Os 3 mellores libros do marabilloso Joël Dicker

Veña, vidi, vici. Non hai mellor frase para acuñar o que pasou Joël dicker na súa abrumadora irrupción no panorama literario mundial. Podería pensar nese produto de mercadotecnia que paga a pena. Pero os que estamos afeitos a ler libros de todo tipo recoñecémolo este novo autor ten algo. Dicker é un mestre do flash back como un recurso total.

Tramas divididas nas súas precisas pezas, ir e vir entre pasado, presente e futuro para atraparnos na confusión da súa minuciosa arañeira. Ás veces avanzamos para descubrir o asasino. Noutras ocasións volvemos ata atopar os motivos que o levaron a cometer o crime. Non podes xustificar quen mata, pero podes entender por que mata. Polo menos así sucede nas novelas de Joel Dicker. A estraña empatía co antiheroe.

Engadámolo personaxes que deslumbran, perfís psicolóxicos profundamente afectados polas feridas do vivir, viaxes dos que levan o pesado ronsel da alma.. Ao final, propostas inquietantes que nos asaltan coa urxente sensación da fatalidade máis ineludible, coa súa cota de xustiza nalgún aspecto moral desconcertante.

Dilemas familiares ou sinistros sucesos, problemas e consecuencias graves. A vida como unha brusca introdución ao inferno que pode vir da plena felicidade.

Parágrafo... Aquí tes un caso recente para adictos a Dick coas dúas primeiras entregas da serie Marcus Goldman:

As 3 novelas máis recomendadas de Joël Dicker

O libro de Baltimore

Unha historia marabillosa (non atopo un adxectivo máis preciso) sobre a familia, o amor, o resentimento, a competencia, o destino ... Unha novela en varios momentos para presentar o futuro dun peculiar soño americano, ao estilo da película American Beauty pero cunha trama máis profunda, máis negra e estendida no tempo.

Comezamos coñecendo o Goldman de Baltimore e Goldman das familias Montclair. Baltimore prosperou máis que os Montclairs. Marcus, o fillo dos Montclair adora á súa curmá Hillel, admira á súa tía Anita e idolatra ao seu tío Saúl. Marcus pasa todo o ano con ganas de reunirse co seu curmán en Baltimore durante calquera período de vacacións. Gozar dese sentimento de pertenza a unha familia modelo, prestixiosa e rica convértese nunha pesada lousa para el.

Baixo o auspicio dese idílico núcleo familiar, aumentado coa adopción de Woody, un rapaz problemático convertido nese novo fogar, os tres rapaces coinciden nesa eterna amizade propia da mocidade. Durante os seus anos idealistas, os curmáns Goldman gozan do seu pacto irrompible, son bos rapaces que se defenden e sempre atopan boas causas difíciles de enfrontar.

A perda de Scott Neville, un pequeno amigo enfermo dunha familia do barrio anticipa toda a traxedia posterior, "o drama". A irmá do neno únese ao grupo Goldman, convértese nunha máis. Pero o problema é que as tres primas a queren. Pola súa banda, Gillian, o pai de Alexandra e o falecido Scott, atopa nos curmáns Goldman un apoio para facer fronte á morte dun fillo.

Fixeron que o seu fillo con discapacidade se sentise vivo, animárono a vivir máis alá do seu cuarto e a asistencia médica que o fixo postrarse na súa cama. Permitíronlle facer esa tolemia polo seu estado. A defensa dos curmáns de Gillian levouna ao divorcio dunha nai que non podía entender como os tres Goldman converteran a lamentable existencia de Scott nunha vida plena, a pesar do fatal desenlace.

Perfección, amor, éxito, admiración, prosperidade, ambición, traxedia. Sensacións que se esperan as razóns do drama. Os curmáns Goldman medran, Alexandra segue a deslumbralos a todos, pero xa escolleu a Marcus Goldman. A frustración dos outros dous curmáns comeza a ser un motivo latente de desacordo, nunca feito explícito. Marcus sente que traizoou ao grupo. E Woody e Hillel sábense perdedores e traizoados.

