Pablo Simonetin tarinat ovat verhottuja tunnustuksia päähenkilöistä, jotka löytävät meistä terapeutin. Vain se, että lukija päätyy pohtimaan vastaavaa juonetta väistämättömästä empatiasta, joka imee kaiken simonetti.
läheisyyttä sellaisen henkilön loistolla, joka on vaarassa riisua hahmoissaan sellaisia ​​puolia, jotka lopulta koskettavat meitä kaikkia. Placebo toista kevyempää kirjallisuuden näkemystä vastaan. Sitoutuminen kirjallisuuteen humanismin kanavana. Eikä kyse ole siitä, että yrittäessään "arvostaa" romaania tämä kirjailija unohtaa tämäntyyppiseen lukemiseen kuuluvan viihteen olemuksen. Pikemminkin kyse on toiminnan ja pohdinnan täydentämisestä. Täydellinen tasapaino.
Itsetutkiskelu ja analyysi elämästä ja elätystä. Mutta myös vihjailevaa kehitystä näiden transsendenttimpien lähestymistapojen ympärillä. Seikkailu on elämää tai kenties se on työ lavalla improvisaation ripauksella, joka kaikilla on interventioissaan yleisönsä eteen.
Keskeisten päähenkilöiden mukaan valloittavat yllätykset, joiden ympärillä maailman juoni, tapahtumat ja näkökulmat yleensä kiertyvät kohtaamishetkestä riippuen. Subjektiivinen kuin rikas mosaiikki, jossa väri, mutta myös tuoksu ja jopa kosketus tuntuu ulottuvan meille paperilta.
3 suosituinta Pablo Simonettin romaania
Luonnonkatastrofit
Joidenkin vanhempien ja lasten välillä on eroja, jotka olettavat saavuttamattomia rinteitä, joilta rakkaus näyttää putoavan, tai päinvastoin, jotka ovat saavuttamattomia heidän nousussaan. Pahinta on löytää itsesi välivyöhykkeeltä tietämättä, oletko menossa ylös vai alas, ja vaarana on pudota joka hetki kalliolta kärsien moraalisista ja sukupolvien välisistä eroista.
Suurimmat uhrit ovat lopulta yleensä lapset. Ja luulen, että näin on Marcon kanssa. Aikuisena Marco ei kykene sovittamaan yhteen menneisyytensä kanssa, sillä perheen vaiheessa, jota hän kaipaa, olisi kulunut toisin. Vain pieni hetki ilmestyy toivon alkuunsa. Hänen ja hänen isänsä välisellä yhteydellä oli hetki matkan aikana, niin kaukaisessa muistissa, että muisti saattaa häiritä sitä, ja ajan, joka lopulta rankaisi Marcoa liikaa.
Mutta Marcon on rakennettava uudelleen itsensä, rakennettava itsensä uudelleen hieman menestyksellä, juurtuneisuudella siihen, mitä hän oli. Syyllisyyden tunne seksuaalisuudesta päätyy freudilaiseksi ongelmaksi, jolla on odottamattomia seurauksia, eikä hän halua enää kärsiä tuosta rangaistuksesta, sisäisestä syyllisyydestä isänsä väärinkäsityksestä.
Marco riisuu lukijansa ja osoittaa, että tila, jossa ihminen siirtyy lapsuudesta aikuisuuteen, ja kaikki jännitteet, jotka ovat tyypillisiä murrosiästä poistumiselle, kerrotaan hänen tapauksessaan olemuksensa huomattavalla löytämisellä, todellisuudella, joka ei sovi perheideologiaan.
Marco olisi halunnut ajatella, että hän voisi koskaan halata isäänsä pyytäen anteeksiantoa. Ja että hänen isänsä oli vakuuttanut hänelle, ettei ole mitään anteeksi annettavaa. Mutta se ei koskaan tapahtunut näin, ja Marco päätyi siirtymään syntyvän seksuaalisuuden ja traumojen välillä. Ja lukija löytää kaiken samalla intensiteetillä kuin jos se olisi asetettu hahmon ihon alle.
Muuttuvan Chilen ympäristössä, jossa on yksityiskohtia joistakin luonnonkatastrofeista, jotka ilmoittavat kirjan nimen, löydämme vihjailevan metaforan tällä hetkellä murenevien maailmojen välillä, jotka antavat periksi maan sisältä nouseville maanjäristyksille. ja tunteista.
Miehet, joita en ollut
Et ole koskaan sitä mitä muut sinulta odottavat. Mutta pahempaa on se, ettei ole sitä, mitä odottaa itseltään. Odotukset peilin molemmin puolin saada olemassaolo riippumaan Damokleen miekan tavoin niin kauan kuin tahto pysyy lujana.
Tapaamisten ihmisten kanssa, jotka olivat osa hänen menneisyyttään, Miehet, joita en ollut, kertoja kohtaa muistinsa, päätöksensä ja elämänsä ajelehtimia ja väistyy "kauniin, tyrannillisen maailman" muotokuvalle. ja epäonnistuneet muodot, juurtuneita sääntöjä, joista voi tulla tappavia".
Valaisevalla ilmeellä, melankoliaa ja vapautumista yhdistävä Pablo Simonetti kirjoittaa mahdollisista elämistä, jotka hylkäämme jokaisen päätöksemme yhteydessä, kuulumisesta ja syrjäytymisestä palavan Santiagon taustalla, jonka avulla päähenkilö voi jättää menneisyyden ehdottomasti takaisin. .
Ă„iti, joka olet taivaassa
Todennäköisesti Pablo Simonettin henkilökohtaisin teos. Todennäköisesti siksi, että se oli ensimmäinen tutkimus hänen intiimimpiin sanoituksiinsa. Ja kun ryhdytään genreen, jossa henkilöiden hyvin henkilökohtainen näkemys hahmojen maailmasta ratkaisee ennen kaikkea, aloitetaan melkein aina siitä, että itsensä mutatoituu päivän päähenkilöksi...
Julia Bartolini päättää kuluttaa seitsemänkymmentäseitsemän vuotta, ja hän päättää viettää viimeiset päivänsä kirjoittamalla muistelmiaan. Muistot antavat sinulle voimaa kohdata sairautesi. Hän uskoo, että tällä tavalla hän voi saada takaisin tunteen, että hänellä oli elämisen arvoinen elämä.
1800-luvun lopulla alkanut italialainen maahanmuutto maahan ja katolisen kirkon koko 1900-luvun tiukka ajatus perheestä leimaamaan Juliaa purkamaan lapsuudessaan syntyneet katkeruudet, joihin hänellä ei ollut ratkaisua. aikuisuus. Hän yrittää tulkita autoritaarisen mutta omistautuneen aviomiehen hahmoa ja erityisesti suhdetta kahteen lapseensa, jotka haastavat aikansa käytännesäännöt ja toiveensa.
Ennen kaikkea hän haluaa löytää selityksen sille, miksi hän epäonnistui siinä, mikä oli hänelle tärkeintä: onnellisen perheen perustamisessa.
Taivaassa oleva äiti on tarina naisen peloista ja ristiriidoista, joka voi nyt pohtia elämäänsä pettämättä itseään, sekä todistus pelastuksesta läheistensä edessä. Tästä teoksesta, joka vakiinnutti Pablo Simonetin chileläiseen ja kansainväliseen kirjalliseen maailmaan, on tullut yksi lukijoiden suosikkiromaaneista.
