મારિયા ફોલ્ગ્યુરા દ્વારા 3 શ્રેષ્ઠ પુસ્તકો

એવા સર્જકો છે જે આલિંગન કરે છે અને સ્ક્વિઝ કરે છે. મારિયા ફોલ્ગ્યુરા તે શબ્દના વ્યાપક અર્થમાં લેખક છે. નવલકથાઓ, નિબંધો અને નાટકો. મુદ્દો એ છે કે એવા વ્યક્તિ તરીકે લખવાનો છે જે જરૂરી પાત્રોને જીવન આપે છે જે દરેક વાર્તાકારની કલ્પનાના તે ઘનિષ્ઠ દૃશ્યમાંથી બહાર આવવા દબાણ કરે છે. ફક્ત મારિયાના કિસ્સામાં, તે કલ્પના વધુ ઘણા પાત્રો દ્વારા રચાય છે જેઓ આગળની વાર્તાઓ કહેવા માટે અધીરાઈથી રાહ જોતા હોય છે.

તેથી, આપણા વીસના દાયકામાં વર્ણનની બાબતમાં, અને નિરાશા અથવા નિરાશા સર્જનાત્મક ક્ષિતિજ તરીકે દેખાય છે તેવું લાગ્યા વિના, અમને એક એવા લેખકની શોધ થાય છે કે જેના પર આપણે વિશ્વાસ રાખી શકીએ કે દરેક વાચકમાં આવી શકે તેવા કેથેર્સિસની શોધ કરી શકીએ. ખાસ કરીને જ્યારે તમે તે યોગ્ય પુસ્તક શોધો. કારણ કે સારા પુસ્તકો લખવા એ સહાનુભૂતિ પર દોરવાનું છે જે કોઈપણ સમયે અથવા કોઈપણ સમયે દરેક માટે માન્ય છે.

યુક્તિ પાત્રોમાં રહેલી છે, તે નાયકોમાં કે જેમની અંદર આપણે એકદમ મિમેટિક રીતે રહી શકીએ છીએ. અને જ્યારે કોઈ લેખક પાસે તે છાપ હોય છે જે આટલી જલ્દી ફાટી નીકળે છે, તે એટલા માટે છે કારણ કે તેણીને તેના પ્લોટમાં વસતા અન્ય લોકોમાં રહેવાની ભેટ છે.

મારિયા ફોલ્ગ્યુરા દ્વારા સૂચિત ટોચના 3 પુસ્તકો

બહેન. (આનંદ)

આ દસ વર્ષની મિત્રતાની વાર્તા છે, છવ્વીસથી છત્રીસ સુધી, પરંતુ તે રાઇઝોમ અને બટરફ્લાયની દંતકથા હોઈ શકે છે: નાયક મૂળમાં ડૂબી જાય છે (તે પરિવારના ઘરમાં રહે છે, એક પુત્રી છે , લખે છે), જ્યારે તેનો મિત્ર એક અભિનેત્રી, ગાયક, વાવંટોળ ફોટોકોલ છે અને અ uારમી વખત રવાના થવાની યોજના ધરાવે છે, મેડ્રિડથી કદાચ ટેક્સાસ ભાગી જાય છે. તે એક પ્રયાસની વાર્તા પણ છે: વાર્તાકાર લખે છે રાઇટર્સ ગુડ ટાઇમ્સ એન્સાઇક્લોપેડિયા, એક કામ જે આનંદની વાત કરશે. શહીદીશાસ્ત્ર સમાપ્ત થઈ ગયું છે, નાટકો અને બલિદાન એકમાત્ર ઉપલબ્ધ સંસ્કરણ તરીકે સમાપ્ત થઈ ગયા છે.