Na Universidade, Woody confirma a súa valía como deportista profesional e Hillel destaca como un gran estudante de Dereito. Os egos comezan a crear bordes nunha amizade que, a pesar diso, segue sendo inquebrantable, aínda que só nunha esencia da súa alma, intoxicada polas circunstancias.

Os irmáns Goldman comezan unha pelexa clandestina mentres Marcus, un escritor incipiente, trata de atopar o seu lugar entre eles. A chegada dos primos Goldman á Universidade é un punto de ruptura para todos.

Os pais de Baltimore sofren a síndrome do niño baleiro. O pai, Saúl Goldman, envexa a Gillian, que parece ter usurpado os dereitos parentais dos fillos grazas ao seu maior estatus social e económico e aos seus contactos. Tal suma de egos e ambicións leva ao Drama, do xeito máis inesperado, presentado a pinceladas neses ir e vir do pasado ao presente, un Drama que levará todo por diante no que se refire aos Goldman de Baltimore. .

Ao final, Marcus Goldman, o escritor, xunto con Alexandra, son os únicos sobreviventes da banda daqueles rapaces idealistas e extremadamente felices. El, Marcus, sabe que debe transformar a historia dos seus curmáns e do Baltimore en negro sobre branco para liberarse das súas sombras e, de paso, recuperar a Alexandra; e así quizais abra un futuro sen culpa.

É o que rompeu e ansiaba a felicidade, debe ter unha sublimación para deixala no pasado, precisa unha reparación final. Esta é a estrutura cronolóxica do libro, aínda que Joël dicker non o presenta deste xeito. Como fixo en "A verdade sobre o asunto Harry Quebert", as idas e vindas entre escenarios presentes e pasados ​​convértense nunha constante necesaria para manter a fascinante intriga que pode explicar un presente de dúbidas, melancolía e certa esperanza.

O que foi de Baltimore Goldman é o misterio que leva todo o libro, xunto co presente dun solitario Marcus Goldman que precisamos saber se sairá do pasado e atopará o xeito de recuperar a Alexandra.

A verdade sobre o caso Harry Quebert

Ás veces, ao ler esta longa novela, pregúntaste se coñeces a investigación sobre o caso pasado do asasinato de Nola Kellergan pode dar tanto que non podes deixar de lelo noite tras noite.

No verán de 1975 morreu unha nena de quince anos, era unha doce namorada dunha escritora xubilada que buscaba inspiración coa que decidiu fuxir da casa. Pouco despois de saír da casa coa intención de non volver, foi asasinada en estrañas circunstancias.

Aquela moza tiña os seus pequenos (ou non tan pequenos) segredos agochados que agora parecen de capital importancia para revelar o acontecido o 30 de agosto de 1975, a tarde na que Nola abandonou a vida que latexa en Aurora, a vila da trama.

Anos despois, coa investigación xa pechada en falso sen culpables, indicios incontestables apuntan Harry Quebert, o seu amante. O amor romántico prohibido que compartiron faise público para a indignación, a sorpresa e o noxo dos outros.

Hoxe Harry Quebert xa é un famoso escritor pola súa gran obra: "As orixes do mal", que publicou despois dese imposible paréntese amoroso, e está xubilado na mesma casa Aurora que ocupou durante ese estraño verán de xubilación que se converteu nunha áncora que o mantería para sempre.

Mentres Harry está encarcerado á espera da sentenza definitiva por asasinato, o seu alumno Marcus goldman, con quen compartiu unha peculiar pero intensa amizade entre a admiración mutua e a especial conexión como ambos escritores, instálase na casa para atar cabos soltos e acadar a liberdade dun Harry inocente, no que confía con fe absoluta.

