A Samuel beckett se le puede tildar de pesimista, de nihilista, de oscuro y simbólico, de cultivador del absurdo. Y, sin embargo, nada más vitalista que sobrevivir para contarlo. Nada más humano que intentar calmar los demonios internos y los miedos generales propios de guerras y postguerras. Para espíritus inquietos como el de Beckett una opción era experimentar con la literatura en busca de nuevos horizontes, puntos de fuga con los que salir de una realidad que hacía agua por todos lados, la Europa de mediados del siglo XX.
Escritor promiscuo en géneros narrativos, cultivó la poesía, la novela y la dramaturgia. Pero siempre con esa intención rupturista. En Beckett se intuye una especie de desencanto con la propia condición humana capaz de provocar los desastres de las guerras. Los cambios de registro y esa intención experimental, que en el caso de Becket acabó derivando en su reconocimiento como genio de las letras, se sustentan en gran manera en el desencanto, la desconfianza, el hartazgo, la búsqueda del cambio, la ridiculización de las formas, la irreverencia y la rebeldía…
Becket lêze feronderstelt diel te nimmen oan dy grouwélige konfrontaasje fan 'e kreative geast mei de hurdens fan ferneatiging en de dêropfolgjende ellinde dy't it geastlike, it morele en sels it fysike yn beslach naam.
Ja. De wrâld fan dy tweintichste ieu like werom te gean (ik wit net oft it echt in protte kear is ûntwikkele). De dekadinsje like alles oer te nimmen. Mar de keunst en yn dit gefal de literatuer fan 'e tweintichste ieu wiene d'r op syk nei de knop foar weromsette fan' e wrâld.
Top 3 oanbefelle wurken fan Samuel Beckett
Wachtsje op Godot
In toanielstik lêze hat in spesjaal punt. It oerwicht fan 'e dialooch, mei de annotaasjes fan' e dramatisearring, hawwe jo yntellektueel folslein neaken foar de karakters. D'r is gjin alwetende ferteller, noch earste noch tredde persoan ... alles binne jo en guon karakters dy't foar jo sprekke.
Jo moatte de lieding hawwe foar it lokalisearjen fan 'e set, it foarstellen fan' e bewegingen fan elk karakter op 'e tafels. D'r is gjin twifel dat it ding syn sjarme hat.
Yn it gefal fan Waiting for Godot hat de eksistentialistyske eftergrûn fan it ferhaal jo yn datselde fleantúch fan direkte observaasje fan 'e vagabonds Vladimir en Estragon en makket jo meidwaan oan har futile, absurde wachtsjen, oan' e râne fan in dyk. Godot komt noait en jo freegje jo ôf oft it wie om't de dakleazen noait it berjocht foar de datum hawwe krigen.
Oare karakters lykas Pozzo en Lucky nimme foardiel fan it nutteleaze wachtsjen om de oankomst oan te kundigjen dy't noait sil plakfine. En op it lêst kinne jo begripe dat wy al dy boef binne.
En dat needlot hâldt ús yn 'e war, as it bestiet en dat wirklik, nettsjinsteande alles, it libben wachtet op iets dat miskien noait komt ... Irony, bytende humor en waanleaze petearen dy't wy lykwols allegear kinne genietsje, mei de soere nasmaak fan de wierste wierheid.
molloy
As it begjin fan "The Trilogy", de meast byldbepalende set romans fan Beckett, is de wierheid dat de roman puzzele en noch altyd puzzelt.
Su trama experimental se nutre del monólogo, con la normal asociación que tiene este recurso para la evocación, para el pensamiento aleatorio, para el desorden… pero también para la síntesis brillante, para el salto de barreras de las estructuras de pensamiento habituales que nos conducen a la lógica, al etiquetado y a los prejuicios.
Molloy es un vagabundo que nos conduce durante la primera parte de la novela. Jacques Moran es una especie de policía que anda tras la pista de Molloy. Los motivos que lo conducen tras los pasos de Molloy confunden al lector que pueda esperar un hilo claro. La confusión es precisamente el hilo, la trama, la composición que permite la deriva de difícil cronología.
Y lo fundamental es que terminas de leer si llegar a comprender el fundamento de Molloy y de Moran. Quizás la misma persona, quizás víctima y asesino en una historia contada al revés. Lo importante es el extraño ínterin en el que has profundizado en la piel de unos personajes cuyo fin no tienes porqué haber entendido.
De nammeleaze
Ik slaan it twadde diel fan 'e trilogy oer om it enoarme ein te rêden. Mei dizze roman slút Beckett syn meast ynsidintele eksperimintele weddenskip. It ein fan in trilogy lykas dit koe allinich wurde ôfmakke lykas Beckett die.
De lêste sinnen wize op in mear teatrale, te folle akteare soliloquy, deselde dy't elkenien yn dizze wrâld kin posearje as it gerdyn sakket en de soerstof stopet te berikken wêr't it moat, en stelt dêrmei de wichtichste twifels, de fragen. wier ... it ljocht.
De rest fan 'e roman nimt de foarige monolooch op dy't subjektyf bestean is, ûnder it fatalistyske, rûge en ljochte prisma fan Beckett. Wer negearje wy de folchoarder en it plot, wy riede de gronology, om't wy it nedich hawwe om te tinken by it lêzen, al it oare is diel fan it eksperimint.
