1850 - 1893… Isiksuses Maupassant ja laiemalt tema kirjanduslikus tegelaskujus on midagi teravat vastuolu isa figuurist eemal kasvamise ja tema sama misogünistliku isapoolse stereotüübiks muutmise vahel.
Tema elulised asjaolud, mida iseloomustas venna surm ja lahusolek vanematest, viisid ta fatalistliku sisekaemuse poole, mis sobis ideaalselt naturalistliku suundumusega, mis oli otsustanud viletsusi lahti harutada selle loomulikkusega, mida mõisteti kui hinge mädanemist kommete kitsuse keskel. ja kombed.
El naturalism oma loomingulisel ajastul valitseva vooluna Zola, leitud Maupassant järjekordne sammas oma pessimistlikumas aspektis ja samas selgemalt selles saatuslikus oletuses autori enda kohta, maalides kohutava tunde eksisteerimisest maailmas, mis on eemaldatud hiljutisest romantilisusest.
Kui aga eeldada seda õnnetut lapsepõlve võlgu oleva Maupassanti vastuolulist aspekti, leiame tema lugudest ka jutustusi, mis on pühendatud fantastilisele, gooti stiilis päritud maastikule Poe.
nii lugemine Maupassant on täna sissejuhatus maale lähimale kroonikale oma kõige ulatuslikumas esimeses jutustuses või rännakus hinge kuristikku naturalistlikes lugudes tagaplaanil, kuid romantiliste varjunditega taustal. Kõik see kaasnes suurepäraselt XNUMX. sajandi kummalise lõpuga, mis allutati tööstusühiskonna võõrastavatele diktaatidele juba esimese suure kapitalismishüppe koidikul.
Guy de Maupassanti 3 soovitatud raamatut
Talipall ja muud lood
Serveri jaoks, kellele fantastika on alati meeldinud rohkem kui hüperrealism, leidis see helitugevus Maupassanti ümberhindamise, millele olid märgitud teised suurema narratiivse kainuse sildid.
Esmakordselt umbes 1880. aastal avaldatud lugu kutsub meid selle kogumiku juhiks väga ainulaadsele teekonnale mõnede tegelaste jaoks, kes lahkuvad 1870. aastal Prantsusmaalt konfliktitsoonist. Oma lennu ajal leiavad nad peagi oma konkreetse patuoina, kui keskenduda oma viha ja kurbus.
Rasvapall on naine, kes seisab silmitsi teekonnaga nagu inimliku väikluse odüsseia. Ja kõik, mis sellel reisil juhtub, osutab lõpuks halvimale, millest me saada võime, loobumisele ellujäämispõhimõtetest ja võimele vähimatki silmakirjalikkusega ületada halvimad patud ...
Põhilugu saadab veel kuni 10 lugu (The Tellieri maja, Mademoiselle Fifi, Hauad, 29. voodi, Patience'i sõber, See Morini siga, Päev maal, Onu Boniface'i kuritegu, Kaelakee ja Vanamees) , vähem sisulisi lugusid, kuid nagu hea riietus, kaasnevad need hästi.
Vendetta ja muud õuduslood
Kui me räägime lugudest, kus surmal on ülevoolav kohalolu, meenutame peagi juba eespool mainitud Poe'i. Ja tõde on see, et Maupassant pole kaugeltki Poe ja koondab sellele vaatamata sama süžeetausta.
Ühe või teise autori melanhoolia plahvatab pahatahtlikeks, dekadentseteks vaidlusteks. Surma vägivald mis tahes ilmingus võtab siin meie inimloomuse kindluse jõulise keha ja astub sellele peale surutud julgusega.
Lõpuks on ühendavaks lüliks ühe ja teise vahel meie piiratud aja hullumeelne ettekujutus, kus ühe või teise autori kujutlusvõime koletised hõivavad oma hinge, et kajastuda lugudes, mis on nii kauged kui lähedal, nagu vastaspoolused magnetid iseenda jaoks.
Bel Ami
Kohati tundub, nagu oleks see lugu kirjutatud kontrastina Dumas'i suurele romantilisele teosele „Krahv Monte Cristo“.
Seal on midagi sügavat kättemaksu tüübiga, kes muudab oma tahte ja ambitsioonid lüüriliseks kättemaksuks, nagu krahvi puhul. Sest sellest loost leiame põlastusväärse Georges Duroy, kes tuli kolooniatest Prantsuse metropoli. Ja tasapisi avastame tüübi, kes on kõige kõlbmatumaks kasvamiseks võimeline.
Kõige kurjemate vaimude ja kõige perverssemate tahtmiste kangelane. Üks esimesi suuri antagoniste, kes said edukaks, küüniline ja stoiline võrdselt, müüb George igal hetkel oma hinge kõige hävitavamate kiusatuste kuradile, et järgida oma teed edevuse hiilgusele.
