Cun nome facilmente recordable pola súa musicalidade, o arxentino Patrick Pron pretende converterse nun escritor de referencia neste século XXI. Mestre da historia nunha xeración propicia e fértil para esta síntese narrativa, como tamén demostra o arxentino Samantha Schweblin ou Oscar Sipan porque sempre sentín predilección nese campo da historia, un espazo creativo no que a virtude do narrador agasallado co símbolo e a brillante metáfora, destaca moito e faise fundamental para un gancho máis poderoso do que se narra baixo determinada palabra límites.
Co Premio de novela Alfaguara 2019, Pron confirma, co galardón dun gran premio que sumarse a outros tantos xa acadados, a súa capacidade para pasar da historia e a historia ao maior espazo físico (non ten por que ser maior en argumento nin significado) da novela. E así atopamos ao escritor total, aderezado en pequenas e grandes historias para abordar temas e aspectos moi dispares cun dominio abrumador do ritmo, a tensión e o tempo narrativo.
Hai moitos argumentos para escribir novelas. Pron «so solo» fai un exercicio de observación da realidade para descubrir desde tramas policiais ata grandes historias de amor. Porque un dos valores máis recoñecidos de Pron é a credibilidade dalgúns personaxes que invitan á empatía do recoñecible a rematar por empaparnos da historia como unha chuvia torrencial que nos revela espidos.
Como abordar o traballo de Pron? Por onde comezar a ler novelas ou contos? Non importa, descubrir Pron sempre é unha festa.
Os 3 libros recomendados de Patricio Pron
O comezo da primavera
A experiencia dun escritor ten moitas entradas para converterse no escenario dunha trama. E a trama desta historia nunha Alemaña pateada polo autor durante anos transfórmase nunha nova viaxe da filosofía ás reflexións máis sinistras do pensamento humano. Martínez xa é un tradutor arxentino en busca de hollenbach, un filósofo do que ten que traducir a súa obra.
Ás veces, o seguimento do pensador e creador da obra a traducir convértese nun argumento que engade misterio, xa que o mencionado parece supoñer un enigmático xogo da súa busca a un Martínez cada vez máis confuso co seu paradoiro.
Pero ao final a historia avanza en direccións moi diferentes. Máis alá do encontro desexado, a busca está a estruturar a novela, levando o peso narrativo cara a un espello continuo e distorsionador da realidade, un pasado escuro de Alemaña que se achegaba ao abismo da guerra e da tolemia. Unha novela tan arriscada como cativadora.
O que se usa e non se usará golpearanos
A historia ben entendida ofrece moitas posibilidades para transmitir ou compoñer historias sinxelas pero exquisitas ou complexas pero brillantemente metafóricas.
O breve ten unha certa predestinación, un achegamento á evidencia do que se vai contar xa nas primeiras palabras..., quizais de aí veña a necesidade de darlle embalaxe ao título. E aínda así, a historia desprende outro aroma diferente ao da novela.
Non se debe tanto á prosa e pode sucumbir ao lírico ou ao onírico. Os personaxes actúan coa comodidade da brevidade ou sucumben a unha interpretación improvisada que non espera un final especialmente matizado.
El a historia como xénero é aberto na súa maioría, tendendo á suposición e divagando, coma un aperitivo que se goza con maior pracer que un menú gargantua de centos de páxinas. Por iso, non sempre é doado escribir unha historia para todos os escritores. A virtude debe xurdir nesa gloriosa capacidade de síntese ...
Resumo: dous escritores aceptan escribir a "autobiografía" do outro e un lector obsesionase con ambos ou só cun deles. Un home escribe mentalmente o seu perfil de Tinder mentres unha rapaza fálalle da morte e dos horribles segredos que se contan.
O "gran poeta chileno" destrúe unha habitación de hotel en Alemaña e ofrece ao seu interlocutor unha lección de vida. Un escritor chamado "Patricio Pron" contrata a un puñado de actores para "interpretar a Patricio Pron", cos catastróficos resultados que se esperaban.
Os personaxes de O que se usa e non se usará golpearanos teñen un chisco do que podería ser unha vida mellor e a súa intensidade os abraia.
Vulnerables, perplexos, ridículos, sabios, todos volven unha e outra vez ás posibilidades que se intuían nesa visión, convencidos de que se non os aproveitan perderanse: o que atopan ao facelo é o azar, a vida do escritores como espellos distorsionadores, a oportunidade de facer da túa vida unha obra de arte, a necesidade de desaparecer, deixar todo atrás para ser un coa literatura.
Camiñando baixo o mar, colgado no ceo
Desde entón George Orwell fixo da fábula unha intención social e política con Rebelión na granxa, o fabuloso abordouse abertamente como un novo imaxinario no que cada autor podía tombar esa dobre lectura.
Recentemente Pérez Reverte fíxoo con «Os cans difíciles non bailan", sen ir máis lonxe. O fundamental é equilibrar a fabulosa narración para que todo coincida. De xeito que unha lectura lineal pode convencer a un neno ou mozo e unha visión da súa profundidade satisfai aos máis intelectuais dos lectores.
O tema fundamental desta historia xira en torno á idea da necesidade de abandonar o noso sitio, xa sexa por imperativa necesidade física ou emocional.
Reinventarse pode ser algo feito desde a imposición ou desde a vontade, pero sempre ten como obxectivo a supervivencia. Os animais desta historia buscan a súa propia supervivencia, coa súa clara analoxía cun mundo animal cada vez máis perseguido polo avance do home e o seu cambio no paradigma natural.
As personalizacións asociadas por Pron a animais como o porco, o moucho ou o propio cervo fixeron que o protagonista apuntase a unha brillante intención da que sacar multitude de connotacións.