Nesta causa para liberar ao seu amigo atopa a inspiración para emprender o seu novo libro tras un monumental atasco creativo, prepárase para poñer en branco e negro toda a verdade sobre o caso Harry Quebert.

Mentres tanto, lector, xa estás dentro, es Marcus á fronte desa investigación que une testemuños do pasado e do presente e onde comezan a descubrirse as lagoas nas que mergullaron todas perdidas no seu momento. O segredo para que a novela te enganche é que de súpeto ves que o teu corazón latexa tamén entre Auroras, coa mesma ansiedade que o resto de habitantes desconcertados polo que está a suceder.

Se a iso lle engades os misteriosos flashbacks desde o presente ata aquel verán no que todo cambiou, así como as múltiples reviravoltas da investigación, o feito de que a historia te teña en suspenso ten todo o sentido. Por se fose pouco, no marco da instrución do caso, tras o mimetismo forzado que se sofre coa contorna e os veciños de Aurora, aparecen uns capítulos estraños pero premonitorios, lembranzas compartidas entre Marcus e Harry cando eran alumnos e profesores. .

Pequenos capítulos que enlazan con iso suculenta relación particular que xera ideas sobre escritura, vida, éxito, traballo ... e que anuncian o gran segredo, que transcende o asasinato, o amor de Nola, a vida en Aurora e convértese no truco final que te deixa sen palabras.

O enigma da sala 622

Unha vez rematada a última páxina deste novo libro, teño sentimentos encontrados. Por unha banda, considero que o caso da sala 622 esténdese na mesma liña que o caso Harry Quebert, superándoo en momentos nos que a novela fala do escritor, do Joel Dicker mergullado nos dilemas do contacontos imitado en primeira instancia como primeiro protagonista. Un protagonista que presta a esencia do seu ser a todos os demais participantes.

A aparición de Bernard de Fallois, o editor que fixo de Xoel o fenómeno literario que é, eleva estes alicerces metaliterarios a unha entidade propia que está dentro da novela porque así se escribe. Pero iso acaba escapando do sentido da trama, porque se fai máis grande do que está debidamente relacionado a pesar de ser unha pequena parte do seu espazo.

É a maxia familiar de Dicker, capaz de presentar varios planos aos que accedemos subindo e baixando escaleiras. Dende as adegas onde se gardan os desordenados motivos do escritor para encher páxinas antes do único final posible, a morte; ao espectacular escenario onde chegan eses estraños aplausos apagados, os dos lectores que pasan páxinas cunha cadencia imprevisible, co balbordo das palabras que resoan entre miles de imaxinarios compartidos.

Comezamos cun libro que nunca está escrito, ou polo menos aparcado, sobre Bernad, o editor desaparecido. Un amor roto polo poder ineludible das palabras implicadas na trama dunha novela. Unha trama que divaga entre a imaxinación desenfreada dun autor que presenta personaxes do seu mundo e da súa imaxinación, entre trompe l'oeils, anagramas e sobre todo trucos como o do protagonista esencial da novela: Lev.

Sen dúbida, Lev vive máis vidas que calquera dos outros personaxes mencionados. arredor do crime na sala 622. E ao final o crime acaba sendo a escusa, o trivial, case accesorio ás veces, un fío condutor que só se fai relevante cando a trama se asemella a unha novela policíaca. Durante o resto do tempo o mundo pasa por un Lev hipnótico aínda que non estea alí.

A composición final é moito máis que unha novela policíaca. Porque Dicker sempre ten esa pretensión fraccionada de facernos ver mosaicos literarios da vida. Desestruturador para manter a tensión pero tamén para poder facernos ver os caprichos das nosas vidas, escritos con eses mesmos guións inintelixibles ás veces pero con pleno significado se se observa o mosaico completo.

Só ás veces é perigoso ese afán case mesiánico de gobernar toda a vida convertida nunha novela e axitala como un enxeñoso cóctel. Porque nun capítulo, durante unha escena, un lector pode perder o foco ...

