Wat alles oanbelanget, jo moatte wurdich wêze om in oertrêder te wêzen. Oars bliuwt it ding yn in flau en naïve poging om út te stean fan in midsmjittigens dy't úteinlik syn eigen wurdt. Yn it gefal fan Frank Maubert, mei syn uterlik tusken a Joaquin Sabina yn kilo's ynfierd en a houllebecq farsk fan de kapper, ûnferskilligens komt as in straf en ferdielt it lofts en rjochts mei de behearsking fan immen dy't hat leard om mei te libjen nettsjinsteande alles.
Dit is hoe't de wirklike pose fan 'e útdaagjende en ferrassende wurdt makke. Allinnich jonges lykas Maubert witte dat se jo de wrâld op har grime sille fertelle. En gewoan ien lykas Maubert sil jo de mystearjes fan keunst flústerje en de willekeurige moetings tusken ynspiraasjes, hertstochten, sweatsjes en oare koarts dy't úteinlik liede ta de meast fysike keunst.
Realiteit en fiksje ferweve as DNA -keatlingen yn in wrâld fan it artistike, it byldzjende as it skulptuerlike, wêr't de minske replika's siket tusken skilderijen as snijde stiennen; wêr't de freonlikste dreamen en de frenzyste nachtmerjes kanalen fan útdrukking sykje.
Top 3 oanbefelle boeken fan Franck Maubert
It lêste model
Beskôging oer de keunst fan in portret, fan it meast steurend útklaaien of oer it detail fan de blik dy't jin noait forlit. Dat is de fisy fan dit boek fanôf it momint op it doek te hâlden, fan 'e frou dy't de ferbylding fan 'e keunstner oanslacht om úteinlik muze, motyf en dwylsinnich te wurden.
Caroline, in jonge ûnôfhinklike en soargeleaze prostituee, moetet de grutte Alberto Giacometti yn 1958, dy't wurdt yntrigearre en meinommen troch de frjemde jonge frou dy't ynkoarten de ienige frou is dy't er wol beskôgje wol. It tweintichjierrige famke sil úteinlik syn goadinne wurde, syn "oerskot" en syn lêste model; net iens Marlene Dietrich sil it kinne ferfange út 'e studio of út it hert fan' e artyst. Fassinearjende siden wêryn Maubert stim jout oan 'e frou dy't fan' e grutte byldhouwer fan 'e tweintichste ieu hâlde, syn waansin, syn "Grisaille".
De man dy't rint
Oerlitten oan syn lot de Vitruvian man, de man dy't rint liket fan alle kanonnen ôf te kommen om nije maatregels te finen yn 'e blik fan' e ferbjustere waarnimmer. Nimmen wit wêr't hy hinne sil, mar hy is bepaald, marsjearret foarút as fjochtsje heul hurde wyn. It teken fan 'e tiden fan' e minske yn dizze frjemde XXI ieu, allinich ferwachte as in foarhoede yn 'e oprjochting fan' e lêste ieu.
Franck Maubert traceert de omstannichheden wêryn it byldhouwurk is ûntdutsen en ûntdekt dat, bûten de betsjutting dy't it krige nei de ferwoasting fan 'e Twadde Wrâldoarloch, it wurk syn tiid en dialogen safolle hat oerskreaun mei de meast primitive manifestaasjes fan' e minsklike beskaving as mei de manlju en froulju fan hjoed en moarn.
De geur fan minsklik bloed ferlit myn eagen net
Sa inkoherint as it tagelyk kwetsend is, dat is wat de artistike avant-gardes oer dogge, sels yn 'e titel fan in boek. Dêrom meitsje guon keunst, wylst oaren allinich har slops kinne sjen litte mei pretinsje fan grutte skepping, altyd nei de dikke útlis op plicht. En fansels is de eksintrisiteit fan 'e artyst wichtich, of it no Dalí as Francis Bacon is. Fanwegen de skepper, it wurk, en har byld en syn betsjutting.
"Fan no ôf, yn myn eagen, soe Francis Bacon skilderij mear ferbyldzje as hokker oare keunstner. Sûnt dy jeugdtiid soe syn skilderij my nea ferlitte. Om't it him oan dy hecht, libbet it yn dy, by dy. In pine dy't klam hâldt en dy net mear loslit. Syn personaazjes yn 'e algemiene krisis, morele krisis, fysike krisis, sa't de Ingelske kritikus John Russell skriuwt, libje neist jo en herinnerje jo oanhâldend dat it libben dat strakke tou is dat spand is tusken berte en dea.
Dat libben dat jo fergrutte fyzjes jout, in buorman yn in sikehûs, in asyl. De nachtmerje is tichtby: pine, gjalpen, in lichem op himsels ynfold, rjochte op ferfoarming, sels lijen. De skrik bliuwt d'r, ynstalleare yn dy karakters dy't yn stilte janken. In wredens werjûn en sichtber, iepenbiere troch dy mannen oan board yn in romtlik skilderij ".
