જો સાહિત્યને પેઇન્ટિંગમાં સ્પષ્ટ રીતે દર્શાવવામાં આવી શકે, ડેલ્ફિન ડી વિગન તે ઘાવની લેખિકા હશે કારણ કે સોરોલા પ્રકાશનું ચિત્રકાર છે અને ગોયા તેના પછીના તબક્કામાં ભયાનકતાના લેખક છે. અસ્તિત્વના ફિલોસોફિકલ સાર તરીકે દુ Painખ ડેલ્ફિનની કથામાં સોમેટિકથી આધ્યાત્મિક તરફના તેના જરૂરી બિંદુને શોધી કા ,ે છે, આપણા બધાને આપણા પોતાના ઘા સાથે સમાધાન કરે છે. અથવા ઓછામાં ઓછું ઉપચાર ઓફર કરે છે.
મુદ્દો એ છે કે વ્યક્તિલક્ષી અનુભવ અને કાવતરું સામગ્રી તરીકે પીડાના આ ખાતામાં સુંદરતા પણ છે. એ જ રીતે દુnessખ કવિતાના જીવન નિર્વાહ અને જીવંત રહે છે. તમારે હમણાં જ બધું કેવી રીતે ચેનલ કરવું તે જાણવું પડશે, નાટકને નવલકથામાં તીવ્રતા સાથે ફરીથી ગોઠવવું અને પોતાની જાતને અન્ય શૈલીઓ માટે એક કુશળ રીતે રજૂ કરવું.
ફ્રેન્ચ સાહિત્યિક દ્રશ્ય પર પહેલેથી જ અગ્રણી લેખક, ડેલ્ફિનની યુક્તિ છે, જેમાં તેની ટીપાં સાથે સાહિત્યિક કોકટેલ જોડવાની ક્ષમતા છે. Proust y લેમેટ્રે, બે મહાન ફ્રેન્ચ વાર્તાકારોને વિષયાસક્ત એન્ટિપોડ્સમાં નામ આપવા. જીવનના દુ: ખદ ધોરણે હંમેશા આશ્ચર્યજનક બિંદુ સાથે પરિણામ નવલકથાઓ. એવી વાર્તાઓ જેમાં લેખક માત્ર સ્પષ્ટ કથાકાર તરીકે જ નહીં, પણ એક આગેવાન તરીકે પણ પ્રગટ થાય છે, જે વાસ્તવિકતા અને સાહિત્ય વચ્ચેના જાદુઈ સંક્રમણમાં કામ કરે છે.
ડેલ્ફીન ડી વિગન દ્વારા ટોચની 3 ભલામણ કરેલ નવલકથાઓ
રાત્રે કંઈપણ વિરોધ કરતો નથી
અંતે, જોએલ ડિકર તેના ઓરડો 622 તે આ નવલકથામાંથી વિચારો લઈ શક્યો હોત - કારણ કે કથામાં પરિવર્તન, બદલાયેલા અહંકારની ધારણાથી ઘણું વધારે છે, આ પ્લોટમાં ઘણું મોટું મૂલ્ય પ્રાપ્ત કરે છે. વાચક સાથે સામાન્ય જગ્યા તરીકે વ્યક્તિલક્ષી વાસ્તવિકતા અને સાહિત્યની મર્યાદાઓ શોધવાની તેની પ્રતિબદ્ધતામાં કાવતરું અનિશ્ચિત તીવ્રતા પ્રાપ્ત કરે છે.
રહસ્યમય સંજોગોમાં મૃત, લુસીલે, તેની માતાને શોધ્યા પછી, ડેલ્ફિન ડી વિગન ગુમ થયેલી મહિલાના જીવનને ફરીથી બનાવવા માટે તૈયાર એક ચતુર ડિટેક્ટીવ બની જાય છે. વર્ષોથી લેવામાં આવેલા સેંકડો ફોટોગ્રાફ્સ, જ્યોર્જ, ડેલ્ફિનના દાદાની ઘટનાક્રમ, કેસેટ ટેપમાં રેકોર્ડ, સુપર 8 માં ફિલ્માવેલ કૌટુંબિક વેકેશન, અથવા લેખકે તેના ભાઈ -બહેનો સાથે કરેલી વાતચીત, તે સામગ્રી છે જેમાંથી મેમરી પોઇરિયર્સ પોષાય છે.