Trátase de poñer un pero. E tamén se trata de esperar sempre moito dun gran éxito de vendas cun estilo tan persoal. Sexa como for, non se pode negar que esa primeira persoa na que todo está narrado, ademais de representar ao propio autor, gañounos desde o primeiro momento.

Despois están os famosos xiros, mellor conseguidos que en The Disappearance of Stephanie Mailer aínda que abaixo para min a súa obra mestra "O libro de Baltimore". Sen esquecer os xugosos bordados, tecidos como complementos por un sabio e pragmático Dicker na procura de máis ganchos na trama.

Refírome a ese tipo de introspección humanista e brillante que enlaza aspectos tan dispares como o destino, a fugacidade de todo, o amor romántico fronte á rutina, as ambicións e as pulsións que os moven dende o fondo...

Ao final, hai que recoñecer que, como o bo vello Lev, todos somos actores nas nosas propias vidas. Só ningún de nós procede dunha familia de actores consolidados: os Levovitch, sempre preparados para a gloria.

Outros libros recomendados de Joel Dicker

Un animal salvaxe

En canto pase polas miñas mans, vou dar boa conta desta novela de Joel Dicker. Pero agora podemos facernos eco da súa nova trama. Como sempre unha muller, ou ás veces a súa pantasma, sobre a que pivota a trama. Deste xeito nunca sabemos se nos achegamos a algunha das súas propostas iniciais ou se as cousas van máis cara á algo descafeinada Stephanie Mailer... Todo se lerá e aquí contaremos de todo.

O 2 de xullo de 2022, dous criminais prepáranse para roubar unha importante xoiería en Xenebra. Un incidente que dista moito de ser un roubo habitual. Vinte días antes, nunha luxosa urbanización á beira do lago Lemán, Sophie Braun prepárase para celebrar o seu corenta aniversario. A vida sorrílle: vive coa súa familia nunha mansión rodeada de bosques, pero o seu mundo idílico está a piques de tremer. O seu marido está enredado nos seus pequenos segredos.

O seu veciño, un policía cunha reputación impecable, obsesionouse con ela e espíaa ata os detalles máis íntimos. E un misterioso merodeador faille un agasallo que pon en perigo a súa vida. Serán necesarias varias viaxes ao pasado, lonxe de Xenebra, para atopar a orixe desta intriga diabólica da que ninguén sairá ileso.

Un thriller de ritmo e suspense esmagadores, que nos lembra por que, dende A verdade sobre o asunto Harry Quebert, Joël Dicker é un fenómeno editorial en todo o mundo, con máis de vinte millóns de lectores.

O caso de Alaskan Sanders

Na serie Harry Quebert, pechada con este caso de Alaska Sanders, hai un equilibrio diabólico, un dilema (enténdoo sobre todo para o propio autor). Porque nos tres libros conviven as tramas dos casos a investigar paralelamente a esa visión do escritor Marcus Goldman que xoga a ser el mesmo Joel dicker dentro de cada unha das súas novelas.

E acontece que, para unha serie de novelas de suspense: "O asunto Harry Quebert", "O libro de Baltimore" e "O asunto de Alaska Sanders", a máis brillante acaba sendo a que máis se adhire á propia intriga. a vida de Marcus, é dicir, "The Baltimore Book".

Creo que Joel Dicker o sabe. Dicker sabe que os pormenores da vida do escritor incipiente e a súa evolución ata o xa recoñecido autor mundialmente cativan ao lector en maior medida. Porque os ecos resoan, as ondas espállanse nas augas entre a realidade e a ficción, entre o Marcus que se nos presenta e o autor real que parece deixar boa parte da súa alma e da súa aprendizaxe como o extraordinario narrador que é.

E claro, esa liña máis persoal tiña que seguir avanzando nesta nova entrega sobre as vítimas mortais de Alaska Sanders... Voltamos así a unha maior proximidade coa obra orixinal, con aquela pobre rapaza asasinada no caso Harry Quebert. E entón Harry Quebert tamén tivo que ser traído de volta á causa. Desde o principio da trama xa podes intuír que o bo vello Harry vai aparecer en calquera momento...

