Cadeau Ricardo Piglia il était l'écrivain cultivé par excellence. Un auteur qui est entré dans le roman avec les résidus de maturité et de collection et le bagage de tout ce qui a été lu. Sous la combinaison de son deuxième prénom et de son deuxième prénom, il a généré son alter ego incontestable Emilio Renzi, un écrivain confronté à une multitude de vicissitudes créatrices, y compris politiques et essentiellement vitales, sur lesquelles Piglia se tourne parfois même avec une indifférence recherchée à l'égard de l'intrigue. Car Piglia est un auteur de personnages, de dialogues, de scénarios qui se démarquent de toute autre intention narrative.
Alors chercher l'écrivain dans Piglia qui nous raconte une histoire plus ou moins vivante, avec le dynamisme habituel d'une intrigue conventionnelle, peut conduire à la déception.
Lire Piglia, c'est s'apprêter à goûter à un autre type de littérature entre avant-garde et essentiel. Dans quelle mesure est-il fondamental de connaître les protagonistes d’une histoire ? Qu'est-ce qui est pertinent dans ce qui est raconté au-delà des personnages apparaissant dans divers scénarios sur l'existence, la création, l'art, la philosophie, les désirs et les rêves, l'histoire, les aspirations... ? L’humanité s’est finalement transformée en littérature. Et avec cela, Piglia suffit et plus que suffisant pour écrire des livres fascinants.
Après une première étape plongée dans l'univers du conte ou du roman court, avec diverses évocations de toute la pléthore d'auteurs dévorés par le grand lecteur, Piglia a agressé le récit en grand format avec son roman Respiration Artificielle dans lequel Renzi assume ces commandements de l'auteur transmutés en papier.
Mais au-delà de cette personnalisation de l'auteur dans l'intrigue, Piglia nous propose aussi des romans policiers de haute volée, imprégnés de cette autre intention, même pédagogique, de sa méta-littérature en prose ainsi que de brillants essais sur la littérature en réponse à la noirceur de l'existence rendue maximale. réalité dans son aveuglement final.
Ainsi, approcher Piglia est une de ces expériences littéraires transcendantes qui nécessitent une base de lecture préalable mais qui, dans sa profondeur, ouvre la voie à de nouveaux jeunes auteurs comme celui de l'Argentine. Samantha Schweblin.
Top 3 des livres recommandés par Ricardo Piglia
Les journaux d'Emilio Renzi
La disparition d'un auteur reconnu s'accompagne généralement de rééditions et de volumes qui rapprochent l'œuvre du génie disparu de chaque lecteur. ET c'est l'un des cas les plus réussis.
Car ce volume nous guide vers cette dualité littéraire, entre magie et mystique, que supposent Ricardo Piglia et Emilio Renzi. A la fois écrivains, auteurs, protagonistes... une confusion des rôles qu'offre cet univers très riche de la création, des détails qui font de l'écrivain le chroniqueur de ce qui a été vécu avec une intention d'éternité ; avec une volonté témoignage de l'essentiellement humain au-dessus du temps.
Peu d'"alter ego" atteignent le niveau d'engagement de l'auteur dans son travail. Emilio est Ricardo et parcourt les histoires de sa bibliographie avec plus ou moins de poids, en camées ou en rôles essentiels. Ainsi l'œuvre devient vie et la vie agit. Vitalisme qui saute d'un côté du miroir du créateur à l'autre.
Composé des « Années de formation », « Les années heureuses » et « Un jour dans la vie », le diplôme simple dégage déjà cette sensation de condensé qui sous-tend tout, de la volonté de s'exposer avec l'éclat parfois trop aveuglant de la vérité la plus intime.
Respiration artificielle
Et nous arrivons à l'œuvre la plus appréciée et au premier des romans de l'auteur. C'était l'année 1980 et Piglia était autour de ces quarante années au cours desquelles, plus d'une fois, j'ai entendu dire que l'âge idéal pour tout écrivain était arrivé.
Quelque chose comme la moitié du chemin dont vous avez assez de bagage vital et dont les inquiétudes sont précipitées par la découverte de la guirlande récente qui ressemblait autrefois à de l'or dans la jeunesse.
Le fait est que le roman est aussi une lecture initiatique envers Piglia lui-même. Dans ce premier film, apparaît déjà Emilio Renzi chargé de transmettre le monde de Piglia.
Et il est surprenant, surtout, malgré la localisation temporelle, physique et historique claire de l'intrigue, la capacité de transformer le détail en un exemple universel.
Emilio est un jeune écrivain qui, à travers des lettres, compose l'histoire d'une Argentine qui finit par s'écrire sur une esquisse de ce qui n'aurait jamais dû être, un scénario rédigé par les volontés les plus mauvaises qui ne pouvaient conduire qu'à une réalité aussi grise que celle que l'auteur a dû vivre à la fin des années 70.
Argent brûlé
Et Piglia sait aussi écrire des histoires passionnantes comme celle-ci dans laquelle il explore les limites de la morale, l'ampleur de la corruption, la tendance insensée du plus maléfique à s'emparer des plus hautes sphères du pouvoir... Et pourtant... tout si sinistrement humain.
Le côté pervers renforcé par l'avidité et ses ambitions est capable d'entraîner les êtres humains vers la justification de leur violence. Une camionnette est dévalisée par des voleurs et à partir de ce moment
Piglia nous entraîne à travers cette somme de volontés capables de violer le pouvoir, de tuer. Seuls les plans entre personnages capables de tout tournent mal et dans leur sanglante fuite, ils finiront par affronter ce va-et-vient boomerang que peut être une ambition excessive.