આપણે પચાસ, સાઠ અને સિત્તેરના દાયકાના પેરિસમાં એક ભવ્ય, જબરજસ્ત પારિવારિક ઘટનાક્રમ પહેલાં, પણ વર્તમાન સમયમાં લેખનનાં "સત્ય" પર પ્રતિબિંબ પૂર્વે આપણને શોધીએ છીએ. કે એક જ વાર્તાના ઘણા સંસ્કરણો છે, અને તે કહેવું તે સંસ્કરણોમાંથી એક પસંદ કરવાનું અને તે કહેવાની રીતનો અર્થ છે, અને આ પસંદગી ક્યારેક પીડાદાયક હોય છે. તેના પરિવારના ભૂતકાળ અને તેના પોતાના બાળપણની ઘટનાક્રમની યાત્રા દરમિયાન, ઘાટા રહસ્યો બહાર આવશે.
વફાદારીઓ
તે વિચિત્ર છે કે આપણામાંના લગભગ બધા, સામાન્ય રીતે બાળપણના સ્વર્ગના આરામદાયક રહેવાસીઓ, અન્ય બાળકો સાથે ખૂબ સહાનુભૂતિ રાખે છે જેઓ તેમના દુ: ખદ બાળપણના બચી ગયેલા લોકો તરીકે અમને દેખાય છે.
તે ચોક્કસપણે હોવા જોઈએ કારણ કે નિર્દોષતાનો વિચાર કઠોર સાથે, કમનસીબી સાથે, નાટક સાથે કેવી રીતે વિરોધાભાસી છે. મુદ્દો એ છે કે થિયોની આ વાર્તા આપણને ફરી એકવાર સૌથી મોટા અન્યાયની અભેદ્ય લાગણીમાં મૂકે છે, કે બાળક બાળક ન હોઈ શકે. આ નવલકથાના કેન્દ્રમાં એક બાર વર્ષનો છોકરો છે: થિયો, અલગ થયેલા પુત્ર માતાપિતા .. હતાશામાં ડૂબેલા પિતા ભાગ્યે જ પોતાનો અસ્તવ્યસ્ત અને ભાગદોડ ધરાવતો એપાર્ટમેન્ટ છોડે છે, અને માતા તેના ભૂતપૂર્વ પ્રત્યે નિરંકુશ તિરસ્કારથી જીવે છે, જેણે તેને બીજી સ્ત્રી માટે છોડી દીધી હતી.
આ યુદ્ધની વચ્ચે, થિયો દારૂમાં છટકી જવાનો માર્ગ શોધશે. ત્રણ અન્ય પાત્રો તેની આસપાસ ફરે છે: હેલેન, શિક્ષક જે વિચારે છે કે તેણી શોધે છે કે બાળકને તેના પોતાના બાળપણમાં રહેતા નરકમાંથી દુરુપયોગ કરવામાં આવી રહ્યો છે; મેથિસ, થિયોનો મિત્ર, જેની સાથે તે પીવાનું શરૂ કરે છે, અને મેથિસની માતા, સેસીલ, જેની શાંત દુનિયા તેના પતિના કમ્પ્યુટર પર કંઇક ખલેલ પહોંચાડ્યા પછી ખળભળાટ મચાવે છે ... આ બધા પાત્રો ઘાયલ માણસો છે. ઘનિષ્ઠ દાનવો દ્વારા ચિહ્નિત થયેલ. એકલતા, અસત્ય, રહસ્યો અને સ્વ-છેતરપિંડી માટે. આત્માઓ જે આત્મ-વિનાશ તરફ આગળ વધી રહ્યા છે, અને જેઓ તેમને જોડતી વફાદારીને કદાચ (અથવા કદાચ નિશ્ચિતપણે નિંદા) બચાવી શકે છે, તે અદ્રશ્ય સંબંધો જે આપણને અન્ય લોકો સાથે જોડે છે.