O caso é que para os fans de Joel Dicker (eu incluído) é complicado gozar deste xogo entre a realidade e a ficción do autor e o seu alter ego en igual ou maior medida que cando se desenvolve o drama de Baltimore. Porque como cita o propio autor, a reparación está sempre pendente e é o que move a parte máis introspectiva do escritor convertido en investigador.

Pero os altos niveis de emoción (entendidos na tensión narrativa e na pura emotividade máis persoal ao empatizar con Marcus ou Joel) non chegan neste caso de Alaska Sanders ao que se conseguiu coa entrega dos Goldman de Baltimore. Insisto en que aínda así, todo o que Dicker escribe sobre Marcus no seu propio espello é pura maxia, pero coñecendo o anterior parece que se desexa algo máis de intensidade.

En canto á trama que supostamente xustifica a novela, a investigación da morte de Alaska Sanders, o que se espera dun virtuoso, sofisticados xiros que nos enganchen e enganen. Personaxes perfectamente perfilados capaces de xustificar na súa creación natural calquera reacción ante os diferentes cambios de rumbo que toman os acontecementos.

O típico "nada é o que parece" entra en xogo no caso de Dicker e para a súa substancia elemental de Alaska Sanders. O autor achéganos á psique de cada personaxe para falarnos da supervivencia diaria que remata en catástrofe. Porque máis alá das mencionadas aparencias, todos escapan dos seus infernos ou se deixan levar por eles. Paixóns enterradas e versións malvadas do mellor veciño.

Todo conspira nunha tormenta perfecta que á súa vez xera o asasinato perfecto como un xogo de máscaras onde cada persoa transfigura as súas miserias.

Ao final, como ocorre cos Baltimores, pódese entender que o caso Alaska Sanders sobrevive perfectamente como novela independente. E esa é outra das capacidades marcadas de Dicker.

Porque poñerse na pel de Marcus sen ter o trasfondo da súa vida é como poder ser Deus escribindo, achegarse a diferentes persoas coa naturalidade de quen acaba de coñecer a alguén e vai descubrindo aspectos do seu pasado, sen grandes aspectos disruptivos. para mergullarse na trama.

Como tantas outras veces, se teño que dicir algo, pero para baixar a Dicker dos ceos narrativos do xénero de suspense, apuntaríame a aspectos que son chirriantes, como a impresora defectuosa coa que o famoso "Sei o que tes". feito" está escrito. e que casualmente serve para sinalar o presunto asasino.

Ou o feito de que Samantha (non te preocupes, que a coñecerás) lembre unha última frase de Alaska que, por suposto, non foi xenial en canto a relevancia para ser lembrada. Pequenas cousas que ata poden ser superfluas ou se poden presentar doutro xeito...

Pero vamos, a pesar dese punto de lixeira insatisfacción por non chegar ao nivel do Baltimore, o caso Alaska Sanders tenche atrapado sen poder soltarte.

A desaparición de Stephanie Mailer

A capacidade de Dickër para deconstruír a cronoloxía dunha trama mantendo ao lector perfectamente situado en cada un dos escenarios temporais é digna de estudo. É coma se Dickër soubese sobre o hipnotismo ou a psiquiatría e aplicase todo ás súas novelas para o goce final do lector enganchado polos diferentes números pendentes como os tentáculos do polbo.

Nesta nova ocasión volvemos ás contas pendentes, ás cuestións dun pasado recente no que os personaxes que sobreviven daquela teñen moito que ocultar ou que saber por fin da verdade. E aí entra en xogo outro aspecto verdadeiramente salientable deste autor.

