Quand je lis un auteur avec qui je partage des scénarios communs par problématique générationnelle, et notamment en termes de références culturelles et thématiques, la lecture atteint un autre niveau. De l'accord général, des arômes plus intenses s'étendent à la lecture des vestiges d'un imaginaire croisé dans ce creuset de l'époque coïncidante.
ça m'arrive avec Michel Santiago ou avec Stylo Paul. Pour citer deux auteurs actuels notoires de notre panorama narratif ibérique. Et quelque chose de similaire se produit aussi avec un Ibon Martin que, dans son côté romancier, il est déterminé à convertir de vertes prairies entourées de forêts ou de côtes du Pays basque face à la fougueuse mer Cantabrique, en des espaces inquiétants livrés à des parcelles sombres.
Romans policiers à suspense, chargée d'une grande tension, voire de quelques touches ésotériques le cas échéant. Un grand auteur qui compose déjà une bibliographie extrêmement intéressante.
Top 3 des romans recommandés d'Ibón Martín
L'heure des mouettes
Ils auront le leur pour qui ils aiment. Mais la vérité est que les mouettes, avec leurs cris faux et leurs vols de traque, comme de petits vautours marins, ne sont jamais entrées dans mon œil droit. Ce sera que je viens de la terre ferme...
L'idée est peut-être que, pour évoquer un peu le déstabilisant de certains oiseaux Hitchcock, pour transmettre un sentiment troublant de menace incertaine, de peur et de suspense dans un complot policier tissé avec une précision chirurgicale.
Nous avons la chance de profiter d'un grand nombre d'écrivains à suspense qui alternent leurs histoires pour remplir nos tables de nuit de nouveaux et grands romans. Peut-être de Dolores Redondo jusqu'à Victor de l'arbre et bien sûr un Ibon Martin déjà installé dans cette maturité narrative qui arrive aussi avec la quarantaine.
Une consolidation réalisée après avoir forgé entre des genres disparates pour trouver un hybride entre son goût pour les paysages et l'introspection qui peut naître de l'observation d'une mer Cantabrique capricieuse et sombre, capable de démêler histoires profondes de fonds abyssaux non seulement océaniques mais humains.
Car dans le suspense ou le thriller actuel, les lecteurs en recherchent toujours plus, aspirant à de mauvais motifs, à des raisons pour que la vision du monde soit obscurcie aux esprits capables d'animosité comme fondement vital.
Le tellurique acquiert à nouveau cette proéminence qui imprègne tout, de l'arôme côtier froid qui gèle le sang au salpêtre qui sature les courants d'air jusqu'à ce qu'ils craquent comme des pincements sur notre peau.
Les mouettes survolent sans relâche la ville maritime de Fontarrabie, qui s'est habillée de ses plus beaux habits pour célébrer une journée spéciale. Leurs cris rivalisent avec les sons joyeux qui inondent les rues, où les voisins se préparent à profiter de la fête sans se soucier de la terrible menace qui pèse sur eux.
Au milieu du défilé, l'horreur éclate. Un coup de poignard sauvage et précis arrose le sol de pierre froide de sang. Une femme a été assassinée. Et ce ne sera pas le dernier. Le sous-officier Ane Cestero et son unité spéciale devront traquer un assassin féroce et implacable, capable de se cacher de la vue de toute une ville.
L'heure des mouettes est un thriller sinueux, magnétique et impeccable qui nous confronte au pire des ennemis : la haine viscérale qui bat en chacun de nous.
La danse des tulipes
Dans la vertu exceptionnelle de combiner la tension et la profondeur dans la même intrigue, Ibón Martín souligne Victor de l'arbre, tous deux capables de peindre leurs personnages avec des traits qui captent leur profondeur psychologique. Car il est bon d'envisager un thriller suffisamment étoffé comme celui présenté dans ce roman.
Mais si en plus de l'affaire en question du criminel de service, engagé pour la postérité d'une œuvre récurrente dont tout le monde parle et qui parvient à arrêter le temps dans l'espace fascinant de l'estuaire d'Urdaibai, cette irruption de personnages comme de grands est aussi des répliques qui secouent tout par les tribulations profondes faites des descriptions avec des connotations existentialistes, on finit par profiter d'une histoire avec un grand débit dans tous ses aspects.
Le passage d'un chapitre à l'autre suppose ce désir constant de revenir à quelques-uns des scénarios variés par lesquels tout tourne autour du crime, du mal, ce sentiment que le profondément beau peut devenir abominable. Et dans ceux-là, dans cette capacité de transformer les idées polarisées, cette histoire nous bat complètement, à chaque instant, avec une force tellurique où le meilleur et le pire de l'âme humaine sont dépouillés.
le voleur de visage
Comme troisième opus de la série Ane Cestero, et après "The Tulip Dance" et "The Seagull Hour", vient cette clôture de la trilogie, qui visera sûrement à des niveaux supérieurs compte tenu de l'accueil exceptionnel des lecteurs.