વાસ્તવિક ઘટનાઓના આધારે
લેખનના ચાહક તરીકે હું સમજું છું કે પોતાને નાયક તરીકે રાખવું, ઓછામાં ઓછું, સમાધાન હોવું જોઈએ. જાદુઈ રીતે તમારી જાતને કીબોર્ડથી તે નવી દુનિયામાં લઈ જવામાં, તમે તમારી જાતને એક અભિનેતા તરીકે, એક સ્ક્રિપ્ટનો સામનો કરી રહ્યા છો ... મને ખબર નથી, ઓછામાં ઓછું કહેવું વિચિત્ર છે.
પરંતુ ડેલ્ફીન માટે આ બાબત એક એવા વ્યક્તિની સરળતા સાથે હલ થઈ હોય તેવું લાગે છે જે પૂરક શોધ સાથે ભરેલી યુવા ડાયરીનો પીછો કરે છે. તે યુક્તિ હોવી જોઈએ. લેખકે પોતાની ખુરશી પર બેસીને કોરા પાના પર એક ક્રૂર લડાઈનો સામનો કર્યો હતો તેના વિશે લખવાના વિચાર સાથે આ બધું સમાપ્ત કર્યું. અને કથાકાર.
તેણીનું નામ ડેલ્ફિન છે, તેણીને બે બાળકો છે જે કિશોરાવસ્થાને પાછળ છોડી દેશે અને તે ફ્રેન્કોઇસ સાથેના સંબંધમાં છે, જે ટેલિવિઝન પર સાંસ્કૃતિક કાર્યક્રમ ચલાવે છે અને ડોક્યુમેન્ટ્રી ફિલ્માંકન કરીને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં મુસાફરી કરી રહ્યા છે. આ બાયોગ્રાફિકલ ડેટા, નામથી શરૂ કરીને, લેખકના ડેટા સાથે વિસંગત રીતે સુસંગત લાગે છે, જે કંઈપણ સાથે રાતનો વિરોધ કરતું નથી, તેણીનું પાછલું પુસ્તક, ફ્રાન્સ અને અડધી દુનિયાને વટાવી ગયું. જો તે અને અન્ય કોઈ અગાઉના કામમાં તેણે સાચી વાર્તાનો સામનો કરવા માટે કાલ્પનિક સંસાધનોનો ઉપયોગ કર્યો હોય, તો અહીં તમે સાહિત્યને સાચી વાર્તા તરીકે પહેરો છો. કે નહિ?
ડેલ્ફાઈન એક લેખક છે જે જબરજસ્ત સફળતામાંથી પસાર થઈ છે જેણે તેણીને તમામ સ્પોટલાઇટ હેઠળ ખાલી પૃષ્ઠના ઘનિષ્ઠ ચક્કરમાં મૂકી દીધી છે. અને ત્યારે જ L. તેઓ સ્વાદ શેર કરે છે અને ઘનિષ્ઠ છે. એલ. તેના નવા મિત્રને આગ્રહ કરે છે કે તેણીએ કાલ્પનિક વાસ્તવિકતા પ્રોજેક્ટને છોડી દેવો જોઈએ અને તેના પોતાના જીવનને સાહિત્યિક સામગ્રી તરીકે વાપરવું જોઈએ. અને જ્યારે ડેલ્ફિનને ધમકીભર્યા અનામી પત્રો મળે છે કે તેણીએ લેખક તરીકે સફળ થવા માટે તેના પરિવારની વાર્તાઓનો ફાયદો ઉઠાવ્યો હોવાનો આરોપ લગાવ્યો હતો, એલ., તેની વધતી જતી દખલ સાથે, વેમ્પાયરાઇઝેશનની સરહદ સુધી તેના જીવનને સંભાળી રહી છે ...
