Il n'y a pas de meilleur cadre pour un roman d'une telle charge énigmatique que l'Espagne en clair-obscur de la fin des années soixante-dix et du début des années quatre-vingt. Des claroscuros qui se sont chevauchés par le récent départ d'une dictature et la lueur déconcertante d'une époque où le pays semblait rester suspendu, sans prise entre la modernité déjà répandue dans le reste de l'Europe.
Mais au-delà de l'opportunité du scénario, ce qui est pertinent, c'est la proposition narrative que nous lance Pedro A. González Moreno dans ce roman La femme sur l'échelle. Nous y approchons de la vie universitaire de ces années, où de jeunes étudiants apprennent l'existence possible d'une œuvre théâtrale antérieure à la glorieuse Célestina de l'âge d'or.
Seule la recherche semble pleine de dangers. La mort les surplombe avec la plus grande théâtralité du hasard, comme si tout cela était une somme d'événements qui les avaient amenés à rencontrer les fascinants documents originaux que personne n'avait jamais touchés depuis qu'ils avaient été sauvés des siècles et des siècles auparavant.
Le chemin de la découverte précipite les jeunes vers des aspects beaucoup plus essentiels de leur vie. Ambition débridée, désir et cupidité, amour et haine. Toutes les émotions possibles se déchaînèrent dans cette recherche frénétique et désorientée.
Les expériences des jeunes comme scènes authentiques du théâtre de leur vie, avec la folie de l'ambition faite d'histrionique et le mensonge sur le jeu d'acteur, avec la chance nécessaire qui bénit la merde aux portes du théâtre, avec le double masque de la tragédie et comédie, de la vie et de la mort éclairant si tôt la vérité la plus transcendantale ou la farce la plus répudiable.
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