शॉन पेन की 3 सर्वश्रेष्ठ फ़िल्मों से मतिभ्रम करें

मैंने हमेशा सोचा है कि इस क्रूर फिल्म का निर्देशन, क्लिंट इस्टवुड वह नहीं जानता था कि सबसे अच्छा अंत कैसे खोजा जाए जब यह ठीक उसकी नाक के नीचे हुआ। जिस क्षण जिमी मार्कम (सीन पेन) सुबह-सुबह फुटपाथ से उठता है और अपने हैंगओवर से पहले शराब का आखिरी बहाव कम हो जाता है, वह कुछ कदम उठाता है और उस गली की ओर इशारा करता है जहां बचपन का पुराना दोस्त चला गया था। पतन ... यह फिल्म का सबसे ख़ूबसूरत अंत था और निश्चित रूप से अब तक देखे गए सबसे गोल अंत में से एक था!

उसके थोड़ा आगे हम शॉन डिवाइन (केविन बेकन) को देखते हैं और साथ में वे एक मौन के लिए रुक सकते थे जो मिनटों तक रह सकता था। क्योंकि तीसरे दोस्त डेव की उस अजीब अनुपस्थिति में, जिस दिन से भेड़िये उसे उस कार में ले गए थे और उसके बाद जितने वर्षों तक उसे घसीटते रहे, वह सब कुछ है जो अतीत के तीन बच्चों के अस्तित्व को धूमिल कर देता है। एक अपरिहार्य चक्र ताकि भाग्य अपने चक्रीय विकास में खुद को दोहराए।

ताकि यह पूरा संदेश बिना समझाए हम तक पहुंच जाए, ताकि किसी भी समय शॉन पेन की बकवास का इससे कोई लेना-देना न हो। तीनों ने बहुत अच्छा काम किया है, खासकर रॉबिंस ने एक ऐसे व्यक्ति की भूमिका निभाई है जो बचपन से ही सदमे में है। लेकिन सीन पेन इस फिल्म में सब कुछ खा जाते हैं। वह एक संदिग्ध अतीत वाला व्यक्ति है, वह पिता है जो बुरे इरादों के साथ उसके परिवार के पास आने वाले किसी भी व्यक्ति को काट कर मार डालता है, वह ऐसा पड़ोस है जिससे हर कोई डरता है, अंत में परिस्थितियों से हारा हुआ वह व्यक्ति है जो समझता है कि वह उसके आसपास ही रहा है जीवन। विनाश और पछतावे का वह चक्र।

हम कभी देवदूत नहीं थे

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यह निश्चित रूप से शॉन पेन की सबसे लोकप्रिय फिल्म नहीं है। और फिर भी, यह वह फिल्म थी जिसने मुझे शॉन पेन के उपासकों के हित के लिए आकर्षित किया जब मैंने कई साल पहले इसकी खोज की थी। मेरे लिए, इसके सबसे बड़े आकर्षणों में से एक, शॉन पेन का उस चरित्र के विपरीत परिवर्तन है जिसके साथ उन्होंने शुरुआत की थी। क्योंकि कैदी से पुजारी तक यह एक लंबा रास्ता है (शायद इतना नहीं जब चीजें विपरीत दिशा में होती हैं)। और शॉन पेन हमें परिवर्तन में भाग लेते हैं, एक अंधेरे बिंदु के साथ एक वापस ले लिए गए चरित्र का एक क्रिस्टलीय आत्मा में विकास, जो पूरी तरह से अच्छे के प्रति आश्वस्त है।

यह फिल्म एक अधिक जटिल स्पर्श के साथ एक तरह की रीमेक थी, 50 के दशक की उसी नाम वाली फिल्म की, जिसमें बोगार्ट हास्य में नए रजिस्टर की तलाश कर रहे थे। और हां, सीक्वल में ह्यूमर भी है। लेकिन दृश्य गर्म डेविल्स द्वीप से सबसे ठंडे कनाडा में बदल जाता है और साथ ही साथ कथानक नए, व्यापक पाठ्यक्रम लेता है। एक ट्रेजिकोमेडी एक भोली बात है लेकिन मेरे लिए इसमें बहुत आकर्षण है। खासकर जब जिम (पेन) कुछ पैरिशियनों के लिए उस तात्कालिक भाषण को जारी करता है जो उसे एक पुजारी के रूप में लेते हैं ...

21 ग्राम

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एक अच्छी तरह से धीमी फिल्म। क्योंकि मृत्यु के बारे में बात करते हुए, हम क्या पीछे छोड़ते हैं और हम अपने साथ क्या लेते हैं, इसके लिए धीमी गति की आवश्यकता होती है। हमें यह समझना चाहिए कि 21 ग्राम की हमारी अंतिम सांस वह आत्मा है जो हमें किसी गर्म अनुकूल धारा से हिलने से बचाती है। भावी पीढ़ी की ओर से किए गए जीवन के आधार पर, स्वर्ग या नरक के लिए नियत।

और भले ही यह आवश्यक रूप से धीमा हो, फिल्म हमें अभिभूत करती है जैसे कि इसकी गति असहनीय हो जाती है। क्योंकि हम भौतिक से असंभव आध्यात्मिकता की ओर चले गए, इस जीवन और उसके दिल की धड़कन में निहित होने के लिए जिसे हमने गिनना छोड़ दिया है। और फिर यह सब एक अजीब बूंद की तरह दुर्घटनाग्रस्त हो जाता है जहां हमें तीन व्यापक पात्रों के परिप्रेक्ष्य से अंत पर विचार करना पड़ता है, लेकिन विशेष रूप से एक पेन जो इसे फिर से आश्चर्यजनक रूप से ज्वलंत बनाता है।

आशा और मानवता की एक कहानी, दुख और अस्तित्व की, जो तीन पात्रों की मजबूत भावनात्मक और शारीरिक संवेदनाओं की पड़ताल करती है: पॉल (सीन पेन), गाटो (बेनिकियो डेल टोरो), और क्रिस्टीना (नाओमी वाट्स) एक अप्रत्याशित दुर्घटना से एकजुट हो जाती है जो बनाता है कि उनका जीवन और भाग्य एक ऐसी कहानी में प्रतिच्छेद करते हैं जो उन्हें प्यार और बदला लेने की ओर ले जाती है। 21 ग्राम वजन उस वजन को संदर्भित करता है जिसे हम मरने पर खो देते हैं, वजन जो जीवित रहने वालों द्वारा वहन किया जाता है।