se prepoznajemo u njima.
Nejasna ambicija
Svaki pisac završi s pisanjem o pisanju u nekom trenutku. Najbolje je kada se to dogodi kao fikcija gdje se sveznajući pripovjedač nađe zarobljen, zaključan u priči koju je namjeravao ispričati. Nazovite to metalknjiževnošću, nazovite to znanstvenom fantastikom. Gleda vas pokretom figure unutar slike. Sve dok on ne progovori i objasni vam što znači živjeti da ispričate priču.
Antonio Ortuño skida književnu autofikciju s mršavošću i čini je kipućom od tragedije, ironije i vitalnosti. Glavni junak ovih isprepletenih priča, pisac četrdeset i nešto, Arturo Murray ?? boriti se i preživjeti između obiteljske katastrofe iz prošlosti i groteskne sadašnjosti, izgrađene na lošim recenzijama, praznim intervjuima, napola ispunjenim prezentacijama, bankovnom računu u sve crvenijem broju ...
Ipak, kroz šest priča u ovoj knjizi, poput Falstaffa naoružanog sarkazmom i dubokim dramatičnim uvjerenjem, Murray u svojoj obrani poziva vojsku herojskih sjećanja, dirljivu oštrinu i duboki šok zbog gubitka. I, iznad svega, sjena sve bliže majke i njezino uvjerenje u kamikaza da piše, piše uvijek i po svaku cijenu.