Pour l'illustre occasion de la trilogie susmentionnée, Ibón nous emmène dans un espace magique puisque des rites ancestralement païens ont été pratiqués, de tradition celtique, finalement gagnés pour la cause du christianisme avec la construction de l'ermitage qui en témoigne.
Mais la magie demeure. Et comme tout profane qui finit par se rapprocher du plus sombre, la dérive de la tradition antique prend à cette occasion des accents noirs et sinistres. De la grotte de Sandaili, ouverte sur le ravin de Jaturabe, des voix lointaines réclament du sang neuf, la vie et la mort.
Dans l'humble ermitage creusé dans la roche, le corps mutilé d'une femme assassinée alors qu'elle pratiquait un ancien rite de fertilité est apparu. Son torse a été ouvert et vidé et ses mains ont été placées des deux côtés de son abdomen dans une attitude d'accouchement. La scène reproduit, avec une précision macabre, les figures des apôtres qu'Oteiza a sculptées sur la façade de la basilique d'Arantzazu. La preuve indique que quelqu'un a fait une copie de son visage au moment de sa mort.
Un dangereux meurtrier rituel est né à l'abri des montagnes verdoyantes qui ont gardé les mythes et légendes des Basques depuis des temps immémoriaux. Une enclave isolée, façonnée par l'eau qui a laissé ses cicatrices sous la forme de gorges majestueuses et de grottes profondes. Ane Cestero et l'Impact Homicide Unit se lanceront dans un voyage dans les entrailles de la terre où se cache la partie la plus sombre de l'âme humaine.
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La balise du silence
Avec ce roman a commencé la saga qui a précipité l'auteur à cette reconnaissance de l'auteur florissant d'un genre noir toujours avide de nouvelles plumes. La passion de l'auteur pour ce paysage capturé par le voyageur après une intense journée de route prend une dimension particulière dans cette histoire.
Parce qu'Ibon parvient à ce que l'image déjà imposante d'un phare solitaire exposé à la mer, en tant que symbole de l'humain qui essaie de contrôler un océan impossible, acquiert cette teinte de peur de la solitude, de la proximité imminente de la folie ou des ombres.
Parmi ces ombres, on retrouve une Leire qui fait malheureusement face à des interrogatoires exaspérants lorsqu'elle rapporte le cadavre de la femme au pied du phare.
Le temps avance contre elle si elle veut montrer qu'elle n'a rien à voir avec ce cadavre sur lequel les détails de l'enquête médico-légale sont révélés ce lien avec le vieux mythe du babeurre dont la prétendue performance criminelle, perdue dans la nuit des temps et des légendes, féminin des victimes et des enfants lui étaient associés.
Essayant de faire abstraction de la terreur que peut supposer affronter un esprit capable d'un tel délire criminel, Leire fera le lien jusqu'à pointer du doigt des fondements plus mondains sur lesquels le meurtrier fonde son modus operandi, et donc des secrets et des intérêts enfouis qui peuvent faire n'importe qui de les protagonistes un assassin potentiel.
L'usine de l'ombre
Il aurait pu choisir le troisième volet de la saga : "The Last Coven". Mais comme les deux romans offrent la même intensité, je préfère m'approcher un peu plus de la première réponse pour que ce soit finalement vous qui décidez d'aborder la lecture de ce dénouement.
Je suis sûr que vous finirez par le faire. Car dans ce second volet, Leire capitalise à nouveau sur une enquête pour laquelle elle est déjà réclamée pour sa performance contre la montre dans l'affaire du phare.
Si dans la première partie ce facteur autour des secrets, les silences et un sentiment sibyllin de danger imminent deviennent l'un des grands contrepoids de l'histoire, dans ce cas cette tension soutenue entre le mystère inquiétant augmente encore. Pour ce faire, l'auteur s'appuie sur son trompe-l'œil particulier, cette tromperie qui guide le lecteur à travers la scène solitaire d'une petite ville navarraise.La sensation concentrée de cette peur si proche des communautés fermées, complétée par l'environnement brumeux, entre bruine, ciel gris et forêts aux échos millénaires, font de l'enquête sur le suicide apparent d'une jeune femme à Orbaizeta une mosaïque impressionniste. Et ainsi l'intrigue nous a piégés dans la sensation d'étouffement agoraphobe ; avec la peur comme un ruisseau qui coule à chaque page ; entre les arches de l'usine désaffectée, presque consumée par son environnement de jungle, aux nerfs de laquelle pendait le corps de la pendue.
