Les 3 meilleurs films de l'irrégulier Mario Casas

Il m'arrive quelque chose d'étrange avec Mario Casas. D’un côté, je pense que c’est un bon acteur, mais d’un autre côté, il me présente toujours le même personnage, quel que soit le rôle qu’il joue. Il doit s'agir de sa présence marquée ou de son ton de voix plutôt bas, comme s'il cherchait à murmurer ses interprétations.

Je dirais que c'est un acteur efficace, qui tient ses promesses, un gars chanceux, qui obtient de bons rôles, qu'il finit par jouer avec succès. Mais il me semble qu'il lui manque autre chose, ce plus qui pourrait faire de lui un acteur doté de plus grandes palettes de jeu.

Néanmoins, comme il a été l'un des acteurs les plus appréciés et les plus demandés de la scène cinématographique espagnole, je l'amène sur ce blog pour sauver ses meilleurs films, toujours à mon avis.

Top 3 des films Mario Casas recommandés

Le praticien

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Pour moi, dans ce film, Mario Casas arrive presque à sortir de sa boucle pour nous proposer une interprétation très proche de la peau du protagoniste. Il n'aurait qu'à garer ce ton monotone, cette inflexion fixe de sa voix pour percer ici en tant qu'acteur plus polyvalent.

Les autres aspects sont convaincants dans leur interprétation. Parce qu'il y a un point de transformation comme le Dr Jekyll et M. Hyde, ou comme un Fantôme de l'Opéra, ou Dorian Gray... Je suppose que vous comprenez ce que je veux dire... Le type qui finit plongé dans ses propres ombres. . L'heureux élu qui est enfin apaisé par le destin.

À la fin, Ángel, le nom du jeune pratiquant paralysé après un accident, nous parvient avec ce ressentiment à l'égard de sa propre existence, de ses projets de vie avec sa petite amie et de la dure réalité de ce qu'il reste de lui. Et face à une telle frustration, Ángel décide de se venger complètement.

Sa copine s'éloigne de plus en plus de lui. Car sa vie ne passe qu'à travers le fauteuil roulant qui s'accroche à un destin insoupçonné dont il est incapable de se sortir. Et quand Ángel finit par se laisser emporter par ses démons, toute sa vie et celle de son entourage devient un enfer inquiétant…

L'innocent

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Étant cette série si longue, elle peut être considérée comme un film à revoir. En fait, si vous le regardez tout de suite, cela prend plus de temps qu'un film. Ici aussi, Mario atteint un niveau de grande intensité à l'exception des détails indiqués autour de ses interprétations et de sa prononciation plus textuelles auxquelles je ne veux pas constamment faire allusion. Dans cet Inocente versionnant le roman de Harlan coben, Mario Casas, l'inquiétant Mat nous guide vers le côté obscur le plus labyrinthique.

Une super série qui maintient la tension et qui peut vous accrocher au point de perdre la moitié de la soirée avec cette envie de " allez, encore un chapitre et je m'en vais... " Et que le saut entre le premier et le deuxième chapitre est quelque chose de radical, comme si vous aviez fait une erreur lors de la sélection de ce nouveau chapitre, comme si ceux de Netflix étaient allés au-delà et avaient téléchargé deux épisodes consécutifs d'une série différente en streaming.

Mais c'est pour apparaître Alexandra Jimenez (Lorena) là-bas avec son regard qui croise la caméra et donne un vote de confiance immédiat à l'affaire. Bien que, si c'est en touchant un peu les couilles avec des détails, la perruque dont est équipée Lorena du bazar chinois, cela peut parfois vous dérouter...

Et après le deuxième chapitre, divergent mais nécessaire pour lier l'intrigue des deux branches autour de Mateo et Lorena, on entre dans une roue des émotions où chaque personnage est présenté comme la victime de service. Parce que la vie fait mal, s'use, change et même torture selon les enfers que vous devez vivre ou les enfers aléatoires que vous devez traverser ...

Femmes essayant de sortir de la prostitution; un père puissant, un grand chirurgien pour le moins (le grand Gonzalo de Castro), avec une haine contenue qui peut mener à tout ; Des moniales légèrement soutanes qui alternent messes et paroisses profanes... Ainsi s'achève le couvent, plein de cilices pour apaiser la culpabilité et les secrets.

Nous ajoutons, bien sûr, la corruption et l'argent noir, le trafic de femmes blanches et des abus inimaginables pour des cols blancs dépravés. Une poudrière a fait un complot comme une anthologie d'amoralité.

Des chercheurs d'une UDE qui ne savent jamais vraiment ce qu'ils recherchent. Quelque chose comme la CIA quand ils semblent alimenter le criminel pour finir par atteindre d'autres sphères de plus grande criminalité. Un José Coronado chargé sans vergogne de couvrir les misères des juges ou des politiciens ou de toute autre personne ayant participé au côté sauvage et sauvage du monde.

Vous ne savez pas où tout va casser. Mais l'affaire laisse entrevoir des rebondissements inattendus. Parce que nous continuons à ajouter des trahisons pendant que les vies de Lorena et Mateo nous sont présentées avec leur flash back dû afin que nous puissions relier les points ou au moins essayer. Autour d'eux deux, le reste des personnages de la série brille également de cette lumière typique des performances parfaitement collées avec des décors et caractérisation de profils psychologiques dans un monde plein de tribulations, de peines et de culpabilité...

Mais il n'y a pas deux personnages fondamentaux sans un troisième en lice pour être placé à leur hauteur. C'est le cas d'Olivia, la petite amie de Mat, avec un rôle aussi essentiel sur lequel pivote cet aspect sordide de proxénétisme à contreforts jamais imaginé et qui sous-tend les virages à venir. Car le plan qu'Olivia élabore pour sortir de sa vie entraîne des ruptures vitales comme des tremblements de terre qui finiront par se répliquer dans un futur totalement inconciliable avec le passé orageux.

Et oui, tout explose avec la précision d'un démontage. Ce n'est que lorsque l'immeuble s'effondre et que parmi les décombres nous découvrons nos protagonistes plus ou moins vivants, il y a encore l'explosion finale, celle qui reste comme un écho résonnant dans notre conscience...

El bar

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Un film de plus à sauver de Mario Casas, même si cette fois c'est plutôt grâce à la baguette de Alex de la Iglesia, capable de donner du suspense à la scène la plus inattendue…

Claustrophobe comme ça Cabina de Antonio Mercero. Seulement ici il ne s'agit pas d'un soliloque mais d'un chant choral de personnalités sinistres. Quelque chose comme ces films de personnages enfermés dans une maison avec un mort sur la table.

Mais bien sûr, étant Álex de la Iglesia qui dirige la série, la matière est dûment raréfiée pour faire ressortir le pire et le pire (oui, le pire et le pire) de chacun de ses divers personnages. Personne ne peut quitter cette barre qui les a amenés là comme seules les forces centripètes les plus insoupçonnées peuvent le faire. Petit à petit l'enchevêtrement s'enfonce entre les personnages, noircissant tout. Parce que tous ont cette culpabilité en suspens, la raison qui les a conduits là en tant que pécheurs face à leur dernière torture...

Mario Casas parvient ici aussi à donner de la tension à son personnage (putain, il lui suffit de suivre un cours de prononciation à la Démosthène pour acquérir des ressources vocales) et finit par être l'un des protagonistes avec la plus grande « présure » de la représentation atomisée.

5/5 - (15 voix)

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