L'ingéniosité créatrice se manifeste davantage dans l'intégration, dans la capacité à faire fondre une intrigue dans un creuset avec le maximum de ressources vers le plus grand nombre d'émotions. et en cela Jean-Paul Villalobos conduit de nombreux autres conteurs contemporains.
Car cet écrivain mexicain tire à chaque fois des outils différents sans en négliger aucun, de la humour à la tension du suspense, à travers une charge psychologique particulièrement choyée de ses personnages et une action qui devient surprenante de l'étrange. Tout cela avec le matériel approprié pour toujours placer le lecteur dans l'ouragan de ses idées et de ses intentions qui déferlent sur notre conscience.
Oui, parfois écrire des romans, c'est autre chose. Car une fois les structures habituelles connues et les possibilités explorées au gré de ce génie indéniable, de nouvelles voies restent ouvertes pour que les lecteurs puissent se promener éblouis par les nouveaux sentiers...
Top 3 des romans recommandés de Juan Pablo Villalobos
salon de coiffure et lettrage
Les grandes histoires méprisent l'humour. Il n'y a pas de place pour le rire dans le geste immortel du héros. Similaire se produit généralement dans le genre romantique ou dans tout autre genre. Dieu merci, à un moment donné l'absurde a pris soin de décharger cet esprit imperturbable des héros ou des amants pour nous offrir plus de référents pour se promener dans la maison. Parce que nous savons tous désormais qu'un héros est celui qui fait ce qu'il peut, encore plus dans la mission titanesque de poursuivre le bonheur.
Cela pourrait être un roman picaresque, bien que, selon les réceptionnistes de la clinique de gastro-entérologie où le protagoniste subit une coloscopie, il pourrait très bien s'agir d'un roman policier, avec des mystères complexes, des accidents macabres, des preuves incriminantes et deux suspects inhabituels : un Breton coiffeur au passé sombre et gardien de supermarché obsédé par l'écriture du témoignage de ses expériences de vie. Le pire est que le protagoniste ne l'imagine même pas, car il est trop inquiet des conséquences du bonheur, cette torpeur enivrante si agréable qu'elle lui fait craindre d'être tombé dans le piège de la gentrification.
On répète souvent qu'il n'y a pas de littérature après une fin heureuse, que la "bonne littérature" n'est pas une littérature heureuse. Le bonheur est banal, superficiel, frivole, sans conflit. Et sans conflit, dit-on, il n'y a pas de littérature. Est-il vraiment impossible d'écrire un roman heureux sur le bonheur ? Un roman profond et à la fois frivole, transcendantal et banal, une histoire joyeuse qui n'est pas pure évasion égoïste ? Le protagoniste de cette histoire n'est pas sûr et essaie de le découvrir avec l'aide de sa famille ; Quant à l'auteur de ces pages, on soupçonne qu'il a besoin d'y croire.
Fête au terrier
L'écrivain de crèche qui a aussi de la volonté et de l'exigence finit par donner naissance à un grand roman pour la première fois, surprenant les habitants et les étrangers, gardant ce sourire voilé d'autosuffisance à l'honneur. Un sourire soutenu par l'assurance qu'il peut recommencer, puisqu'il est déjà un alchimiste avec une méthode claire des lettres.
Tochtli aime les chapeaux, les dictionnaires, les samouraïs, les guillotines et les français. Mais Tochtli est un garçon et maintenant ce qu'il veut, c'est un nouvel animal pour son zoo privé : un hippopotame pygmée du Libéria. Son père, Yolcaut, trafiquant de drogue au sommet du pouvoir, est prêt à satisfaire tous ses caprices. Peu importe qu'il s'agisse d'un animal exotique en danger d'extinction. Parce que Yolcaut peut toujours.
