रुग्णता से पढ़ना शुरू करें, शीर्षक का उपयोग किसी दूरस्थ समाचार पत्र से एक भयावह शीर्षक के रूप में करें, जिसमें वास्तविकता के जंगली पक्ष पर अशुभ मामलों का संकलन किया गया है। अंत में, गड़गड़ाहट के शोर के बीच ध्यान आकर्षित करने के लिए एक स्पर्श। क्योंकि पढ़ना शांति या पागलपन का आश्रय है, लेकिन हमेशा पृष्ठभूमि शोर से दूर.
आप, पाठक, पुस्तक, और मृत पिता। एक बार जब आप कथानक में यह अनुमान लगाना शुरू कर देते हैं कि हमेशा के लिए खो गए उन पिता के आलिंगनों के साथ वास्तव में क्या हुआ, तो जाल या कार्डबोर्ड या ट्रॉमपे लॉयल के बिना कुछ भी संभव नहीं है।
तुरंत त्रासदी को नए चैनलों में मोड़ दिया जाता है। आत्म-प्रेरित अपराध बोध से परे, किसी बेटी ने अपने पिता की हत्या नहीं की। वह अपराधबोध आपको यह सोचने पर मजबूर करने में सक्षम है कि आपने कुछ गलत किया होगा, कि आपकी ओर से कोई अन्य आंदोलन ऐसी दुर्भाग्यपूर्ण नियति को बदल सकता था। वह तितली के पंखों के फड़फड़ाने के बारे में है जो तूफ़ान को जगाने में सक्षम है। अब केवल फड़फड़ाहट ही खोई हुई आवाज की फुसफुसाहट बनकर रह गई है।
कच्चे यथार्थवाद की उस झलक के साथ जिसे कोलंबियाई भी नियमित रूप से संबोधित करते हैं लौरा रेस्ट्रेपो, सारा जरामिलो हमें मृत्यु के बाद के जीवन की ओर ले जाती है, अनुपस्थिति के रूप में मौन की ओर, उदासी के रूप में घर की ओर, दुःख से बचे रहने के रूप में रोजमर्रा की जिंदगी की ओर।
त्रासदी को काल्पनिक बनाने की कवायद बहुत अलग स्तरों से की जा सकती है। यदि यह किसी की अपनी त्रासदी है और वह अपनी भावनाओं को शुद्ध करने के लिए ईमानदारी से प्रयास करता है, तो कभी-कभी उसे उल्टी होती है और कभी-कभी वह रोता है, एक सच्चाई के विनाश का सामना करना पड़ता है जो उतना ही दर्दनाक है क्योंकि यह सत्य है और यह प्रकृति द्वारा अस्वीकार्य है।
जब मैं ग्यारह साल का था, एक हत्यारे ने मेरे पिता की हत्या कर दी। मैं एक ऐसी लड़की थी जिसने सोचा भी नहीं था कि ऐसा कुछ हो सकता है। लेकिन ऐसा हुआ. मुझे अभी भी यह विश्वास करना कठिन लगता है कि केवल पैंतीस ग्राम स्टील और एक ग्राम बारूद एक परिवार को ख़त्म कर सकता है।
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