Delphine de Vigani kolm parimat raamatut

Kui kirjandust saaks iseloomustada nii selgelt kui maalikunsti, Delphine of Vigan ta oleks haavade kirjutaja, kuna Sorolla on valguse maalija ja Goya on oma hilisemas staadiumis õuduste kirjutaja. Valu kui eksistentsi filosoofiline olemus leiab Delphine'i jutustuses oma vajaliku ületuspunkti somaatilisest vaimseks, lepitades meid kõiki oma haavadega. Või vähemalt pakkudes teraapiat.

Asi on selles, et selles valu kirjelduses on ka ilu kui subjektiivse kogemuse ja süžeematerjali. Nii nagu kurbus peitub luule ülalpidamises ja elujõus. Peate lihtsalt teadma, kuidas kõike kanaliseerida, draama intensiivselt romaaniks komponeerida ja lõpuks leidlikult end teistesse žanritesse projitseerida.

See on Delphine'i trikk, kes on juba prantsuse kirjandusmaailma juhtiv kirjanik ja suudab ühendada kirjandusliku kokteili tilkadega. proust y Meister, nimetada temaatilistes antipoodides kaht suurt prantsuse jutuvestjat. Tulemusromaanid, millel on alati üllatav punkt elu tragikoomilisel alusel. Lugusid, milles autor on eksponeeritud mitte ainult ilmselge jutustaja, vaid ka peategelasena, kes tegutseb maagilises üleminekus reaalsuse ja väljamõeldise vahel.

Kolm parimat Delphine de Vigani soovitatud romaani

Öösel pole midagi vastu

Lõpuks Joël Dicker oma tuba 622 ta oleks võinud sellest romaanist ideid võtta 🙂 Sest ülevõtmine narratiivis endas, palju kaugemal sellest, mida alter ego eeldab, omandab selles süžees palju suurema väärtuse. Süžee omandab kahtlemata intensiivsuse pühendumuses uurida tegelikkuse ja väljamõeldise piire, subjektiivset kui lugejaga ühist ruumi.

Pärast ema Lucile, salapärastel asjaoludel surnuna leidmist, saab Delphine de Viganist nutikas detektiiv, kes on valmis kadunud naise elu uuesti üles ehitama. Aastate jooksul tehtud sadu fotosid, Delphine'i vanaisa George'i kroonika, lindistatud kassettidel, Super 8 -s filmitud perepuhkused või vestlused, mida kirjanik õdede -vendadega pidas, on materjalid, millest mälestust Poiriers on toidetud.

Viiekümnendate, kuuekümnendate ja seitsmekümnendate aastate Pariisis leiame end suurepärase, ülekaaluka perekonnakroonika ees, aga ka enne mõtisklemist kirjutamise "tõe" üle. Ja üsna pea avastasime ka meie, detektiivilugejad, et samal lool on palju versioone ja et jutustamine eeldab ühe neist versioonidest valimist ja selle jutustamise viisi ning see valik on mõnikord valus. Krooniku rännakul perekonna minevikku ja tema enda lapsepõlve jooksul ilmnevad kõige tumedamad saladused.

Lojaalsus

On uudishimulik, kuidas me peaaegu kõik, tavaliselt lapsepõlveparadiisi mugavad asukad, tunneme väga kaasa teistele lastele, kes tunduvad meile oma traagilise lapsepõlve ellujääjatena.

See peab olema just sellepärast, kui paradoksaalne süütuse idee eeldab karmi, ebaõnne ja draamaga. Asi on selles, et see Theo lugu paneb meid taas tundma suurimat ebaõiglust, et laps ei saa olla laps. Selle romaani keskmes on kaheteistaastane poiss: Théo, lahutatud poeg vanemad .. Depressiooni vajunud isa lahkub vaevalt oma kaootilisest ja lagunenud korterist ning ema elab ohjeldamatu vihkamise tõttu endise vastu, kes hülgas ta teise naise pärast.

Selle sõja keskel leiab Théo alkoholist pääsetee. Tema ümber liigub veel kolm tegelast: Hélène, õpetaja, kes arvab end avastavat, et last kuritarvitatakse tema lapsepõlves elatud põrgust; Mathis, Théo sõber, kellega ta koos jooma hakkab, ja Cécile, Mathise ema, kelle vaikne maailm pöörleb pärast seda, kui ta on avastanud oma mehe arvutist midagi häirivat ... Kõik need tegelased on haavatud olendid. Märgistatud intiimsete deemonitega. Üksinduse, valede, saladuste ja enesepettuse pärast. Olendid, kes liiguvad enesehävitamise poole, ja need, kes võivad päästa (või võib-olla lõplikult hukka mõista) neid ühendavad lojaalsused, need nähtamatud sidemed, mis seovad meid teistega.

