बिना किसी शक के मार्गरेट Atwood यह सबसे प्रतिशोधी नारीवाद का एक सामूहिक प्रतीक बन गया है। मुख्य रूप से द हैंडमिड्स टेल से उनके डायस्टोपिया के कारण। और यह है कि उपन्यास लिखे जाने के कई दशक बाद, टेलीविजन के लिए इसके परिचय ने विलंबित प्रतिध्वनि के अप्रत्याशित प्रभाव को प्राप्त किया।
बेशक, अवसर उसे दूसरे भाग पर विचार करने के लिए गंजे रंग देता है। और निश्चित रूप से इतिहास के महान निर्माता की लिखावट को जारी रखने के लिए अपरिहार्य सुझाव भी।
मुद्दा यह है कि इसे ठीक किया जाए और उस कटु आलोचना को बचाया जाए कि दूसरे भाग कभी अच्छे नहीं होते। हर सीक्वल की सारांश आलोचना के लिए एक व्यवसाय के साथ मूल काम के लिए उदासीन चिपके रहने का कुछ और विशिष्ट।
विशुद्ध रूप से कथात्मक भाग हमें मूल कहानी के एक दशक से भी अधिक समय बाद ले जाता है। गिलियड गणराज्य अधीनस्थ नागरिकों और सबसे बढ़कर, महिला नागरिकों के लिए मानदंडों, व्यवहारों, विश्वासों, कर्तव्यों, दायित्वों और बहुत कम अधिकारों को निर्धारित करना जारी रखता है।
डर के तहत, दुर्व्यवहार की अनुमति दी जा रही है, हालांकि विद्रोह के प्रयास, विशेष रूप से महिलाओं से, जो कि भयावह सरकार से बहुत अधिक प्रभावित हैं, गिलियड की घोषित गिरावट की ओर बढ़ते हुए फोकस में बढ़ रहे हैं।
डर की जाली के बीच जहां कहीं भी समझने में सक्षम महिलाएं हैं, उनकी सबसे मजबूत इच्छा आशा को आश्रय दे सकती है।
बेशक, तीन महिलाएं जो एकवचन त्रिकोण बनाती हैं, बहुत अलग सामाजिक स्तर से आती हैं; सबसे पसंदीदा, विशेषाधिकार प्राप्त और शासन के साथ समझौता करने वाले, सबसे विद्रोही और यहां तक कि युद्धविराम तक, वे सभी प्रकार के संघर्षों का सामना करने के लिए रैली करेंगे, जिसमें स्वयं भी शामिल हैं।
तीनों में से, लिडा मुख्य रूप से प्रचलित नैतिकता और अधिक मानवतावादी नैतिकता के बीच अपनी द्विभाजित भूमिका के साथ बाहर खड़ी है, जो उस रहस्य को आकर्षित करने का काम करती है कि गिलियड से पहले आखिरकार क्या हो सकता है, केवल सबसे खराब की एक अस्पष्ट स्मृति है, कुछ ऐसा जो हमेशा बन सकता है, तलछट के साथ सभी डायस्टोपिया का अंतिम नैतिक।
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