Ce roman nous est officiellement présenté comme un roman pour femmes. Mais honnêtement, je ne suis pas d'accord avec cette étiquette. S'il est considéré de cette façon parce qu'il parle de ce matriarcat possible qui a historiquement gardé les secrets de toute famille et qui a caché les misères des portes extérieures, cela a peu de sens. Il n'y a rien de plus intéressant, dans un roman intime comme celui-ci, que les tenants et aboutissants de cette famille imparfaite, avec les imperfections communes de toutes les autres familles.
Si la considération d'un roman pour femmes vient de l'idée que ce qui est posé comme une histoire de protagonistes féminines ne peut être compris que par des lectrices, alors je n'aime pas l'idée non plus. Au final, je suis sûr que c'est un argument commercial, un clin d'œil à tant de lectrices qui soutiennent le marché de l'édition. Ça doit être ça, rien de plus.
Parce que le roman lui-même peut captiver n'importe qui, même un serveur. La façon dont Pepa Roma, devenue Candida (ou l'inverse), prend la main du lecteur et le mettre dans la cuisine ou dans les chambres est digne de la meilleure intimité. Et je ne dis plus rien quand tu accompagnes Cándida parmi les secrets que cache cette vieille maison. Leurs sentiments, leurs revers et leurs émotions deviennent les leurs.
Bien sûr, le rôle des femmes, représenté par Candida et extrapolé à toutes les femmes de n'importe quel lieu et moment historique, a un poids spécifique. Mais au-delà de cette circonstance, mise en évidence par l'environnement historique d'après-guerre du roman, une humanité émerge du petit, du retour à la famille d'origine du point de vue de l'âge adulte, des fins qui nous attendent tous et des dettes avec ces petits ou grands secrets qui méritent peut-être d'être connus.
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