David Foenkinosin 3 parasta kirjaa

Parhaita uusia suuria kirjoittajia, kuten David foenkinos, joka puhkesi voimalla ilman, että trendit vievät heitä pois ja heittäytyvät päätä myöten avantgardiin, on se, että ne ovat lopulta luokittelemattomia. Kriitikot ja teollisuus yleensä etsivät asuntoa sille uudelle äänelle, josta monet lukijat puhuvat, sillä heille on oma epämukava ja yleisistä merkinnöistä riippumaton elämä. Lukijan ääni, joka löytää jotain uutta ja yllättävää.

Nykyisessä ranskankielisessä kirjallisuudessa minulle kaksi kirjailijaa erottuu tällä etusijalla olevasta etiketistä, jotka lähestyvät kirjallisuutta olennaisesti välttämättömältä molemmin puolin yhtä kaukana kuin täydentävät toisiaan. Yksi heistä on Foenkinos itse, joka on sitoutunut lyyriseen, sublimoituneeseen todellisuuteen, kestävyyteen.

Toinen on Michel hollebecq, häiritsevä ja syvälle nykyisen ihmisen sielun kuiluun. Näiden kahden kirjailijan väliltä löytyy koko luova valikoima intohimoa, jonka ensimmäiset modernit ranskalaiset kirjailijat jo totesivat: Alexander Dumas y Víctor Hugo.

Joten kysy meiltä Foenkinos tyyliin se on heittää epäilyksemme sille eturintamalle, jonka tavoite määräytyy aina ajan myötä. Koska Foenkinos kirjoittaa rakkaudesta, hän harjaa hahmojaan nopeasti ja onnistuu kuitenkin saamaan tämän kertovan impressionismin kiinni katsojien lukijoihin.

Ehkä voisimme puhua kirjallisuudesta eksistentiaalisena tirkistelijänä, aikomuksesta lähestyä jokapäiväistä elämää, maagista ja traagista tavanomaisilla tuhoilla, jotka järkyttävät kaiken. Seikkailu elävän yksisuuntaisen matkan kanssa.

David Foenkinosin suosituimmat kirjat

Herkkua

Merkitsemättä tätä ylitsepääsemätöntä virstanpylvästä tämä romaani oli kaikkein yksimielisin tunnustus suurimmalla osalla maailmaa.

Jos katsomme, että traaginen tarina tähtää enemmän medialle kuin suurelle menestykselle, Foenkinoksen kyky kertoa äärimmäisen voimakas tarina johtuu sen lyyrisestä jäljestä, joka onnistuu siirtymään traagisen välillä melankolisena melodiana, joka kuitenkin osoittaa kohti muuttaa kurssia, jota lukijoina haluamme, aistimme ja joka kutsuu meitä jatkamaan lukemista odottaen sitä runollista oikeudenmukaisuutta, joka lopulta yllättää meidät virulenssilla, kuten värin puhkeaminen Pariisissa, josta on tullut rikoskumppani.

Manichealainen peli, joka esittelee kaupungin tilana, joka voi syödä sinut kaikkein vieraantavimmassa visualisoinnissaan, mutta joka lopulta yllättää sen mahdollisissa risteyksissä, jotka kohtalon suostuessa voivat tehdä sinusta vahvemman.

Nathalien tarina viittaa siihen tuskaan, jota odottamattomin tappio muuttaa vähitellen näiden herkkien ja tarkkojen siveltimien ansiosta palaamaan taikuuteen, joka saavutetaan vain olemassaolon pohjalta.

Martinin perhe

Niin paljon kuin se naamioituu rutiinihistoriaksi, tiedämme jo, että David foenkinos Se ei mene tapoihin tai perheiden välisiin suhteisiin salaisuuksien tai pimeiden puolien etsimiseksi. Koska jo maailmankuulu ranskalainen kirjailija on enemmän muodon ja sisällön kirjeiden kirurgi. Kaikki leikataan leikkauspöydällä, valmiina analysoimaan kasvaimen tai huumorin keskittymistä nesteeksi, josta ilo virtaa.

