A Samuel Beckettin se le puede tildar de pesimista, de nihilista, de oscuro y simbólico, de cultivador del absurdo. Y, sin embargo, nada más vitalista que sobrevivir para contarlo. Nada más humano que intentar calmar los demonios internos y los miedos generales propios de guerras y postguerras. Para espíritus inquietos como el de Beckett una opción era experimentar con la literatura en busca de nuevos horizontes, puntos de fuga con los que salir de una realidad que hacía agua por todos lados, la Europa de mediados del siglo XX.
Escritor promiscuo en géneros narrativos, cultivó la poesía, la novela y la dramaturgia. Pero siempre con esa intención rupturista. En Beckett se intuye una especie de desencanto con la propia condición humana capaz de provocar los desastres de las guerras. Los cambios de registro y esa intención experimental, que en el caso de Becket acabó derivando en su reconocimiento como genio de las letras, se sustentan en gran manera en el desencanto, la desconfianza, el hartazgo, la búsqueda del cambio, la ridiculización de las formas, la irreverencia y la rebeldía…
Becketin lukeminen olettaa osallistuvan tuohon luovaan hengen hirvittävään vastakkainasetteluun tuhon ankaruuden ja siitä johtuvan kurjuuden kanssa, joka valtasi hengellisen, moraalisen ja jopa fyysisen.
Kyllä, tuon kahdennenkymmenennen vuosisadan maailma näytti taantuvan (en tiedä onko se todella kehittynyt monta kertaa). Hajoaminen näytti ottavan kaiken haltuunsa. Mutta taide ja tässä tapauksessa XNUMX -luvun kirjallisuus etsivät maailman nollauspainiketta.
Samuel Beckettin kolme suositeltua teosta
Odotetaan Godot
Näytelmän lukemisella on erityinen pointti. Dialogin ylivoima ja dramatisoinnin huomautukset ovat saaneet sinut täysin alasti älyllisesti hahmojen edessä. Ei ole kaikkitietävää kertojaa, ei ensimmäistä eikä kolmatta persoonaa ... kaikki olet sinä ja jotkut hahmot, jotka puhuvat edessäsi.
Sinun on huolehdittava maisemien paikantamisesta, kuviteltava kunkin hahmon liikkeet pöydissä. Ei ole epäilystäkään siitä, että asialla on viehätyksensä.
Godotin odottamisen tapauksessa kertomuksen eksistentialistinen tausta on sinut samassa tasossa, jossa tarkkaillaan vaeltaja Vladimiria ja Estragonia ja se saa sinut osallistumaan heidän turhaan, absurdiin odottamiseen tien reunalla. Godot ei koskaan tule ja mietit, johtuiko se siitä, että kulkurit eivät koskaan saaneet viestiä päivämäärälle.
Muut hahmot, kuten Pozzo ja Lucky, hyödyntävät turhaa odottamista ilmoittaakseen saapumisesta, jota ei koskaan tapahdu. Ja lopulta voit ymmärtää, että olemme kaikki niitä pellejä.
Ja tämä kohtalo pitää meidät hämmentyneinä, jos sellainen on olemassa ja että elämä todella odottaa kaikesta huolimatta jotain, mitä ei ehkä koskaan tule ... Ironiaa, syövyttävää huumoria ja harhaanjohtavia keskusteluja, joista voimme kuitenkin nauttia, hapan jälkimaku todellinen totuus.
Molloy
"Trilogian", Beckettin ikonisimman romaanisarjan, alussa totuus on, että romaani on hämmentävä ja edelleen hämmentävä.
Su trama experimental se nutre del monólogo, con la normal asociación que tiene este recurso para la evocación, para el pensamiento aleatorio, para el desorden… pero también para la síntesis brillante, para el salto de barreras de las estructuras de pensamiento habituales que nos conducen a la lógica, al etiquetado y a los prejuicios.
Molloy es un vagabundo que nos conduce durante la primera parte de la novela. Jacques Moran es una especie de policía que anda tras la pista de Molloy. Los motivos que lo conducen tras los pasos de Molloy confunden al lector que pueda esperar un hilo claro. La confusión es precisamente el hilo, la trama, la composición que permite la deriva de difícil cronología.
Y lo fundamental es que terminas de leer si llegar a comprender el fundamento de Molloy y de Moran. Quizás la misma persona, quizás víctima y asesino en una historia contada al revés. Lo importante es el extraño ínterin en el que has profundizado en la piel de unos personajes cuyo fin no tienes porqué haber entendido.
Nimetön
Ohitan trilogian toisen osan pelastaakseni sen valtavan lopun. Tällä romaanilla Beckett sulki terävintä kokeellista panostustaan. Tällaisen trilogian loppu saatiin päätökseen vain Beckettin tavoin.
Viimeiset lauseet viittaavat teatraalisempaan, ylinäytettyyn yksinäisyyteen, samaan, jonka jokainen voi esittää tässä maailmassa, kun verho laskee ja happi lakkaa saavuttamasta, mihin sen on mentävä, mikä asettaa tärkeimmät epäilyt, kysymykset. totta ... valo.
Loput romaanista käsittelevät aiempaa monologia, joka on subjektiivinen olemassaolo Beckettin fatalistisen, karkean ja selkeän prisman alla. Jälleen jätetään huomiotta järjestys ja juoni, arvaamme kronologian, koska tarvitsemme sitä ajattelemaan lukiessa, kaikki muu on osa kokeilua.
