It komt faaks foar dat de meast mytologiseare de gloarjefolle sjenyen binne, de makkers dy't net einigje te genietsjen fan dat populêre súkses dat se yn it libben ferheft nei de alters fan 'e massale erkenning fan har keunst as tawijing.
Roberto Arlt hy stoar koart nei fjirtich, nei't er him ûnderdompele hie yn avant-garde te avansearre foar syn tiid. Hjoed is har gloarje in mienskiplike romte opnij besjoen út 'e erkenning fan' e grutste selsferklaarde erfgenamten as Julio Cortazar o Robert Bolano.
Dat hjoed kinne wy allegear dy literêre karriêre wurdearje fan in Arlt dy't in briljante grime makke fan syn ferhaal. Oan 'e iene kant, formele eksperiminten, oan' e oare kant, in manifest fan dat djippe eksistinsjalisme fan 'e ferteller, bepaald om syn personaazjes in filosofyske lading te jaan om se te feroarjen yn deistige anty-helden konfronteare mei konstante nemesis, transzendint beslút, en de sinyske fyzje fan alles fan 'e sêding. Sa'n a Emil cioran nei Argentynje.
En ja, wy kinne de hackneyed boarne fuortgean en úteinlik in 'kultusautor' markearje. It punt is dat as dit is hoe't wy de oarsaak fan differinsjaasje tsjinje, fan wizen op in literatuer sa briljant as ferrassend, dan ja, litte wy it "oanbidde".
Top 3 oanbefelle romans fan Roberto Arlt
The Rabid Toy
As earste wurk en literêr opstarten fan Arlt, kinne wy ek in inisjatyfpunt ôfliede yn 'e filosofy fan' e antyheld berne út straf en skande, út ferjitnis en ferachting. Om't alles begjint yn bernetiid en jeugd.
De wrâld komponearret har mozaïek neffens hoe't it libben wurdt libbe yn dy inisjele fazen wêryn, yn it slimste gefal, kinne wy leare dat alles wat ús omringt in gefjocht is wêr't wy sille moatte ferlieze. It lyrisme fan nederlaach wurdt útfierd troch in auteur dy't de gefoelichheid toant fan immen dy't dreamt fan ferklearrings foar hast alles út it yntellektuele eachpunt en úteinlik ûntdekt dat it pandemonium fan ús wurklikheid bestiet út tsjinstellingen en trompe l'oeils dy't wolk reden.
De haadpersoan fan The Rabid Toy, in hast autobiografyske roman dy't de gaos fan 'e iere tweintichste ieu yn Buenos Aires wjerspegelt, is Silvio Astier, in tiener dy't út' e skoalle is ferdreaun, dy't syn earmoed as in fernedering libbet, en omdôch besiket dêrfan te ûntkommen by alle kust, sakket mear en mear yn tsjuster pessimisme, om't hy net slagget yn syn besykjen. Yn in omjouwing verzadigd mei sinistere en gemiene karakters, lykas absurde en wanhopige situaasjes, is de jonge man it objekt fan ferachting en ûnferdraachsumens om him hinne, sûnder út in ûnderdrukkende maatskippij te kinnen komme. The Rabid Toy is ien fan 'e wichtichste wurken om it wurk fan Arlt te begripen.
De gekke sân
Eksistensjalisme leit oan de basis fan it deistige en it transzendintale, it is itselde substraat wêrop it grûnwetter fan ús trochgong troch de wrâld giet. Deselde manier Proust Hy socht nei syn ferlerne tiid en wjerspegele it yn syn ûnfergonklike meast wiidweidige wurk, Roberto Arlt makke in oefening fan introspeksje en letter projeksje nei de bysûndere omstannichheden dy't de auteur moast libje. Uprootearjen en sosjale krityk behannele soms alles mei dat emosjonele lyrisme, en sels somber yn syn lêste balken. Alles waard sletten yn twa terminen, yn 'e earste wurde guon fan' e problemen ûntwikkele troch filosofysk eksistinsjalisme ûntwikkele.
Morele problemen, iensumens, benaudens foar de betsjuttingsleazens fan it libben en de ferneatiging fan 'e dea binne weromkommende tema's yn' e metafysyske arsjitektuer fan har haadpersoanen. Yn 'e twadde ôflevering neamd de flamethrowers ferwoastet Arlt alles lykas napalm yn steat it bestean fan' e sân gekken of elke oare peering yn jiske te kearen op it pretinsjeuze idee om oer har ellinde te fleanen.
De leafdeswizard
Elke intense emoasje dy't ús boppe it alledaagse tilt, is in tsjoen dy't ús achterfolget. De unrealiteit libje is hielendal net dúdlik en dochs is it like winsklik as frjemd fanwegen it losmeitsjen fan 'e reden dat it meibringt.
Nei syn ferskining as in njoggentjinde-ieuske roman fertelt El amor brujo de tragikomeedzje fan in boargerlike, Estanislao Balder, dy't, om syn flauwe bestean te oerwinnen, in leafdesaffêre begjint dy't sa leaf is as lompe. Subtyl en ûnfoarspelber, jo moatte heulendal gean om de omfang fan 'e krityk te mjitten, waans aciditeit de skynber tefreden dwaze man ûntbleatet.
Yn dizze lêste roman fan Arlt, mear dan yn alle oare, wurde de swakkens en wrok dy't dizze "Quilombo François Villon" oanmoedigen, lykas Cortázar him definieare, manifesteare en dy "unappealable en telltale bylden" dy't ús foar ússels en ús sette beskamsume swakkens.