Ja onko se, koska kirjoitan, Foenkinos on kundera lateksikäsineillä, valmiina kertomaan tarkimmin aseptisesti, mitä elämä näyttää jokaiselle uudelle ihokerrokselle tai orgaaniselle tasolle tai sisäelimille, jos se koskettaa. Ja käy ilmi, että se vakuuttaa meidät siitä, että kyllä, sitä se elämä on, syklisen molekyylin toistoa, jossa jokainen siinä elämässä elävä hahmo, joka on tehnyt kirjan tai meidän, on vähän itseämme.

Empatia ei ole taikuutta, vaan "vain" kirjoittamisen lahja, joka ylittää oman historian. Ja asian ydin on se, että tämän kirjan päähenkilö voi olla Foenkinos, joka kuiskaa toisen kirjailijan korvaan jokaisen uuden kohtauksen, joka esiintyy improvisoinnin ja sen käsikirjoituspisteen välillä, jonka me kaikki näytämme omaksuvan aikamme haastamisessa.

Luovaan lohkoon upotettu kirjailija päättää ryhtyä epätoivoiseen toimintaan: hänen seuraavan romaaninsa aiheena on kadulla tapaamansa ensimmäisen ihmisen elämä. Näin Madeleine Tricot astuu hänen elämäänsä, viehättävä vanha nainen, joka on valmis kertomaan hänelle salaisuuksistaan ​​ja haavoistaan: avioliitosta ja leskeydestä, työstä Chanelin ompelijana Karl Lagerfeldin kulta -aikana, huonosta suhteesta hänen kahden tyttärensä kanssa. .

Valérie, vanhin heistä ja asuu samassa naapurustossa, epäilee tämän kirjailijan aikomuksia, mutta päättää, että se voisi olla hyvä hoito hänen äidilleen. Eikä vain se: jotta hän voisi jatkaa tehtäviään, hän vaatii kirjailijaa sisällyttämään hänet piirrettävään tarinaan sekä kaikkia hänen perheensä, Martinin perheen, jäseniä, jotka ovat sekä rakkauden että rakkauden lävitse. uupumus rutiinista. Kaikkien näiden tarinoiden säikeet ovat vähitellen kietoutuneet muistojen, kaipausten, katkeruuksien, kadonneiden tunteiden ja muiden toivottavasti palautettavissa olevien tunteiden runkoon.

Olen paljon parempi

Yllättävä romaani elämän somatisoitumisesta. Sallikaa minun selittää, Foenkinos muuttaa vanhan käsityksen sielun haavoista, jotka jäljitetään ajan kuluessa, syyllisyydestä, menetetyistä mahdollisuuksista, menetyksistä ja muista vastoinkäymisistä, selkäkipuiksi, jotka lopulta estävät sen ja joita lääkäri ei löydä sen parannuskeino.

Selkäkipu vertauksena virheiden ja epäonnistumisten painoon hajoaa hänen nykyisen elämänsä. Kaikki menee hukkaan, työstä perheeseen.

Mutta tietyllä tavalla ehkä se, että selkäkipu etsii. Kipu on viesti, tyypillinen varoitus kriittisestä iästä, jossa jokainen huomaa, että kaikki ei ollut sitä, mitä he halusivat.

Päästyään kaivon pohjalle päähenkilö löytää tarvittavan ajan yrittääkseen lievittää kipua, jonka hän näkee jo liittyvän suoraan hänen elämänsä virheisiin. Hänen vanhempansa, hänen ensimmäinen rakkautensa, nuoruuden viittauksensa John Lennonin menetys, summa hetkiä, jotka olivat yhteydessä toisiinsa ja jotka nyt painavat voimakkaasti hänen selkäänsä.

Jos lääke ei pääse, potilaan on itse löydettävä lumelääkkeensä, paras lääke kaikenlaisten solmujen poistamiseksi ...

Muita David Foenkinosin mielenkiintoisia kirjoja ...