Põhineb tõelistel sündmustel

Kirjutamise fännina saan aru, et peategelaseks peab olema vähemalt iseendaga kompromiss. Kui maagiliselt viisite end klaviatuurilt sellesse uude maailma, avastate end näitlejana, silmitsi stsenaariumiga ... ma ei tea, pehmelt öeldes kummaline.

Kuid Delphine'i jaoks tundub, et asjaga saab hõlpsasti hakkama see, kes peab nooruslikku päevikut, mis on täis täiendavaid leiutisi. See peab olema trikk. Lõpetas selle kõige mõttega kirjutada oma toolil istuva kirjaniku paradigmast, kes seisis tühja lehe ees kohutavas võitluses. "Peaaegu kolm aastat ei kirjutanud ma ühtegi rida," ütleb peategelane ja jutustaja.

Tema nimi on Delphine, tal on kaks last, kes hakkavad noorukiea selja taha jätma, ning on suhtes Françoisiga, kes juhib televisioonis kultuurisaadet ja reisib läbi Ameerika Ühendriikide dokumentaalfilmi filmides. Need eluloolised andmed, alustades nimest, langevad hajusalt kokku autori omadega, kes raamatuga „Miski ei vastandu ööle”, tema eelmise raamatuga pühkis Prantsusmaa ja pool maailma. Kui selles ja mõnes teises varasemas töös kasutas ta väljamõeldud ressursse, et läheneda tõelisele loole, näete siin ilukirjandust kui tõestisündinud lugu. Või mitte?

Delphine on kirjanik, kes on läinud ülekaalukast edust, mis pani ta kogu tähelepanu keskpunkti, tühja lehe intiimsesse peapööritusse. Ja just siis läheb tema teed mööda keerukas ja võrgutav naine L., kes töötab kirjandusliku mustanahaliste mälestustena tuntud inimestest. Nad jagavad maitset ja on intiimsed. L. nõuab oma uuele sõbrale, et ta peab loobuma käepärast olevast väljamõeldud reaalsusprojektist ja naasma oma elu kasutamiseni kirjandusmaterjalina. Ja kuigi Delphine saab ähvardavaid anonüümseid kirju, milles süüdistatakse teda perekonna lugude ärakasutamises kirjanikuna edu saavutamiseks, võtab L. koos üha süveneva sekkumisega tema elu üle, kuni ta piirneb vampiiriga ...

Jagatud kolmeks osaks, mida juhivad tsitaadid raamatutest Misery ja The Dark Half of Stephen KingTõsielulistel sündmustel põhinev tegu on nii võimsa psühholoogilise põneviku kui ka teravmeelse mõtisklusega kirjaniku rollist XNUMX. sajandil. Uhke teos, mis liigub reaalsuse ja fiktsiooni, elatu ja kujutletu vahel; pimestav peeglikomplekt, mis pakub pöörde suurele kirjandusteemale – topelt – ja hoiab lugeja viimase leheküljeni põnevuses.

Teised Delphine de Vigani soovitatud raamatud…

Tänusõnad

Juhus versus unustus. Viimased tegelased, kes tunnistavad viimast korda laval inimesest. Ja aistingutele, mida see puudumine jätab, projitseeritakse kõik lõpmatu arvu eelduste poole. Mida ei teatud selle inimese kohta, kes on juba lahkunud, milline ta meie arvates võis olla ja selge ettekujutus, et me tegime tegelaskuju rekonstrueerimisel paljudes nendes kaalutlustes kindlasti vigu.

«Täna suri üks vana naine, keda ma armastasin. Tihti mõtlesin: "Olen talle nii palju võlgu." Või: "Ilma temata poleks mind ilmselt enam siin." Mõtlesin: "Ta on mulle nii tähtis." Aine, kohustus. Kas nii mõõdate tänulikkust? Tegelikult, kas ma olin piisavalt tänulik? Kas ma näitasin talle oma tänu, nagu ta seda vääris? "Kas ma olin tema kõrval, kui ta mind vajas, kas hoidsin talle seltsi, kas ma olin pidev?" mõtiskleb Marie, üks selle raamatu jutustajaid.

Tema hääl vaheldub hooldekodus töötava Jérôme’i omaga, kes ütleb meile: «Olen logopeed. Töötan sõnade ja vaikusega. Sellega, mida pole öeldud. Ma töötan häbiga, saladustega, kahetsusega. Ma töötan puudumisega, mälestustega, mida enam pole, ja nendega, mis kerkivad uuesti esile pärast nime, pilti, parfüümi. Töötan eilse ja tänase valuga. Enesekindlusega. Ja surmahirmuga. See on osa minu tööst."

