Filosoof troch ropping en titel, sjoernalist troch kommunikative needsaak en skriuwer troch kulturele soarch. As wy dit alles tafoegje Jose Pablo Feinmann también escribe guiones de cine, encontramos a una especie de factótum cultural con sus pujantes inquietudes sociales y políticas con las que también termina abordando el ensayo como cauce para su pensamiento más arraigado a la realidad.
As it giet om it strikte fiktive ferhaal, Jose Pablo Feinmann sakket yn 'e swart geslacht con esa voluntad propia de quien pretende desvelar cuánto de negro tiene nuestra realidad. Desde las más altas esferas hasta los más hondos suburbios todo se acaba moviendo bajo la sordidez de los intereses espurios. El más fuerte de la pirámide humana, a día de hoy, es aquel capaz de sobrevivirse a sí mismo despojado de moral.
Hoe minder moraal hoe heger jo kinne krije. En de misdiedroman, nettsjinsteande syn assosjaasje mei it fiktive ferhaal, behannelet in protte kearen de falskens efter liberalisme, kapitalisme, slogans en goede manieren. De misdiedroman ûntdekke as in foarm fan ûntkenning is neat nij. Sûnt dit sjenre it plysjegenre transformeare, binne it tsjustere funksjonearjen fan maatskippijen de dúdlikste refleksje fan in protte fan dizze romans tusken de plysje en it oare ekstreem fan thrillers sûnder sosjale of politike bannen.
Feinmann skriuwt dat soarte kriminalromanen, dejingen dy't prate oer gears en meganismen dy't kreakje yn it meganyske funksjonearjen fan ús maatskippijen.
3 oanbefelle romans fan José Pablo Feinmann
De misdieden fan Van Gogh
De njoggentiger jierren kamen it nije millennium oan mei sosjale ûnwissichheden, mar mei in perfekte halo fan triomfantlike moderniteit. It Argentynje fan dy jierren gie fuort fan âlde konflikten mei ôfwachtsjende skulden dy't polysjemannen noch tastiene erven fan diktatueren of dy't noch yn steat wiene om skaden en eangsten te herstellen.
Fear is in geweldich kontrôle -ark, mar it hat syn unferwachte driften yn 'e meast ôfgryslike karakters. It kwea yn dizze roman is in geometrysk lichem fan fariabele rânen wêr't wy soarten ûntdekke waans vitale doel is om seriemoordenaars te wurden, oaren foar wa't mishanneling in rjocht is ferkrigen troch de jierren fan nederlaach, de meast bekwame ferklaaie harsels as woldieders om better foardiel te nimmen fan kwea. In goddeleaze wrâld sûnder twifel net sa fier fuort yn 'e 90's as oant hjoed.
Lêste dagen fan it slachtoffer
In hitman hat foaral koel bloed en effisjinsje nedich. Mendizábal beskôget himsels in grutte profesjonele yn 'e sektor fan' e deaden op rekken.
Dy nacht moast hy wachtsje op Rodolfo Külpe, in ynwenner fan 'e begoedige wyk Belgrano, fol minsken mei privee sûnensfersekering en omjûn troch winkelsintra en earsten tsjinsten. Rodolfo is noch jong om te stjerren op 'e leeftyd fan 35, mar Mendizábal freget normaal net oer de redenen foar elke opdracht, it soe smoarch wêze om it yndividu te benaderjen om te ferstjerren, wat in hint fan twifel opropt.
Op in nacht lykas alle oare, hurkte Mendizábal op Rodolfo om te kommen om him te ynformearjen oer syn lêste oardiel sûnder berop. En dochs komt it ein net. Mendizábal sil krêftige redenen fine om net te sjitten. Foar it earst sil jo profesjonaliteit folslein ynstoart.
El cadáver imposible
El tema de la obsesión por el triunfo siempre tiene un punto cómico que puede acabar siendo trágico. El escritor que buscar serlo más allá de sus propios ojos, que anhela abandonar la invisibilidad de su escritorio para trascender entra en una contradicción y conflicto que puede desembocar hacia cualquier lado. Primero porque ser escritor es escribir (en primera y última instancia)
It personaazje yn dit ferhaal hâldt op mei skriuwen foar him, foar it wille as de wil om wat te fertellen, en besiket imaginêre lêzers te berikken fassineare troch it bloed en geweld fan syn heul swarte kriminalromanen. Oant op in bepaald momint dat klik foarkomt, dat punt fan gjin weromkommen wêryn obsesje syn eigen libben yn it toaniel fan syn swarte útstellen makket ... Obsession en delirium, mislearring en it meast ûngewoane súkses.