Numero kaksi

Toinen on epäilemättä pahin häviäjä. Urheilullisella tasolla se voi päätyä vipuvaikutukseksi, mutta vitaalissa se on jotain käytettyä rakastajaa, hylkäämistä työssä tai sitä, joka odottaa ikuista tilaisuutta, jota ei tule. Oli vain yksi Harry Potter, toinen oli edelleen tavallinen silmälasipoika.

Vuonna 1999 sadat nuoret osallistuivat Harry Potterin koe-esiintymiseen. Kahden loppuun päässeen ehdokkaan joukosta Daniel Radcliffe valittiin, koska hänellä oli näyttelijäohjaajan mukaan "jotain ylimääräistä". Lukiessaan nämä lausunnot David Foenkinos empatiaa välittömästi kaveria, jolla ei ollut tätä ylimääräistä kosketusta: numero kaksi. Tämä romaani kertoo hänen tarinansa.

Martin Hillin, pojan, jolla on eronneet vanhemmat ja pyöreät mustat silmälasit, elämä saa käänteen, kun hän menee satunnaisesti Lontoon tuotantoyhtiöön, jossa hänen isänsä työskentelee samana päivänä, kun David Heyman kulkee ohitse uppoutuneena etsimään näyttelijää, joka leikkii pientä velhoa.

Kun Martin on hylätty, hän lankeaa peräkkäisiin lamaan kirjojen ja elokuvien jokaisen uuden osan myötä. Hänen ympärillään kaikki muistuttaa häntä kilpailijan menestyksestä ja pikkuhiljaa Radcliffen elämästä nauttimisen sijaan hänen oma elämänsä alkaa muistuttaa piinattua fiktiivinen hahmo. Pystyykö hän voittamaan tämän tahran kohtalossaan ja muuttamaan epäonnistumisen vahvuudeksi?

Hylättyjen kirjojen kirjasto

Harvoin kuulemme sanovan, että kirjoittajat kirjoittavat ennen kaikkea itselleen. Ja väitteessä on varmasti osa järkeä. Se ei voisi olla muuta työtä, omistautumista, joka sisältää tuntikausia yksinäisyyttä ja seisokkeja ympäröivässä todellisuudessa, kun kirjoittaja ei ole esillä sata kertaa skenaarioita, jotka muodostavat romaanin.

Mutta… eikö olisi sopivampaa sanoa, että kirjoittaja kirjoittaa ennen kaikkea itselleen, jos tämä kirjoittaja kykenisi kirjoittamaan mestariteoksen ja piilottamaan sen suurelta yleisöltä?

tämä kirja Hylättyjen kirjojen kirjasto Se nostaa tämän tilanteen esiin, vie meidät pois lukemisen haluavan kirjoittajan finalistisesta egosta voidaksemme käyttää sitä romanttista käsitystä kirjoittajasta, joka kirjoittaa itselleen yksinomaan ja yksinomaan.

Romaani kertoo Henri Pickistä, joka hänen julkaisemattoman työnsä valossa Rakkaustarinan viimeiset tunnit, saattoi olla aikansa suuri kirjoittaja. Kukaan ei kuitenkaan koskaan tiennyt hänen rakkaudestaan ​​kirjoittaa, ei edes hänen leskensä. antaa kulttuurista tunnustusta ja kunniaa. Tässä kaupungissa kirjastonhoitaja kerää julkaisemattomia teoksia, mukaan lukien Pickin romaani.

Kun nuori toimittaja löytää sen ja tuo sen uudelleen maailmalle, sen laatu ja erityisolosuhteet tekevät siitä bestsellerin. Mutta epäilyksen siemen ilmestyy aina. Voiko tämä kaikki olla kaupallista strategiaa? Onko kaikki teoksesta ja sen tekijästä esitetty totta?

Lukija kulkee näitä arvaamattomia polkuja, skeptisyyden ja luottamuksen välillä, että Henri Pick olisi voinut olla olemassa, sellaisena kuin maailma on oppinut tuntemaan hänet.