મિસરી અને ધ ડાર્ક હાફ ઓફના અવતરણો દ્વારા હેડ ત્રણ ભાગોમાં વિભાજિત Stephen Kingસાચી ઘટનાઓ પર આધારિત, તે એક શક્તિશાળી મનોવૈજ્ઞાનિક થ્રિલર અને XNUMXમી સદીમાં લેખકની ભૂમિકાનું ચતુરાઈભર્યું પ્રતિબિંબ બંને છે. એક અદ્ભુત કાર્ય જે વાસ્તવિકતા અને કાલ્પનિક વચ્ચે, જે જીવે છે અને જે કલ્પના છે તે વચ્ચે ફરે છે; અરીસાઓનો એક ચમકતો સમૂહ જે એક મહાન સાહિત્યિક થીમ-ધ ડબલ- પર ટ્વિસ્ટનો પ્રસ્તાવ મૂકે છે અને છેલ્લા પૃષ્ઠ સુધી વાચકને સસ્પેન્સમાં રાખે છે.
ડેલ્ફીન ડી વિગન દ્વારા અન્ય ભલામણ કરેલ પુસ્તકો…
આ કૃતજ્ઞતા
તક વિરુદ્ધ વિસ્મૃતિ. છેલ્લા પાત્રો જે માનવીના સ્ટેજ પર છેલ્લી વખત પ્રમાણિત કરે છે. અને આ ગેરહાજરી છોડે છે તે સંવેદનાઓ પર, દરેક વસ્તુ અસંખ્ય ધારણાઓ તરફ પ્રક્ષેપિત થાય છે. જે વ્યક્તિ પહેલેથી જ છોડી ચૂકી છે તેના વિશે શું જાણીતું ન હતું, અમે ધારીએ છીએ કે તે શું હોઈ શકે છે અને સ્પષ્ટ ખ્યાલ છે કે પાત્રને પુનર્નિર્માણ કરવાના પ્રયાસમાં તેમાંથી ઘણી બધી બાબતોમાં અમે ચોક્કસપણે ભૂલો કરી છે.
"આજે એક વૃદ્ધ સ્ત્રી કે જેને હું પ્રેમ કરતો હતો તેનું મૃત્યુ થયું. મેં ઘણીવાર વિચાર્યું: "હું તેણીનો ખૂબ ઋણી છું." અથવા: "તેના વિના, હું કદાચ હવે અહીં ન હોત." મેં વિચાર્યું: "તે મારા માટે ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ છે." બાબત, ફરજ. શું તમે આ રીતે કૃતજ્ઞતાને માપો છો? ખરેખર, શું હું પૂરતો આભારી હતો? શું મેં તેને મારી કૃતજ્ઞતા બતાવી કારણ કે તે લાયક હતો? "જ્યારે તેને મારી જરૂર હતી ત્યારે શું હું તેની બાજુમાં હતો, શું મેં તેની સાથે રાખ્યો હતો, શું હું સતત હતો?" મેરી પ્રતિબિંબિત કરે છે, આ પુસ્તકના વાર્તાકારોમાંની એક.
તેનો અવાજ જેરોમ સાથે બદલાય છે, જે નર્સિંગ હોમમાં કામ કરે છે અને અમને કહે છે: «હું સ્પીચ થેરાપિસ્ટ છું. હું શબ્દો અને મૌન સાથે કામ કરું છું. જે ન કહેવાય તેની સાથે. હું શરમ સાથે, રહસ્યો સાથે, અફસોસ સાથે કામ કરું છું. હું ગેરહાજરી સાથે, એવી યાદો સાથે કામ કરું છું જે હવે ત્યાં નથી અને જે નામ, છબી, અત્તર પછી ફરી ઉભરી આવે છે. હું ગઈકાલ અને આજની પીડા સાથે કામ કરું છું. આત્મવિશ્વાસ સાથે. અને મરવાના ડર સાથે. તે મારા કામનો એક ભાગ છે."
બંને પાત્રો - મેરી અને જેરોમ - મિચકા સેલ્ડ સાથેના તેમના સંબંધો દ્વારા એક થાય છે, એક વૃદ્ધ મહિલા, જેના જીવનના છેલ્લા મહિનાઓ આ બે ક્રોસ કરેલા અવાજો દ્વારા અમને કહેવામાં આવે છે. મેરી તેની પાડોશી છે: જ્યારે તે બાળક હતી અને તેની માતા દૂર હતી, ત્યારે મિચકાએ તેની સંભાળ લીધી. જેરોમ એ સ્પીચ થેરાપિસ્ટ છે જે વૃદ્ધ મહિલાને મદદ કરવાનો પ્રયાસ કરે છે, જેને હમણાં જ નર્સિંગ હોમમાં દાખલ કરવામાં આવી છે, સ્વસ્થ થઈ જાય છે, આંશિક રીતે પણ, તેણીની વાણી, જે તે અફેસીયાને કારણે ગુમાવી રહી છે.
