Don Ricardo Piglia foi o escritor cultivado por excelencia. Un autor que entrou na novela co residuo de madurez e colección e a bagaxe de todo o que leu. Baixo a combinación do seu segundo nome e o seu segundo nome xerou o seu indubidable alter ego Emilio Renzi, un escritor enfrontado a multitude de vicisitudes creativas, entre elas políticas e esencialmente vitais, sobre as que Piglia recorre por momentos mesmo con buscada indiferenza ante a trama. Porque Piglia é autora de personaxes, de diálogos, de escenarios que destacan por riba de calquera outra intención narrativa.
Así que buscar ao escritor en Piglia que nos conte unha historia máis ou menos viva, co dinamismo habitual dunha trama convencional, pode levar á decepción.
Ler Piglia prepárase para degustar outro tipo de literatura entre vangarda e esencial. Que fundamental é coñecer aos protagonistas de calquera historia? Que ten de relevante no que se narra máis aló dos personaxes que aparecen en diversos escenarios sobre a existencia, a creación, a arte, a filosofía, os desexos e os soños, a historia, as ansias...? A humanidade ao final do día converteuse en literatura. E con iso Piglia é suficiente e máis que suficiente para escribir libros fascinantes.
Despois dunha primeira etapa inmersa no universo da historia ou da novela curta, con varias evocacións de toda a infinidade de autores devorados polo gran lector, Piglia asaltou a narrativa en gran formato coa súa novela Respiración artificial no que Renzi asume esas ordes do autor transmutadas a papel.
Pero máis alá desta personalización do autor na trama, Piglia tamén nos ofrece novelas policíacas de alto voo, impregnadas desa outra intención incluso pedagóxica da súa prosa feita metaliteratura así como brillantes ensaios sobre literatura en resposta á escuridade da existencia feita máxima a realidade na súa cegueira final.
Así que achegarse a Piglia é unha desas experiencias literarias transcendentes que requiren dunha base lectora previa pero que no seu fondo abre camiños a novos autores novos como o arxentino. Samantha Schweblin.
Os 3 libros recomendados de Ricardo Piglia
Os diarios de Emilio Renzi
A desaparición dun autor recoñecido adoita traer consigo reedicións e volumes que achegan a obra do xenio desaparecido a todos os lectores. E este é un dos casos máis exitosos.
Porque este volume guíanos cara a esa dualidade literaria, entre maxia e mística, que supoñen Ricardo Piglia e Emilio Renzi. Ambos escritores, autores, protagonistas ... unha confusión de papeis que ofrece ese riquísimo universo de creación, dos detalles que fan do escritor cronista do que se viviu cunha intención de eternidade; cunha vontade testemuñal do esencialmente humano por riba dos tempos.
Poucos "alter ego" alcanzan o nivel de compromiso do autor coa súa obra. Emilio é Ricardo e percorre as historias da súa bibliografía con maior ou menor peso, en cameos ou papeis esenciais. Así a obra convértese en vida e a vida funciona. Vitalismo que salta dun lado ao outro do espello do creador.
Composto por «Anos de formación», «Os anos felices» e «Un día na vida», o simple grao desprende xa esa sensación de compendio que o sustenta todo, da vontade de expoñerse co brillo ás veces demasiado cegador, de a verdade máis íntima.
Respiración artificial
E chegamos á obra máis valorada e á primeira das novelas do autor. Corría o ano 1980 e Piglia rondaba os corenta anos nos que, en máis dunha ocasión, souben que chegou a idade ideal para calquera escritor.
Algo así como a metade do camiño no que tes a suficiente bagaxe vital e no que as preocupacións precipitan polo descubrimento do recente oropel que noutrora parecía ouro na mocidade.
A cuestión é que a novela é tamén unha lectura iniciática cara ao propio Piglia. Nesta estrea xa xorde o Emilio Renzi encargado de transmitir o mundo de Piglia.
E sorprende, sobre todo, a pesar da clara situación temporal, física e histórica da trama, a capacidade de transformar o detalle nun exemplo universal.
Emilio é un mozo escritor que vai compoñendo entre cartas a historia dunha Arxentina que acaba por escribirse nun bosquexo do que nunca debería ser, un guión elaborado a golpe das máis malas vontades que só poderían levar a unha realidade como gris como o que tivo que vivir o autor naqueles finais dos anos 70.
Prata queimada
E Piglia tamén sabe escribir historias apaixonantes como esta na que explora os límites da moral, o alcance da corrupción, a tendencia demente dos máis malvados a apoderarse dos máis altos niveis do poder... E aínda así... todo. tan sinistro humano.
O lado perverso potenciado pola cobiza e as súas ambicións é capaz de conducir ao ser humano cara á xustificación da súa violencia. Unha furgoneta é roubada por uns ladróns e a partir dese momento
Piglia lévanos por esa suma de vontades capaces de violar o poder, de matar. Salvo que os plans entre personaxes capaces de calquera cousa saen mal e no seu sanguento rastro de fuxida acabarán enfrontándose a ese bumerang de ida e volta que pode ser a ambición excesiva.
