As begjinnende skriuwer, learling as latinte ferteller dy't op wat te wachtsjen wachte, haw ik altyd guon auteurs yn har presentaasjes har motiven, har ynspiraasje foar skriuwen wolle freegje. Mar as de line trochgiet en jo moetsje se mei har Fonteinen en se freegje jo dat fan Foar wa? It liket net geskikt om har de fraach yn ôfwachting te stellen ...
Sûnder mis is it dêrom dat ik hertstochtlik bin oer de bedekte bedoelingsferklearingen fan elke skriuwer lykas dy voice-over dy't yn 'e roman barst. Mar foarby it anekdoatyske uterlik is de komeo, it metalliterêre momint wêryn de ferteller de lege side tsjinkomt om de reden foar skriuwen te ferklearjen noch better.
Omdat soms auteurs wurde oanmoedige om alles te ferklearjen, yn in boek te bekennen wat har hat laat "skriuwers te wêzen" as in manier fan libjen. Ik bedoel gefallen lykas de heul Stephen King mei syn wurk "Wylst ik skriuw", sels de tichtste Felix Romeo mei syn "Wêrom skriuw ik".
Yn beide wurken rjochtet elke auteur it idee fan skriuwen oan as in heul persoanlik fitaal kanaal dat ûnfoarspelber liedt ta iets as oerlibjen om der oer te fertellen. En de saak hat yn lêste gefal neat te krijen mei in mear kommersjele wil of in mear transzendintaal belang. It is skreaun om't it nedich is om te skriuwen, en sa net, hoe wize jo der ek op? Charles Bukowskibetter net yngean.
Jo kinne tafallich in masterstik skriuwe as jo derfan oertsjûge binne dat jo wat ynteressant of suggestyf hawwe te fertellen. Dêr hawwe wy Patrick Süskind, Salinger of Kennedy Toole. Nimmen fan 'e trije kaam de earste kear oer it masterwurksyndroom. Mar se hiene grif neat nijsgjirriger te fertellen.
It kin wêze dat it is skreaun om't de nuverste dingen mei jo barre. Of teminsten dat is de waarnimming fan wat der libbe is dat King ús leart yn 'e bekentenis fan syn ropping as boek. Of it kin wurde skreaun fanwegen de rabiate ûntsachlikheid en de sûne wil om josels los te meitsjen fan 'e ferfeelsume gefoel fan' e algemienens, fan 'e tumult fan' e easken fan 'e massa's, lykas Félix Romeo ús liket te sketsen.
It punt is dat yn sokke direkte en wiidweidige bekentenissen fan 'e ferheljende hannel, lykas yn lytse flitsen lykas dy oanbean troch Joel Dicker yn "De wierheid oer de Harry Quebert -saak", bygelyks elke fan fan skriuwen him foar dy prachtige spegel wêr't de smaak foar swart op wyt alle sin hat.