અને બંને પાત્રો મિચકાની છેલ્લી ઇચ્છામાં સામેલ થશે: તે દંપતીને શોધવા માટે, જેમણે જર્મન વ્યવસાયના વર્ષો દરમિયાન, તેણીને સંહાર શિબિરમાં મૃત્યુ પામતા બચાવી હતી અને તેણીને તેમના ઘરમાં છુપાવી હતી. તેણે ક્યારેય તેમનો આભાર માન્યો નથી અને હવે તે તેમનો આભાર વ્યક્ત કરવા માંગે છે...
સંયમિત, લગભગ કડક શૈલીમાં લખાયેલ, આ બે અવાજની વાર્તા આપણને યાદશક્તિ, ભૂતકાળ, વૃદ્ધત્વ, શબ્દો, દયા અને કૃતજ્ઞતા વિશે જણાવે છે જેઓ આપણા જીવનમાં મહત્વપૂર્ણ હતા. તે તેમના સંબંધિત કૃતજ્ઞતા છે જે ત્રણ અવિસ્મરણીય પાત્રોને એક કરે છે જેમની વાર્તાઓ આ ચાલતી અને ચમકતી નવલકથામાં ગૂંથાયેલી છે.
ભૂગર્ભ કલાકો
સમય અસ્તિત્વના અંડરવર્લ્ડ તરીકે જીવતો હતો. આઇસબર્ગના પાયાની જેમ વિસ્તૃત થવા માટે વાસ્તવિકતા દ્વારા દફનાવવામાં આવેલા કલાકો. અંતે, જે જોઈ શકાતું નથી તે મોટા પ્રમાણમાં અસ્તિત્વ બનાવે છે.
એક સ્ત્રી. એક માણસ. એક શહેર. સમસ્યાઓ ધરાવતા બે લોકો જેમનું ભાગ્ય ઓળંગી શકે છે. મેથિલ્ડે અને થિબૉલ્ટ. લાખો લોકો વચ્ચે પેરિસમાં ફરતા બે સિલુએટ્સ. તેણીએ તેના પતિને ગુમાવ્યો છે, તેણીના ત્રણ બાળકોનો હવાલો છોડી દેવામાં આવ્યો છે અને દરરોજ ઉઠવાનું કારણ શોધે છે, તેણીની મુક્તિ, ફૂડ કંપનીના માર્કેટિંગ વિભાગમાં તેની નોકરીમાં.
તે એક ડૉક્ટર છે અને દર્દીઓની મુલાકાત લેતા નરકના ટ્રાફિકની વચ્ચે શહેરમાં મુસાફરી કરે છે, જેઓ ક્યારેક ઈચ્છે છે કે કોઈ તેમની વાત સાંભળે. તેણી તેના બોસ દ્વારા કામ પર પજવણી સહન કરવાનું શરૂ કરે છે. તેને તેના પાર્ટનર સાથે બ્રેકઅપ કરવાના નિર્ણયનો સામનો કરવો પડી રહ્યો છે. બંને કટોકટીમાં છે અને તેમનું જીવન ઊંધુ વળવા જઈ રહ્યું છે. શું આ બે અજાણ્યા લોકો મોટા શહેરની શેરીઓમાં રસ્તાઓ પાર કરીને મળવાનું નક્કી કરે છે? એકલતા, મુશ્કેલ નિર્ણયો, આશાઓ અને વિશાળ શહેરમાં રહેતા અનામી લોકો વિશેની નવલકથા.