Mõlemaid tegelasi – Marie ja Jérôme’i – ühendab nende suhe Michka Seldiga, eaka naisega, kelle viimastest elukuudest räägivad meile need kaks risti häält. Marie on tema naaber: kui ta oli laps ja ema ära oli, hoolitses Michka tema eest. Jérôme on logopeed, kes püüab aidata äsja hooldekodusse sattunud vanal naisel afaasia tõttu kaotatud kõnest kas või osaliselt taastuda.

Ja mõlemad tegelased saavad osa Michka viimasest soovist: leida paar, kes Saksa okupatsiooni aastatel päästis ta surmast hävitamislaagris, võttes ta enda juurde ja peites oma koju. Ta ei tänanud neid kunagi ja nüüd tahaks ta neile oma tänu avaldada...

See vaoshoitud, peaaegu ranges stiilis kirjutatud kahehäälne narratiiv räägib meile mälust, minevikust, vananemisest, sõnadest, lahkusest ja tänulikkusest nende vastu, kes olid meie elus olulised. Just nende tänud ühendavad kolme unustamatut tegelast, kelle lood põimuvad selles liigutavas ja silmipimestavas romaanis.

maa-alused tunnid

Ajad elasid eksistentsi allilmana. Tunnid, mille reaalsus on matnud, et laieneda nagu jäämäe alus. Lõpuks on see, mida ei saa näha, see, mis moodustab eksistentsi suuremal määral.

Naine. Mees. Linn. Kaks probleemidega inimest, kelle saatused võivad ristuda. Mathilde ja Thibault. Kaks siluetti, mis liiguvad läbi Pariisi miljonite inimeste seas. Ta kaotas abikaasa, on jäetud oma kolme lapse eest vastutama ja leiab iga päev põhjuse tõusta, oma pääste, oma tööst toidufirma turundusosakonnas.

Ta on arst ja sõidab läbi linna põrguliku liikluse vahel, kes külastavad patsiente, kes mõnikord tahavad lihtsalt, et keegi neid kuulaks. Ta hakkab kannatama tööl ahistamise all oma ülemuse poolt. Ta seisab silmitsi otsusega oma partnerist lahku minna. Mõlemad on kriisis ja nende elu pöördub pea peale. Kas nende kahe võõra inimese teed on määratud suurlinna tänavatel ristuma ja kohtuma? Romaan üksindusest, rasketest otsustest, lootustest ja anonüümsetest inimestest, kes elavad tohutus linnas. 

maja kuningad

Perekond, sotsiaalne rakk, nagu mõni mõtleja ütles, ja nad kordasid oma repertuaari hitis Total Sinisterit. Rakk, mis praegu paljuneb kaootiliselt nagu head vähid, mis paljunevad lugematutes haigustes. Miski pole seest väljapoole see, mis oli. Kodu kui ruum kõikvõimalikele mõjutajatele on juba oksjonipidaja, ütleks vanaema...

Melanie Claux ja Clara Roussel. Kaks naist ühendasid tüdruku kaudu. Mélanie on osalenud televisiooni tõsielusaates ja on selle järjestikuste väljaannete jälgija. Kui temast saab poisi ja tüdruku, Sammy ja Kimmy, emaks, hakkab ta jäädvustama oma igapäevaelu ja laadib videod YouTube'i üles. Külastuste ja jälgijate arv kasvab, sponsorid saabuvad, Mélanie loob oma kanali ja raha liigub. See, mis algul seisnes lihtsalt laste igapäevaste seikluste aeg-ajalt salvestamises, muutub professionaalseks ning selle armsa ja armsa perekanali fassaadi taga on lõputud võtted lastega ja absurdsed väljakutsed materjali genereerimiseks. Kõik on kunstlik, kõik on müügiks, kõik on võlts õnn, fiktiivne reaalsus.

Kuni ühel päeval kaob väike tütar Kimmy. Keegi on ta röövinud ja hakkab saatma kummalisi taotlusi. Just siis ristub Mélanie saatus Clara, üksildase politseiniku omaga, kellel pole peaaegu üldse isiklikku elu ja kes elab töö nimel. Ta võtab juhtumi üle.

Romaan algab olevikust ja ulatub lähitulevikku. See algab nendest kahest naisest ja ulatub nende kahe ärakasutatud lapse hilisema olemasoluni. De Vigan on kirjutanud häiriva narratiivi, mis on korraga kummitav põnevik, ulmeline lugu millestki väga reaalsest ja laastav dokument kaasaegsest võõrandumisest, intiimsuse ärakasutamisest, ekraanidele projitseeritud valest õnnest ja emotsioonidega manipuleerimisest.