બહેન. (આનંદ) તે વાસ્તવિક ઘટનાઓ પર આધારિત છે, પરંતુ કાલ્પનિક અને કાલ્પનિક છે. લેખક તપાસ કરે છે કે કેટલાક લેખકો જેની પ્રશંસા કરે છે તે મૌન હતા: એલેના ફોર્ટિન, રોઝા ચેસેલ, માટિલ્ડે રાસ, કાર્મેન લાફોરેટ, મારિયા લેજરરાગા અથવા ટેરેસા ડી જેસ. તેના ગ્રંથો, દમન, અસ્પષ્ટતા, નાના આનંદ અથવા શંકાથી લખાયેલા, તેણીને 2020 ના વસંતમાં મદદ કરી, જ્યારે તેમની મિત્રતા અનપેક્ષિત વિરામના પ્રકાશમાં જોવા મળી.

પોમ્પેઈના શરૂઆતના દિવસો

કટોકટીના સૌથી મુશ્કેલ વર્ષો, નાણાકીય લાવા અને રાખની મૂડીના મેડ્રિડમાં, બે મહિલાઓ ઉચ્ચ જોખમ ધરાવતા પ્રદર્શન સાથે નૈતિક નાદારીની નિંદા કરે છે જે સમુદાયના પ્રમુખની નાણાકીય યોજનાઓને જોખમમાં મૂકે છે.

મારિયા ફોલ્ગ્યુરા દોરે છે પોમ્પેઈના શરૂઆતના દિવસો બે પૌરાણિક કથાઓ વચ્ચેનો એક પ્રકારનો historicalતિહાસિક માર્ગ: પોમ્પેઇ જે વેસુવિઅસ અને મેડ્રિડને દફનાવે છે જે યુરોવેગાસને દફનાવી શકે છે. જો રોમન શહેર જ્વાળામુખીનો ભોગ બન્યું, તો મેડ્રિડ તેના રાષ્ટ્રપતિનો ભોગ બન્યો.

અભિનેતાઓ, નાટ્યલેખકો અને શેરીના કલાકારો આ રાજકીય યુક્રોનીના દ્રશ્યમાંથી પસાર થાય છે; પણ સલાહકારો અને ગુંડાઓ, ખોટા આતંકવાદીઓ અને સૌથી ઉપર, એક કાર્યકર્તા મહિલા, જે આપણા સમયની સિગિસ્મંડ બની શકે છે.

બધું થિયેટર છે; બધું, રજૂઆત. મારિયા ફોલ્ગ્યુરાએ મહિલાઓ અને તેમના નિર્ણાયક નિર્ણયો, અનિશ્ચિતતા અને કલાત્મક પ્રયત્નો વિશે ઘનિષ્ઠ અને જાહેર જનતા વિશે અમારી સાથે વાત કરવા માટે પોતાની જાતને લોન્ચ કરી; પડદાની કે જે ઘણી વખત નીચે કરવાની હિંમત કરવી જરૂરી છે.

સાન્ટા ટેરેસા અનુસાર યુદ્ધ

Terea de Jesús કેવી રીતે આટલા બધા જીવન જીવવા, ભાગાકાર કરવા, ગુણાકાર કરવા અને અમારી ચિંતાને ઉત્તેજિત કરવાનું ચાલુ રાખવાનું સંચાલન કેવી રીતે કર્યું? નાસ્તિક અને નાસ્તિકોની પુત્રી, મારિયા ફોલ્ગુએરા દ્વારા મૂળ લખાણ, રહસ્યવાદના અનુભવને સમજવાની ઇચ્છાથી શરૂ થાય છે. સંત તેને પ્રખ્યાત ટુકડાઓ સાથે જવાબ આપે છે જીવન પુસ્તક અને ગીતો પર ધ્યાન. પરંતુ અન્ય મહેમાનો છે: સિમોન ડી બ્યુવોઇરે આ બધા વિશે શું વિચાર્યું? ધ વાયર અથવા ધ સોપ્રનોસ જેવી શ્રેણી જેવી ચિવલિક પુસ્તકો કેવી રીતે સમાન છે?