Soms jout de Nobelpriis foar de Literatuer mear hâldingen, konteksten as oare net te ûntdekken motiven út dan strikt wurk. Yn it gefal fan JelinekMei in sûnder twifel kreativiteit oermastere troch ferskate aspekten, leine har politike ynset en har karismatyske berik har as kandidaat foar de Nobel oer de kwaliteit fan har wurk.
Ik twifelje net dat it soms sa moat wêze, om't literatuer folle mear is dan har swart op wyt. Mar it is altyd goed om in krityske fisy fan 'e saak te jaan net allinich yn' t gefal fan Jelinek ... It punt is dat bûten de prizen en oaren, de romanskriuwer Jelinek ek de persoanlike enerzjy oerbringt dy't emosjoneel elektrifisearret mei ferhalen yn 'e râne fan it libben sels, wêr't hertstochten en konvinsjes har bepaalde striid fiere tusken eangsten en skuld as waarnimmers fan it konflikt.
It kin ek net sein wurde dat it ultime goed fan alles yn dizze ferhalen triomfearret. En de skriuwer docht it goed om dit te dwaan om yn te foljen realisme guon frames makken in dúdlike refleksje fan releases dy't noch yn ôfwachting binne; fan betingsten dy't ús allegear reparearje; fan eksistinsjes abstrakt troch morele projeksjes fan ferfrjemdzjend midsmjittigens. Mar de fraach is om te besykjen, te fallen foar wat de siel fan ús freget en besykje it op 'e bêste manier oan te pakken ...
Elfriede Jelinek's Top 3 oanbefelle romans
De pianist
Soms bart it, folslein tafallich as as in net te ûndersiikjen needlot, dat ús wrâld befette troch de daam fan 'e reden wurdt oerweldige troch in komst fan unferwachte hertstochten dy't yn' e maitiid mei de ûntdriuwing jage, doe't gjin passy dy't folslein wis is kin wurde kontroleare. elke wil.
Erika is in frustrearre pianist dy't wurket as pianolearaar en hat altyd libbe ûnder it skaad fan in besitlike en absorberende mem. Oerwûn troch in mislearring dy't mar in transkripsje is fan in gruttere nederlaach, dat fan ûntsnappen út in net winske domein, en fongen yn it web fan har ynhibysjes en ivige wachtsjen, hat Erika leard strang en strang te wêzen.
Dizze situaasje nimt in heul oare kursus as se in studint moetet dy't fereale op har wurdt. Dan, troch syn kwetsbere psychology, syn kronkeljende ûnervarenens yn minsklike relaasjes, begjinne de kreaze en net sein fantasys harren paad te meitsjen, wêryn dominânsje en ûndergeskiktheid, wille en lijen mingd wurde.
De útsletten
It senario ferskilt, mar it begryp fan dy jongerein dy't altyd helpleas bliuwt is fernuverjend, om't it altyd bart. Oft yn Eastenryk nei de Twadde Wrâldoarloch of yn in oar Europeesk lân yn de XNUMXe ieu. As dit ferhaal miskien rûger wurdt troch de sinistere neilittenskip fan it libben yn de neioarlochske perioade, dêr't alles noch wol tastien liket, dêr't geweld noch yndolence moetet as in algemiene reaksje...
Dit ferhaal feroardielet de swierrichheid fan it unapologetyske libben fan nei -oarlochske Eastenryk, gretich om de misdieden fan nazisme te negearjen. It giet oer trije middelbere skoalle-learlingen en in ambisjeuze arbeidersjonge dy't foarbygongers oanfalle om se te berôvjen. Oan 'e fêststelling fan in maatskippij dy't bepaald is om it ferline te ferjitten en wêryn sosjale triomf de heechste wearde wurdt, reagearje de fjouwer adolesinten mei ôfgriis en haat.
It is in roman wêryn it sarkastyske uterlik fan Elfriede Jelinek wurdt iepenbiere. Troch in styl tusken torrent en fier, en sûnder morele oardiel te jaan, skildert de skriuwer it perverse deistich libben fan geweld en de te brûken sosjale wearden.
Dea en de faam
In folume fan protestgeast yn froulik. Allinnich dat Jelinek ferbylding herstelt, mienskiplike plakken, paradigma's sûnt bernetiid ynfoege. Alles wurdt behoarlik ûntskoattele om de meast needsaaklike morele sjirurgy oan te pakken, de meast krekte ynsidinten yn it gewisse yn it gesicht fan in needsaaklike evolúsje.
Shakespeare -keningedramas lykje in soarte fan kontrapunt te hawwen fûn yn dy fan Jelinekyske prinsessen. Sels as, lykas Elfriede Jelinek benadrukt, de frou net kin wurde foarme as in dramatysk ûnderwerp, dat is, as haadpersoan yn 'e klassike sin, is d'r lykwols Snow White, op syk nei de wierheid efter skientme, bûten de bergen., Mei de sân dwergen, om úteinlik dea te finen yn 'e figuer fan in jager.
Sleeping Beauty, op syk nei harsels, sil allinich in prins fine, dy't fanôf dat momint himsels sil beskôgje as har god en opstanning. Rosamunda belibbet de ynkompatibiliteit fan in frou wêze en tagelyk in tinker, in skriuwer. Jackie (Kennedy) sil manlju, macht en Marylin (Monroe) sels oerlibje, mar har triomf sil allinich dúdlik wêze. Sylvia (Plath) en Inge (Bachmann), moderne ikoanen fan froulik skriuwen, sille wanhoopje oer har direkte ûnfermogen.
De prinsessen en foaroansteande dames fan de Nobelpriiswinner Elfriede Jelinek ferskine ús as replika's dy't gjin prins ferlosse kin. Yn dizze fiif dramatyske stikken fiert de skriuwer in ironysk spul mei de bylden dy't de manlike fisy fan 'frou' ûntwerpt. En hy ûntbleatet yn deselde sels-iroanyske ympuls syn ûndergeskiktheid oan de bylden dy't er generearre.
