O narrador máis convincente é o que leva á escritura como liberación das pantasmas, expiación da culpa ou sentimentos de derrota. A vida de John cheever pronto foi envolto nese sentido de derrota. Se o mozo Cheever xa era un adolescente problemático, o abandono paterno non fixo máis que potenciar unha adolescencia e unha mocidade na corda frouxa da rebelión e o nihilismo.
Todo iso acabaría sendo o sustento de moitas das súas novelas e historias. Un existencialismo cru percorre todo, coa contradición de tratar de banalizar aspectos transcendentais dos personaxes e ao mesmo tempo intuír a pesada idea da busca dun punto de apoio para seguir ligado ao mundo.
Outra fórmula para este tipo de casos de escritores condicionados polas súas circunstancias sería o caso de Bukowski e o seu sucio realismo. Pero mentres en Cheever ese lúcido resplandor da humanidade despréndese entre a alienación dos barrios baixos e os personaxes que vagan sen moitas tarefas e poucas pretensións, Bukowski convértese no mestre da desgraza, sempre asumindo que todo está realmente perdido.
Aproximarse a Cheever é redescubrir a dimensión da historia. A partir dunha narración curta, pódese acomodar un universo moito máis grande que en calquera novela (Volvendo ás comparacións, o alcume de «Chéjov dos suburbios "chégalle que ningún dos dous pintou Cheever, só que a distancia temporal e cultural, así como os contextos sociais dispares entre o escritor ruso e este americano provocan un escenario moi diferente)
As 3 mellores novelas de John Cheever
Historias de John Cheever
O nivel literario, humano e a cadencia narrativa das historias de Cheever teñen algo moi especial. Que se fixese unha recompilación de relatos co Premio Pulitzer de novela en 1979 é un feito de adaptar o premio á obra.
Unha especie de reverencia para asumir que a composición, o mosaico, a suma de historias e perspectivas poden considerarse unha novela coa mesma validez que unha de estrutura máis estándar. Cheever atopou en Nova York (como tantos outros creadores de onte e hoxe) a cidade universal, o ambiente perfecto para ter un cosmos na suma dos seus bloques, cos seus suburbios e as súas áreas de clase alta.
Nova York é unha historia e unha novela (e miles de películas). Probablemente por esta consideración desta gran cidade como protagonista que nutre a tantos descendentes, considerouse axeitado este recoñecemento dunha obra de relatos e dunha novela ao mesmo tempo.
Crónica do whapshot
O descenso da súa integridade, social e persoal, convértese nunha gran fonte de argumentos para elevar os niveis de miseria aos que pode chegar o ser humano.
Un fondo melancólico inunda esta novela, unha melancolía que impide en si mesma levantar calquera indicio de felicidade entre o whapsot ou calquera outro habitante da cidade menor de St. Botolphs.
A tristeza polo que se foi ou o que nunca foi é o que ten, impide completar calquera bo plan porque pon aos protagonistas nun limbo complicado entre o espléndido pasado e a insuperable sensación de perda.
Leander, o patriarca da familia, Sarah como a encantadora esposa dunha moral escrupulosa, o mozo Moses e Coverly como os únicos candidatos a escapar da asfixiante melancolía sen retorno que a tía Honora encarna perfectamente, estricta e convencida de que as cousas aínda deben ser como antes, cando ese antes só é unha sombra que leva á desesperación.
Isto parece un paraíso
Para un autor de desencanto como Cheever, este título pode parecer paradoxal. E é. Certo é que nel se destila por fin algunha esperanza ou un leve indicio de compromiso co amor como argumento.
Pero Lemuel Sears representa ao humano que se sente vello, golpeado a tempo polo seu tempo. Non hai moita felicidade nese sentimento.
Pero é certo que ao final se fala de sublimación, de como Lemuel Sears pode algún día decidir loitar un pouco contra si mesmo e levantarse con máis enerxía, buscar unha causa para loitar, deixarse seducir por un posible amor coma se o seu corazón aínda puidese redobrarme en plan adolescente. Non todo se perde na perdición ...
Creo que Bullet Park debería figurar alí...