ઘરના રાજાઓ
કુટુંબ, એક સામાજિક કોષ, જેમ કે કેટલાક વિચારકે કહ્યું અને તેઓએ તેમના ભંડારના હિટમાં ટોટલ સિનિસ્ટરનું પુનરાવર્તન કર્યું. એક કોષ જે હાલમાં સારા કેન્સરની જેમ અસ્તવ્યસ્ત રીતે ગુણાકાર કરે છે જે અસંખ્ય રોગોમાં નકલ કરે છે. અંદરથી જે હતું તેવું કંઈ નથી. તમામ પ્રકારના પ્રભાવકો માટે જગ્યા તરીકે ઘર પહેલેથી જ હરાજી કરનાર છે, મારી દાદી શું કહેશે...
મેલાની ક્લોક્સ અને ક્લેરા રસેલ. એક છોકરી દ્વારા બે મહિલાઓ જોડાઈ. મેલાનીએ ટેલિવિઝન રિયાલિટી શોમાં ભાગ લીધો છે અને તેની અનુગામી આવૃત્તિઓ છે. જ્યારે તે એક છોકરો અને એક છોકરી, સેમી અને કિમીની માતા બને છે, ત્યારે તે તેના રોજિંદા જીવનને રેકોર્ડ કરવાનું શરૂ કરે છે અને YouTube પર વીડિયો અપલોડ કરે છે. તેઓ મુલાકાતો અને અનુયાયીઓ વધે છે, પ્રાયોજકો આવે છે, મેલાની પોતાની ચેનલ બનાવે છે અને પૈસા વહે છે. શરૂઆતમાં તેમના બાળકોના રોજિંદા સાહસોને સમય-સમય પર રેકોર્ડ કરવાનો સમાવેશ થતો હતો તે વ્યવસાયિક બની જાય છે, અને આ મીઠી અને મીઠી ફેમિલી ચેનલના અગ્રભાગની પાછળ બાળકો સાથે અનંત શૂટ અને સામગ્રી પેદા કરવા માટેના વાહિયાત પડકારો છે. બધું કૃત્રિમ છે, બધું વેચાણ માટે છે, બધું જ બનાવટી સુખ છે, કાલ્પનિક વાસ્તવિકતા છે.
એક દિવસ સુધી કિમી, યુવાન પુત્રી, અદૃશ્ય થઈ જાય છે. કોઈએ તેનું અપહરણ કર્યું છે અને વિચિત્ર વિનંતીઓ મોકલવાનું શરૂ કરે છે. તે પછી જ મેલાનીનું ભાગ્ય ક્લેરા સાથે છેદે છે, જે ભાગ્યે જ કોઈ અંગત જીવન ધરાવતી એકલી પોલીસ મહિલા છે અને જે કામ માટે અને સાથે રહે છે. તેણી કેસ સંભાળશે.
નવલકથા વર્તમાનમાં શરૂ થાય છે અને નજીકના ભવિષ્યમાં વિસ્તરે છે. તે આ બે મહિલાઓથી શરૂ થાય છે અને આ બે શોષિત બાળકોના અનુગામી અસ્તિત્વ સુધી વિસ્તરે છે. ડી વિગને એક અવ્યવસ્થિત વાર્તા લખી છે જે એક જ સમયે એક અવ્યવસ્થિત થ્રિલર છે, કંઈક ખૂબ જ વાસ્તવિક વિશેની એક સાયન્સ-ફાઇ વાર્તા છે, અને સમકાલીન અલગતા, આત્મીયતાનું શોષણ, પડદા પર પ્રક્ષેપિત ખોટા સુખ અને લાગણીઓની હેરાફેરીનો વિનાશક દસ્તાવેજ છે.
આ ઉત્કૃષ્ટ લેખક સાથે મારો પ્રથમ સંપર્ક આભાર! હું વધુ માટે જાઉં છું !!
"રાતની સામે કંઈ નથી" ચૂકશો નહીં
પસંદગીમાં પ્રથમ, હા.
તમારી ટિપ્પણી બદલ આભાર.
મને આ પોસ્ટ ગમી, કારણ કે મને આ લેખકમાં રસ હતો અને હવે હું તમારી ત્રીજી ભલામણો માટે જઈ રહ્યો છું. કંઈપણ રાતનો વિરોધ કરતું નથી તે મને ઉત્કૃષ્ટ લાગતું હતું. આ લેખક સુધી પહોંચવા બદલ આપનો ખૂબ ખૂબ આભાર.
આભાર, રોઝા!