Si Aldous Huxley o George Orwell oleks andnud autorile tunnistuse oma kirjandusliku töö jätkamiseks, see oleks Kurt Vonnegut. Sest kõigil kolmel autoril avastatakse inimtsivilisatsiooni tulevikku silmas pidades teadlikkuse tõstmise kavatsus või võib-olla lihtsalt pahaendeline tahe.
Ja selleks kasutasid need geniaalsed kirjanikud ulmet ning sotsiaalseid ja poliitilisi düstoopiaid, milles maailm sattus eliidi ellujäämiseks või mis tahes majandusliku ja isegi moraalse diktatuuri lõppeesmärkide saavutamiseks väärastunud huvidesse.
Kurti kui selle ainulaadse kolmiku viimase esindaja juhtum kordab paljudes tema raamatutes kõiki neid ähvardavaid dilemmasid, mis on piiratud tema ajaga, ulatudes XNUMX. ja XNUMX. sajandini.
Hea fatalistliku jutustajana on tema pessimismi tavaliselt kaunistanud hapu, must huumor, sarkastiline naer selle üle, kes tunneb end hukka mõistetuna, või selle, kes juba arvab, et teab lõplikku saatust. ainult tsivilisatsiooni kujutamine, et see on vaid hetk kosmose laienemisel.
Ja ometi on Kurt Vonneguti lugemine tervislik kriitiline harjutus, et võidelda individualismi ja sisuliselt kiiresti riknevate materiaalsete hüvede baasil põhineva uudiskõne ja valeõnne käsitlusega ning seda kõike hinge, südametunnistuse ja tahte eest ...
Kurt Vonneguti 3 populaarsemat romaani
Viies tapamaja
Pole midagi võõrastavamat kui sõda. Ja samal ajal pole loovis midagi viljakamat kui seal elatud kogemus, kus inimene näitab oma kõrgeimat vägivalda ja vihkamist, kui ta on ajendatud mõtlema ideaalidest, et oletatavad vaenlased peavad surema.
Vonneguti kogemused Teise maailmasõja ajal, mil ta oli surma äärel just nende liitlaste pommide all, kelle nimel ta võitles, levivad selles romaanis, mis ei süvene lihtsalt tõelisse tragöödiasse, vaid kasutab ära võõrandumist. ., selline depersonaliseerimine, mida võib tunda iga sõdur, kes tunneb, et elab sellel planeedil viimaseid sekundeid.
Ja öeldud ja tehtud ... pärast sõda röövitakse ellujäänu kaugele planeedile: Trafalmadore. Asja grotesksus aitab autoril kasutada oma imelist kunsti, et eraldada komöödia sapp kõige traagilisemast, nagu makaaberlik tsirkus, nagu psühhoosi humoorikas monoloog.
Ja see on seal, teisest maailmast, kus me kõik saame tõesti jagada seda koomilist vaatenurka, et teha nalja platseebo üle, et võidelda oma tumedama poolega.
Ema öö
Minu meelest nauditakse seda kirjanduse absoluutselt originaalset ja muutvat punkti kõige rohkem lugudes, mida on katkestatud Vonneguti enda kogemused Teise maailmasõja ajal.
Sedapuhku suudab autor edasi anda keeruka ideoloogia kõige rängematest vastuoludest, nendest, mis võivad muuta meie pettumused vägivallaks naabrite vastu. Howard Campbell vihkas oma riiki. Seetõttu alistus ta natsismi kätele, et tegutseda USA spioonina.
Kaotaja dilemma on palju suurem, kui avastatakse, et põhjus on alati sündinud sellest enda varjatud frustratsioonist. Pärast sõda on Howard iseenda vrakk, kibe olend, kes suudab endiselt oma vihkamist koondada, et panna see plahvatama, kui me seda kõige vähem ootame.
Tema poolel on kõik need tüübid, keda tõmbab kurjuse tsentripetaalne jõud, nagu ma alati ütlen, alguse saanud vihkamisest enda vastu ja projitseeritud igale uuele vaenlasele, keda soovitakse leida.
Antics
Vonneguti äge kriitika eimillegi, selle tühimiku vastu, mis on võimeline tungima hinge, kuni see muutub tühistavaks puruks. Ühiskonna loomiseks naturaliseeritud iidne kuuluvusidee toob kaasa absoluutse tühisuse.
Vonnegut parodeerib seda ideed alates Ameerika Ühendriikide muutumisest elanikkonnaks, mis on täielikult rühmitatud pseudoperegruppidesse. Ükskõik, millele üks või teine võib pühenduda, on küsimus selle Ameerika presidendi plaani elluviimises, kellel on olnud suurepärane idee vanade konfliktide lahendamiseks.
Sürrealismi tavapärase ja meisterliku kasutamisega ukroonia ja utoopia seguna kutsub Vonnegut meid mõtisklema identiteedi, kuuluvustunde, selle tunde vajaduse ja selle üle, kui täpselt saab seda tunnet kergesti manipuleerida.