Trátase de xogar coa percepción subxectiva dos seus personaxes respecto da obxectividade esmagadora que se vai abrindo paso a medida que se compoñen a historia final. Unha especie de lectura simétrica na que o lector pode mirar o personaxe e unha reflexión que vai cambiando a medida que avanza a historia. O máis parecido á maxia que nos pode ofrecer a literatura.

O 30 de xullo de 1994 comeza todo (o dito, a fórmula dunha data pasada marcada en vermello, como o día do drama de o baltimore ou o asasinato de Nola Kellergar do Caso Harry Quebert) Sabemos que a realidade é unha, que despois da morte da familia do alcalde de Orphea xunto coa muller de Samuel Paladin só pode haber unha verdade, unha motivación, unha razón inequívoca. E delirante de nós ás veces parece que coñecemos ese lado obxectivo das cousas.

Ata que se desenvolve a historia, conmovido por eses personaxes máxicos tan empáticos que crea Joel Dicker. Vinte anos despois Jesse Rosemberg está a piques de celebrar a súa retirada como oficial de policía. A resolución do macabro caso de xullo de 94 aínda resoa como un dos seus grandes éxitos. Ata que Stephanie Mailer esperta en Rosemberg e na súa parella Derek Scott (a outra encargada de dilucidar a famosa traxedia) algunhas sinistras dúbidas que co paso de tantos anos provocan dúbidas impactantes.

Pero Stephanie Mailer desaparece, deixándoos a medio camiño, coa incipiente amargura do maior erro da súa carreira... A partir dese momento, podes imaxinar, presente e pasado avanzan nesa mascarada do outro lado do espello, mentres a directa e mirada franca da verdade Pódese intuír na media luz do outro lado do espello. É unha mirada que se dirixe directamente a ti, como lector.

E ata que descubras a cara da verdade non poderás deixar de ler. Aínda que é certo que o xa sinalado recurso dos flash backs e a desestruturación da historia son unha vez máis protagonistas da trama, nesta ocasión teño a impresión de que esta procura de superar novelas anteriores, por momentos acabamos naufragando nun pandemonio. de potenciais criminais que se descartan cunha certa impresión de resolución vertixinosa.

A novela perfecta non existe. E a busca de reviravoltas pode traer máis confusión que a gloria dos contos. Nesta novela sacrifícase parte do gran atractivo de Dicker, esa inmersión máis .... Como dicilo ..., humanista, que aportou maiores doses de emoción para unha implicación empática máis saborosa no caso de Harry Quebert ou da man de Baltimore. Quizais sexa cousa miña e outros lectores prefiren esa vertixinosa carreira entre escenas e posibles asasinos cunha serie de asasinatos ás costas que te rías de calquera criminal en serie.

Non obstante, cando me atopei rematando o libro e sudando coma se fose o propio Jesse ou a súa parella Dereck, pensei que se o ritmo prevalecía era necesario someterse a el e a experiencia finalmente foi gratificante con esas pequenas lías amargas de bo viño. exposto aos riscos da busca da gran reserva.

Os últimos días dos nosos pais

Como primeira novela non estivo mal, nada mal. O problema é que se recuperou pola causa despois do éxito do caso Harry Quebert, e o salto cara atrás notouse algo. Pero aínda así é unha boa novela moi entretida.

Resumo: A primeira novela do «fenómeno planetario» Joël Dicker, gañador do Premio dos Escritores de Xenebra. Unha combinación perfecta dunha trama bélica de espionaxe, amor, amizade e unha profunda reflexión sobre o ser humano e as súas debilidades, a través das vicisitudes do grupo F do SOE (Special Operation Executive), unidade dos servizos secretos británicos encargados de adestrando aos mozos europeos para a resistencia durante a Segunda Guerra Mundial.

Personaxes inesquecibles, unha documentación exhaustiva sobre un episodio pouco coñecido da Segunda Guerra Mundial e o incipiente talento dun moi novo Dicker, que máis tarde será consagrado co fenómeno literario mundial The Truth About the Harry Quebert Affair.