Levrero fait partie de ces écrivains qui sont apparus en génération spontanée, comme par hasard, par pur hasard. Un homme orchestre de créateurs qui monte dès qu'il monte un roman ou une histoire avec une improvisation à la limite du surréalisme. L'éternel enfant terrible d'une littérature uruguayenne où il apparaît comme une antithèse et en même temps un complément à d'autres grands auteurs comme Onetti, Béni o Galeano.
Mais les génies sont comme ça. Même s'il est domestique, avec le commerce pris avec une plus grande dose d'improvisation que de dévouement et de transfert entre les genres plus considérés comme des rejetons que comme des enfants légitimes de la littérature la plus exaltée, même avec tout cela Levrero est l'un des grands.
Car finalement, au-delà des arguments actuels qui pourraient même flirter avec la science-fiction, la caractérisation enragée et intempestive de ses personnages finit par les doter d'une vie à l'extrême, où seules folie, lucidité, excentricité et vérités les plus crues.
Top 3 des romans recommandés de Mario Levrero
Le roman lumineux
Je suppose que vous ne pouvez jamais savoir du tout. Mais il semble que l'approche de la fin, si elle vous garde toujours lucide, peut se transformer en un compte à rebours trop amer. Par conséquent, le corps éteint ses lumières et même les cellules s'assombrissent dans leur nécrose finale. La conscience n'arrête pas de succomber de la même manière.
Juste avant le déclin, Levrero a écrit ce merveilleux livre, face à face avec la lumière précédente, aveuglant avant le black-out, éclairant de la cible nucléaire qui ne laisse aucune place à l'ombre ou au doute...
La peur de la mort, l'amour, la perte de l'amour, la vieillesse, la poésie et la nature de la fiction, des expériences lumineuses et indicibles : tout tient dans cette œuvre monumentale.
Dans son œuvre posthume, l'exceptionnel romancier uruguayen Mario Levrero s'est donné pour tâche d'écrire un roman dans lequel il a pu raconter certaines expériences extraordinaires, qu'il a qualifiées de « lumineuses », sans perdre cette qualité.
Une tâche impossible, comme il l'avouera plus tard, mais dans laquelle il se lance avec le "Journal de la bourse". Dans chacune des entrées de ce journal, qui couvre une année de sa vie, l'auteur nous parle de lui-même, de ses manies, de son agoraphobie, de ses troubles du sommeil, de son addiction aux ordinateurs, de son hypocondrie et du sens de ses rêves.
Ses femmes méritent un chapitre à part, surtout Chl, qui le nourrit et l'accompagne dans ses quelques balades dans Montevideo à la recherche des livres de Rosa Chacel et des romans policiers qu'il lit compulsivement.
Le discours vide
On a beaucoup écrit sur l'écriture, sur l'écriture, sur la solitude bipolaire du créateur accompagné de ses personnages comme des fantômes flottant dans une autre dimension proche des pulsions qui font bouger les doigts qui tapent l'intrigue. (Pour moi, le meilleur livre à ce sujet est «Pendant que j'écris«De Stephen King).
La question était toujours de se lancer. Laisse couler une petite trace de vie, un avenir, une possible intrigue qui est en réalité déjà faite dès l'instant où la première lettre est posée. Quelque chose comme ça arrive au protagoniste de cette histoire, prêt à tout raconter quand il s'y attendait le moins, plongé dans l'inertie d'un exercice calligraphique pour finir par briser le mur qui l'empêchait d'écrire pour de vrai...
Cet écrivain commence un cahier d'exercices pour améliorer sa calligraphie dans la conviction que, à mesure qu'il l'améliore, son caractère s'améliorera également. Ce qui prétend être un simple exercice physique sera rempli, involontairement, de réflexions et d'anecdotes sur la vie, la coexistence, l'écriture, le sens ou le non-sens de l'existence.
Trilogie involontaire
Rien d'involontaire dans le lien possible entre les premières œuvres de Levrero. Au fond, la littérature a toujours son schéma directeur, son sens, son ajustement à ce qui a été vécu. Les premières histoires de Levrero indiquent des scénarios impossibles où les personnages se déplacent naturellement, désireux de repenser le nouveau monde dans lequel ils devaient être situés par le travail et la grâce d'un stylo différent des habituels.
La ville, le lieu et Paris sont les trois premiers romans de Mario Levrero. Publiés entre 1970 et 1982, ils composent ce qu'il a appelé la « Trilogie involontaire », puisqu'ils partagent, sans être dus à un plan initial, une certaine unité thématique et même topologique.
Les personnages de La ville, Le lieu y Paris ils peuplent des scènes semées de lest et de retard, où le rêve fait place à la menace et le fantastique apparaît parmi les ruines du réel. Réunis pour la première fois en un seul volume, ces nouvelles ils occupent une place centrale dans l'œuvre de ce maître secret.
L'écriture de Levrero, articulée entre humour et agitation, s'incarne dans une prose propre, ancrée dans le psychologique, qui dépeint avec une étonnante vivacité l'isolement et l'aliénation de l'homme moderne. Mario Levrero, rara avis de la littérature hispano-américaine, il a été comparé à Kafka et à Onetti, et vénéré par les générations successives d'écrivains pendant plus de trente ans.
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