Os 3 mellores libros de Stendhal

Tratar de escribir unha auténtica novela realista implica un alto grao de complicación, probablemente máis que calquera outro tipo de xénero no que a trama serve para soster e encher toda a historia. O realismo é literatura espida e Stendhal (pseudónimo de Marie henri beyle que finalmente devorou ​​ao autor) foi o pioneiro dunha corrente que confiaba na maxia dos personaxes.

Unha maxia que é sintonía nos seus diálogos, nas súas descricións e pensamentos para compoñer historias capaces de marabillarse dende a sinxeleza na súa harmonía emocional. Sublime empatía de personaxes caracterizados e esbozados por dentro e por fóra, máis alá da historia para contar convertida nun marco sinxelo, unha escusa de menos peso que a historia da vida, os pensamentos e as emocións de cada un dos protagonistas.

Pero o mellor de todo é que cando escribes un gran novela realista Estilo Stendhal a narración avanza ao mellor ritmo, que queda impreso pola evolución do personaxe fronte ás súas circunstancias e ao seu xeito de interiorizar a realidade.

Despois de Stendhal, a idea do realismo máxico acuñaríase como a versión na que se integraba o estraño, o imaxinativo, onde se incluía incluso a anormalidade do pensamento e do comportamento humano. E aínda así, esa mesma estrañeza, esa contradición, toda perspectiva subxectiva e cada ilusión sempre se incorporou no que escribía Stendhal.

Ao final, pódese dicir que ler Stendhal nos nosos días adquire máis utilidade para o cultivo do pensamento crítico, para gozar do mero feito de pensar nun mesmo, en lugar de pensalo. Se, ademais, se toma o fondo dunha trama onde a crítica social e a historia dunha época tan alienante como foi a Restauración francesa, non hai dúbida de que a lectura convértese nese lecer de luxo que pode ser a literatura.

Os 3 libros recomendados de Stendhal

Vermello e negro

Os costumes establecen os costumes, pero a xente sempre se move entre estes costumes co desexo de rompelos en parte, de impoñerse ao común, máis se é posible no caso de calquera clase historicamente desfavorecida.

O protagonista desta novela é Julián Sorel, un dos protagonistas máis brillantes da literatura mundial, un plebeo que gusta de ler cando pode e que aspira a conseguir unha sociedade máis xusta, xusto no momento en que a Restauración atinxe a calquera forma de pensamento alternativo.

A oportunidade de comezar a trazar o seu camiño, lonxe do asfixiante sentimento de repudio que suscitaba entre outras clases sociais, chega cando o señor de Rènal descobre as súas cualidades humanísticas e ofrécelle traballar na casa, cos fillos.

Na súa actuación, Julián Sorel toma contacto con persoas moi diferentes ao seu estrato social orixinal e confía en que poida prosperar e goza de momentos brillantes de mocidade que o levan ao amor, a unha vida máis cómoda ... pero todo escurece de De súpeto, a morte violenta irrompe na túa realidade para romper os teus soños.

Un caso real que en mans de Stendhal serve para desenvolver un xuízo paralelo sobre as circunstancias, sobre o personaxe que de súpeto adquire un papel insospeitado.

A Certosa de Parma

Fabricio del Dongo, o protagonista desta novela, proxecta a súa vida cara a un futuro de prestixio. Todo o que finalmente acontece pasa pola teatralidade dunha vida dada por momentos á traxedia ou á comedia.

É sen dúbida a novela máis heteroxénea de Stendhal. Ás veces parece que lemos unha novela realista con intención histórica, pero de súpeto volvémonos cara ao romanticismo, a crónica e a crítica social e a aventura vital que Fabricio ten que emprender para levar a cabo unha vida que, ao final, parece marcada pola desgraza.

A perspectiva subxectiva do amor que nos transmite Fabricio, pero que tamén apreciamos en personaxes como Gina ou Cleni Conti, acaba movendo a novela por fascinantes camiños que abordan as ideas do amor prematuro, o amor imposible, o desamor, o pesar e o que move a a alma humana unha vez entregada ao amor ou ao odio.

crónicas italianas

Stendhal admiraba ese ruidoso modo de vida na Italia máis popular, polo bullicio e a paixón, pola teatralidade e o ton dun pobo dedicado á vida como un eterno entroido de Venecia. Estas crónicas italianas demostran esa admiración e interese por todo o italiano.

Nos antigos documentos que serviron de base para este libro, Stendhal aproveitou ao máximo a fascinante humanidade desas historias dos séculos XVI e XVII, en pleno Renacemento.

Amores e traizóns que se acaban pagando a sangue, honra como ben que se pode pedir rapidamente en substitución, a vida ou a morte.