Gan dabht, is seachtú ealaín í an phictiúrlann a bhuíochas sin do bhuachaillí mar Kubrick. Stiúrthóir nach raibh sásta scéal a insint ach a rinne iniúchadh ar fhéidearthachtaí gan teorainn a chuid scannán ón scéalaíocht dhian go dtí an mothúchán agus an síceolaíocht. Agus rinne sé é trí phleananna, chur chuige, éifeachtaí, ghrianghrafadóireacht nó idirphlé. Toisc go bhfuil sé fíor go bhfuil cuid de na amas is mó aige i seánraí éagsúla mar Espartaco, Lolita nó fiú Resplandor bunaithe ar scripteanna níos coitianta. Ach aimsítear an Kubrick is so-aitheanta i gcineálacha eile scannáin níos meta-phictiúrlainne, d’fhéadfaimis a rá.
Níl sé éasca a bheith avant-garde i mbeagnach aon disciplín. Tá rud éigin ag éirí easnamhach, cruthaitheacht agus genius roimh an smaoineamh agus na struchtúir. Is dóigh liom go dtuigtear rás a fheictear dúinn i léimní agus i dteorainneacha. Ag stróc tionscadail seiftiúil a chríochnaíonn le torthaí a iompar, ag dul siar ar dhaoine eile a d’fhéadfaí a scriosadh as gan aon ní a chur sa treo priacal sin den éabhlóid leanúnach i dtreo cosáin nua.
Ach seo mar a gheobhaidh tú séala i measc na móruaisle. Ní fhéadfaimis Kubrick a shamhlú ag scannánú sraithe nó ag cur isteach ar dheachtanna aon scannánaíochta seánra níos so-aitheanta, rinne Kubrick iniúchadh ar bhealaí nua ionas go bhféadfaimis a chuid saothar a fheiceáil sa deireadh fiú sa lá atá inniu ann leis na dáileoga uasta iontais agus tráthúla. Rud éigin cosúil leis an paradacsa a bhaineann le labhairt faoi chlasaicí scannáin atá chun tosaigh i gcónaí.
Na 3 Scannán Stanley Kubrick is Fearr
2001. Odyssey Spáis
AR FÁIL AR AON CHEANN DE NA ARDÁIN SEO:Bhí mé ag caint le cara le déanaí faoi na scannáin is fearr ó ficsean eolaíochta thar spás. Chríochnaíomar leis an "Interstellar" is déanaí de chuid Christopher Nolan agus Odyssey Kubrick mar an duine is suntasaí i gcomhrac diana a bheith cinnte an ceann is fearr.
Agus is fíor gur féidir an Odyssey a mheas faoina luach inniu mar gheall ar theorainneacha éifeachtaí speisialta na huaire. Ach gan dabht is é an sárshaothar sin atá lán de smaointe corraitheacha faoi pharadocsanna spáis-ama, péisteanna péisteanna a éiríonn le luach an úrscéil a bhaint amach le Arthur C. Clarke sa phlota ach a sháraíonn é lena fhís chorraitheach antraipeolaíoch ag dul thar fóir le fionraí faoinár mbeatha féin.
Ní raibh deifir ar bith dul isteach sa mhaidin sin de dhéantús an duine ón monolith a bhí in ann an spréach, an t-athrú a mhúscailt. Tógann sé tamall orainn freisin an spásaire a cailleadh ina sheomra bán núicléach a fháil amach, a fágadh chuig a ghléasanna féin, ag dul in aois go síochánta san áit aisteach sin mar líomhain ar an mbás is tarchéimnithí a tharla riamh. Scannán maighnéadach a éilíonn ionchoiriú comhthreomhar áirithe ón lucht féachana. Ní i gcónaí an lá is fearr chun é a fheiceáil. Ach nuair a bhíonn duine réidh, agus an t-am breise sin ann a dhiúltaítear dúinn níos mó gach lá i scannáin, i sraitheanna nó i leabhair, críochnaíonn duine taitneamh a bhaint as eispéireas a théann níos faide ná an phictiúrlann.
Oráiste clog-oráiste
AR FÁIL AR AON CHEANN DE NA ARDÁIN SEO:Má dhéanann Tarantino leithscéal foréigin inniu agus fiú filigree plota chun ceann de na tiomántáin a aistarraingítear ón repertoire daonna sa réimse sóisialta a nádúrthaiú, is minic a phléasc Kubrick leis an mbraistint anarchic sin ar fhoréigean mar bhealach léirithe ar an ego.
Is fíor gur i gcás an scéil seo, a ndearnadh ficseanú roimhe seo ag Anthony BurgessGan dabht, marcálann na paiteolaíocha go bhfuil blas nihilistic, an beocht sin i dtreo daoine eile nach bhfaigheann brí níos mó ná brí anailís shíciatrach a thugann suntas do dystopian ár sochaí atá ag éirí níos indibhidiúlaíoch. Ní mór a mheabhrú go bhfuil an scannán réamh-mheasta go dtí na 90idí ó na 60idí. Agus ós rud é go ndéanann gach cruthaitheoir scanadh ar na spéire leis an mbásmhaireacht sin as a dtagann apocalypse ar a laghad, ní bheifí ag súil le haon rud eile.
Is é an pointe a thabhairt faoi deara in Alex, an protagonist agus ceannaire a drong, go bhfuil an duine a scaoileadh amach coinsiasa. Agus as sin breithnímid ar na féidearthachtaí a d’fhéadfadh an éagothroime, an choinsias suaite nó cibé rud a ghluaiseann í a “atreorú” i dtreo smaoineamh saoránach maith. San iarracht seo tá cothú scannáin a thugann fuaráin dúinn, a chuireann isteach orainn ach a chloíonn mar shiúlóid go dtí na hifrinn is measa de thoil an duine nuair a dhéantar é a dhíriú i dtreo olc compordach agus a scrios comhthreomhar.
An seaicéad miotail
AR FÁIL AR AON CHEANN DE NA ARDÁIN SEO:Sé anseo mo raidhfil, anseo mo piostal! An íomhá den earcach clumsy atá as rialú sa seomra folctha. Na náiriú thar an íomhá tipiciúil Spartan. Bhí íomháineachas oifigiúil Chogadh Vítneam i gcónaí ag iarraidh íomhá a chuid saighdiúirí onórach a bhí ag iarraidh an domhan a shaoradh.
Cuireann Kubrick ceist na heagraíochta míleata agus iompar na saighdiúirí i gcogadh chun tosaigh nuair a chuirtear oiliúint orthu i luach ró-íseal an tsaoil. I measc na náirithe, na leasainmneacha agus na sanbenitos, tagann na saighdiúirí sin chun tosaigh atá in ann aon rud a dhéanamh. Is é an namhaid duine ar bith agus is féidir an truicear a dhóiteáil go héasca nuair nach bhfuil níos mó scrupail ann.
Sa deireadh, níos faide ná an míle míle méadar atá fágtha ag gach saighdiúir a d’éirigh leis na huafáis a fheiceáil gar dó, is féidir leis an anam é a sheasamh chun leanúint ar aghaidh ag loscadh gan idirdhealú. Toisc gurb é an t-aon rud atá tábhachtach ná fanacht beo.
2 trácht ar "Na 3 scannán is fearr le Stanley Kubrick"