Uuden bestseller kuningas, Joel Dicker palaa vaikean tehtävän kanssa valloittaa jälleen miljoonat lukijansa, jotka haluavat uusia tarinoita, jotka ovat niin vaihtelevia kuin magneettisia.
Menestymiskaavan poistumisen ei pitäisi olla helppoa. Vielä enemmän, kun tämä kaava tuo raikkautta ja kekseliäisyyttä yhteen suosituimmista kirjallisuuslajeista: jännityksestä.
Dickërin kykyä purkaa juonen kronologia pitäen lukija täydellisessä asemassa kussakin ajallisessa asetelmassa kannattaa tutkia. Aivan kuin Dickër tietäisi hypnoosista tai psykiatriasta ja olisi soveltanut kaikkea romaaneihinsa saadakseen lukijan lopullisen nautinnon lukemattomista ongelmista, kuten mustekala -lonkeroista.
Tässä uudessa tilanteessa palaamme vireillä oleviin tileihin, enemmän tai vähemmän lähihistorian kysymyksiin, joissa tuona aikana selviytyneillä hahmoilla on paljon salattavaa tai lopulta opittavaa totuudesta.
Ja tässä tulee esille toinen todella merkittävä tekijä tekijässä. Kyse on leikkimisestä sen hahmojen subjektiivisen käsityksen kanssa siitä ylivoimaisesta objektiivisuudesta, joka tulee tiensä lopullisen tarinan säveltämisen jälkeen. Eräänlainen symmetrinen luku, jossa lukija voi katsoa hahmoa ja heijastuksia, jotka muuttuvat tarinan edetessä. Lähimpänä taikuutta kirjallisuus voi tarjota.
30. heinäkuuta 1994 kaikki alkaa (mitä on sanottu, menneen päivämäärän kaava, joka on merkitty punaisella, kuten draaman päivä Baltimore tai Nola Kellergarin murha Harry Quebertin tapaus)
Tiedämme, että todellisuus on yksi, että Orphean pormestarin perheen ja Samuel Paladinin vaimon perheen kuoleman jälkeen voi olla vain yksi totuus, yksi motivaatio, yksi yksiselitteinen syy. Ja harhaanjohtaminen meistä näyttää toisinaan tietävän asian objektiivisen puolen.
Kunnes tarina paljastuu, heidät liikuttavat nuo maagiset hahmot, jotka ovat niin empaattisia, että Joel Dicker luo.
Kaksikymmentä vuotta myöhemmin Jesse Rosemberg aikoo juhlia eläkkeelle jäämistään poliisina. Häpeällisen tapauksen ratkaisu heinäkuussa 94 on edelleen yksi hänen suurista menestyksistään.
Kunnes Stephanie Mailer herää Rosembergissa ja hänen kumppanissaan Derek Scottissa (toinen, joka vastaa kuuluisan tragedian selvittämisestä), jotkut pahat epäilykset aiheuttavat järkyttäviä epäilyksiä.
Mutta Stephanie Mailer katoaa jättäen heidät puolivälissä uransa suurimman virheen alkavan katkeruuden kanssa ...
Anna itsellesi se hetki, voit jo kuvitella, että nykyisyys ja menneisyys etenevät tuossa naamioinnissa peilin toisella puolella, kun taas totuuden suora ja vilpitön katse aistitaan peilin toisella puolella olevasta hämärästä valosta. Se on ilme, joka on suunnattu suoraan sinuun lukijana. Ja ennen kuin löydät totuuden kasvot, et voi lopettaa lukemista.
Vaikka on totta, että edellä mainittu takaiskujen ja tarinan tuhoamisen voimavara ovat jälleen juonen päähenkilöt, tällä kertaa se antaa minulle vaikutelman, että tämä etsintä aikaisempien romaanien voittamiseksi, joskus joudumme haaksirikkoon mahdollisia rikollisia, jotka hylätään, ja heillä on tietty vaikutelma huimaavasta ratkaisusta.
Täydellistä romaania ei ole olemassa. Ja käänteiden etsiminen voi tuoda enemmän sekaannusta kuin tarinankerronta. Tässä uudessa osassa uhrataan Dickerin suuri vetovoima, se upotus lisää… Kuinka sanoa se…, humanisti, joka lisäsi enemmän tunteita herkullisempaan empaattiseen vaikutukseen Harry Quebertin tai Baltimoren käden tapauksessa .
Ehkä se olen minä ja muut lukijat mieluummin sitä huimaavaa kulkua kohtausten ja mahdollisten murhaajien välillä, joiden takana on joukko murhia, jotka naurat kaikille sarjamurhaajille. Kuitenkin, kun huomasin viimeisteleväni kirjan ja hikoilevan ikään kuin se olisi Jesse itse tai hänen kumppaninsa Dereck, ajattelin, että jos rytmi vallitsee, on välttämätöntä alistua siihen ja kokemus oli lopulta ilahduttava myös näillä pienillä katkerilla hyvän viinin sateilla alttiina suuren varannon etsinnän riskeille.
Pienellä alennuksella pääsystä tämän blogin kautta (aina arvostettu) voit nyt ostaa romaanin Stephanie Mailerin katoaminen, Joel Dickërin uuden kirjan, täältä: