Á hora de construír retratos para o autor de garda, sempre hai perlas. Documentarme no caso de Anel de Sainz de la Maza Pareceume interesante o que atopei nalgún lugar de Internet: "Comezou a súa carreira literaria mentres presuntamente facía os seus estudos universitarios". Chamoume a atención porque me recordaba a min encerrado no meu cuarto, deixando de lado os libros da oposición mentres golpeaba o teclado coa fantasía de servizo.
Así se forxa un escritor, entre as renuncias ao real e a conseguinte dedicación ao ficticio. Sen sentimentos de culpa nin idea de tempo perdido. Escríbese porque está escrito, porque o pide o corpo. Nada máis.
Iso si, no caso de Aro, a súa traxectoria acadou maior resonancia do que aquí acabou conseguindo este blogueiro (aínda que como vedes sigo escribindo). E así Aro xa come na mesma mesa (ou máis ben os demais comen con el pola súa antigüidade) que outros autores negros máis intensos como Miguel Santiago, Víctor da árbore, Javier Castillo o César Pérez Gellida, Entre outros.
As 3 novelas máis recomendadas de Aro Sáinz de la Maza
Verdugo de Gaudí
Cando se comeza a escribir unha novela policíaca, a posibilidade de comezar coa vítima de garda, que ecce homo do mal do ser humano, sempre aparece como unha poderosa opción.
Ten a mirada morbosa dun lector que non pode apartar a vista do nefasto, con esa curiosidade bastante enferma por achegarse á morte ou coa intención de poñer xa pistas sobre o instinto investigador. Así comezou esta novela, coa morte envolta en sinistras chamas para presentar a protagonista dunha serie emblemática entre as lapas: Milo malart. Na fachada da Pedrera aparece un corpo en chamas colgado. A investigación posterior descubre un grao de extrema crueldade: a vítima foi aforcada con vida antes de ser incendiada.
Todo indica que un psicópata comezou a actuar en Barcelona para turistas. E políticos, policías e xuíces teñen présa por detelo. Para iso, o Grupo Especial de Homicidios dos Mossos solicita axuda ao inspector Milo Malart, que foi expulsado do servizo por un expediente disciplinario. Só el parece capaz de frear ao monstro que ameaza con sementar Barcelona de cadáveres.
O punto cego
Segunda entrega da serie dun Milo Malart que na súa verosimilitude, nas súas contradicións e situado nunha Barcelona asaltada desde dentro pola crise, evoca o propio inspector Méndez González Ledesma. Só nestes días todo pasa por unha maior demanda de sangue e violencia.
A crueldade do ser humano non ten límites e alguén realiza unha masacre de cans en Barcelona e despois perpetra rituais macabros cos seus corpos nos parques infantís, provocando indignación na cidade. Non obstante, as cousas poden empeorar. Cando o corpo dun estudante universitario estrangulado aparece nun bosque, o caso adquire unha nova dimensión. Cando unha fronte fría golpea a cidade e a chuvia cae sen cesar, o inspector Milo Malart tenta desvelar unha serie de crimes nas rúas dunha Barcelona devastada polos estragos causados pola crise, co paro e a corrupción como pano de fondo.
Dócil
É certo que máis aló do principio de magnetismo (ou quizais precisamente por iso) o contrario atrae canto máis polarizado está. O amor pode chegar a un punto tan intenso que ir un pouco máis lonxe é odiar. Todo existe no seu contrario, e no que se refire ás contradicións de cabalo, os asasinos, polo menos, téñeno claro... Milo Malart aínda ten moito que sorprender en canto á dicotomía natural do ser humano.
O luns pola mañá aparece un mozo na comisaría empapado de sangue dende os pés ata os pés. "Todos están mortos", balbuceo e logo desmai. A análise da súa roupa revela que o sangue pertence a polo menos tres persoas. ¿Están ante unha vítima máis, a sobrevivente dunha masacre? Pero entón por que cala cando recupera a conciencia? Hai outra posibilidade: que sexa o asasino. Non obstante, o seu entorno defíneo como un rapaz dócil, incapaz de matar unha mosca. Quen é realmente Lucas Torres?
Milo Malart, oficial de policía xudicial dos Mossos, enfróntase a un caso especialmente cruel e complexo. Nunha cidade con problemas, inmersa nunha estraña sensación de irrealidade, está disposto a resolvela, aínda que implique un alto custo persoal. Dócil Van na procura dun anhelo -amor, amor recíproco- como o último salvavidas para non naufragar. Agarrados a esta ilusión como única esperanza, suplican un soño tan efémero como infantil, un espellismo alimentado polo medo á soidade. E todo por uns momentos de respiración, fugaces, demasiado escasos para fertilizar un sentido. Sobre todo cando pode significar a morte. Ou peor aínda: terror absoluto.