Tochtli vit dans un palais. Un terrier couvert d'or où il vit avec treize ou peut-être quatorze personnes : des voyous, des prostituées, des dealers, des domestiques et un politicien corrompu. Et puis il y a Mazatzin, son professeur particulier, pour qui le monde est un lieu plein d'injustices où les impérialistes sont responsables de tout.
Party at the Burrow est la chronique d'un voyage délirant pour satisfaire un caprice. Têtes coupées, fleuves de sang, restes humains, montagnes de cadavres. Le terrier est au Mexique et c'est déjà connu : le Mexique est tantôt un pays magnifique et tantôt c'est un pays désastreux. Les choses sont comme ça. La vie, après tout, est un jeu et une fête.
Je ne demanderai à personne de me croire
À la fin de l'expérience absurde, vous pouvez envisager ce genre d'explication afin de ne demander à personne de vous croire après l'impérieuse nécessité de le dire. Mais c'est que les protagonistes de Villalobos ont toujours besoin des explications pertinentes qui laissent place à la compréhension de l'argument ultime de la vie...
Tout commence avec un cousin qui, enfant, a indiqué des manières d'être un escroc, et qui a maintenant pour protagoniste un Mexicain qui se rend à Barcelone accompagné de sa petite amie pour étudier la littérature, et qui se fait aussi appeler l'auteur de le roman dans une pagaille monumentale : une « affaire de haut niveau » qui fait de son séjour dans la ville une sorte de roman noir à l'humour noir, un de ceux qu'il aimerait écrire.
A travers ces pages défilent une faune diversifiée de personnages inestimables : des gangsters extrêmement dangereux l'avocat, Chucky, les Chinois ; une petite amie nommée Valentina qui lit The Wild Detectives et est au bord de la misère et ne découvre rien; une fille nommée Laia dont le père est un politicien corrompu d'un parti nationaliste de droite ; un squatter italien qui a perdu son chien ; un Pakistanais qui fait semblant de vendre de la bière pour ne pas éveiller les soupçons… Et pour compliquer un peu plus le tout, une deuxième Laia apparaît, qui est mossa folle et rousse ; un chien nommé Viridiana ; une fille qui récite des vers d'Alejandra Pizarnik et même la propre mère du protagoniste, mélodramatique, fière et faisant chanter comme dans un bon feuilleton mexicain.
Autres romans recommandés de Juan Pablo Villalobos
je te vends un chien
Dans un immeuble délabré de Mexico, un groupe de personnes âgées passe ses journées au milieu des querelles de quartier et des rassemblements littéraires. Teo, le narrateur et protagoniste de cette histoire, a soixante-dix-huit ans et a un attachement malade à la théorie esthétique d'Adorno, avec laquelle il résout toutes sortes de problèmes domestiques.
Taquero à la retraite, peintre frustré au pedigree, ses principales préoccupations sont de suivre les consommations qu'il boit par jour pour maximiser ses économies en baisse, d'écrire quelque chose qui n'est pas un roman dans un cahier, et de calculer les chances qu'il a de rapporter à la maison. Francesca - présidente de l'assemblée de quartier - ou à Juliette - marchande de légumes révolutionnaire - avec qui elle constitue un triangle sexuel du troisième âge qui « aurait relevé lui-même la barbe de Freud ».
La vie routinière du bâtiment est brisée par l'irruption de la jeunesse, incarnée en Willem - un mormon de l'Utah -, Mao - un maoïste clandestin - et Dorotea - la douce héroïne de Cervantine, petite-fille de Juliette -, dans un crescendo d'absurdités qui atteint un point culminant avec un pantalon mouillé. Conçu sous la dictée d'Adorno, qui affirme que "l'art avancé écrit la comédie du tragique", en mêlant des fragments du passé et du présent, ce roman couvre l'art et la politique du Mexique au cours des quatre-vingts dernières années, marquées dans l'histoire familière par la succession de chiens de la mère du protagoniste, dans une tentative de revendiquer les oubliés, les maudits, les marginalisés, les disparus et les chiens errants.
