O caso de Paolo giordano, xunto co do tamén abraiante Guillermo Martínez, serven para confirmar que a ciencia tamén ten cabida na literatura. Os dous son autores que viñeron de espazos aparentemente afastados como a Física ou as Matemáticas. E nos dous casos os seus libros adoitan mergullarse de fórmulas ou conceptos para propoñer argumentos suxestivos dende o seu lado analítico e dedutivo ata mil e un aspectos insospeitados do humano. Porque ambos autores cultivan xéneros moi diferentes daquel berce creativo de universos afastados.
Pero, por suposto, esta ligazón tampouco é unha fórmula estritamente actual, a pesar dos dous exemplos de autores recentes. O xa falecido Umberto Eco Xa coqueteaba coas matemáticas desde a súa posición máis filosófica en ensaios ou na novela "Péndulo de Foucault". E así, entendido todo como un enfoque entre a lóxica e o racional, a mestura ten máis sentido.
Pero volvendo a Giordano, máis alá diso traballo redondo entre o matemático e o romántico que foi A soidade dos números primos, atopamos máis historias que se desvían desa liña converxente entre áreas tan polarizadas para introducir historias moi humanas inseridas en tramas de máxima tensión con innegables connotacións filosóficas.
Os 3 libros recomendados de Paolo Giordano
A soidade dos números primos
Estéril por definición. Improdutivo para calquera formulación. Os números primos observan a outros entre a impotencia e a asunción do seu destino entregado ao esquecemento. Ás veces as persoas son eses números primos que, malia todo, poderían sumarse pero cuxa carga emocional os mantén axustados, impasibles a novas opcións.
E foi entón cando a soidade desa frase que converte as almas de Alicia e Mattia nesas figuras incapaces de expresar máis. Coa pista romántica e melancólica da soidade como condición ineludible para as almas vencidas, a beleza abre camiño, como tantas veces desde a tristeza, desde a melancólica sensación de que todo podería ser doutro xeito. Só sería necesario que Alicia e Mattia puidesen desfacer os nós do seu pasado. Porque os números primos non se fan, nacen. E a infancia é ese momento despois do nacemento no que se marca, sen darse conta, o que se pode converter.
Como a familia
O protagonista desta novela fálanos do seu matrimonio con Nora. A relación está especialmente marcada por unha presenza externa que o abrangue todo. Trátase da señora A, encargada das vicisitudes domésticas máis comúns. Pero cando a señora A deixa de acompañalos pola súa súbita morte, todo cambiará radicalmente.
Desde a súa perspectiva, enfrontámonos a unha sensación de irrealidade, unha visión da vida familiar estraña para os dous. As diferenzas son cada vez máis potentes e só o neno común é visto como o nexo. Pero non todo se pode meter na cesta monoparental nunha relación. E ambos o saben, ou mellor dito intúeno, adiviñan como o foco distante dun tren que se achega coa parsimonia dos días vencidos, pero coa certeza da súa chegada tarde ou cedo.
Un retrato familiar cheo de perspectivas sobre a vida cotiá, a peladura do amor e a sensación de fracaso dificilmente superable. Ante o inevitable desgaste da relación, as miradas só lles devolven esa soidade de alguén que está cada vez máis convencido de que xa non pertencen ao mesmo lugar que a outra persoa coa que están.
O corpo humano
Como todos podemos adiviñar, despois dunha gran novela, o autor mira nese abismo das expectativas. Máis aínda para un novo escritor capaz de chegar a millóns de lectores cunha primeira película.
E con todo nesta historia Paolo saíu coa dignidade dun escritor convencido da súa vocación. Quizais precisamente pola súa mocidade capaz de afrontar calquera reto. Viaxamos ao Afganistán máis conflitivo para acompañar a un grupo de mozos soldados destinados a unha base en medio de continuos ataques. No medio de cada nova loita os rapaces fan o que poden para sobrevivir. Pero a novela está máis emocionada polos momentos dentro do cuartel, polas meditacións de cada personaxe, do seu pasado, das razóns que o levaron ata alí.
A idea da máis que posible morte en calquera das escaramuzas dá cada interacción entre os protagonistas e calquera das súas revelacións ao lector ou incluso a un dos seus compañeiros dese intenso peso, perfecto para que o autor dea unha intensidade e unha emocionalidade máxima durante a acción.
