Minu arusaamist mööda võtab realism kui praegune narratiivi suundumus märkimisväärseid raskusi. Süüvimine käegakatsutavasse ja igapäevasesse, et valida välja hiilgavaid jutustamisaspekte, on ainult nende loojate tasemel, kes jälgivad maailma kriitilise ja halvava perspektiiviga. Ometi on see autori (omamoodi räpane) jaoks omamoodi mitmefokaalne žanr realism Bukowskiaasta sotsiaalset realismi Delibes, kommete realism Perez Galdos, eksistentsialistlik realism Milano kundera...) äärmiselt vajalik, et kirjandus oleks ka detailidele lähemal uurimise ja analüüsimise vahend kui kunagi varem saavutatud suurimate inimlike või sotsiaalsete teooriatega.
John Updike oli üks nendest realistlikest kirjanikest, kes asus realismi ainsaks ülesandeks ülalpidamiseks, täites selle huumori, võõrandumise, nostalgia, ühiskonnakriitika või mis tahes muu nüansiga, mis võiks tema eesmärgil teenida inimese riisumist. otsuseid ja suhtlemist.
Oma ilmselges missioonis jutustada igapäevasest, lõpetades suurepäraste süžeede koostamisega, kus sellised tegelased nagu Harry Angstrom, keda tuntakse ka küülikuna ja kes on bibliograafia ajal tsükliliselt taastunud, võtavad kontrolli selle realismi üle, kelle fookust näeme tema puhul kõige karmim reaalsus Ameerika Ühendriikides.
Kuid peale ainsuse saaga oli Updike viljakas autor, kelle selja taga oli üle kahekümne romaani. Seega, kui viidata tema suurepärase töö algusele Harry Jänes Angstromi kohta, räägime ka teistest tema romaanidest ...
John Updike'i 3 populaarsemat raamatut
Jookse jänes
Jänese saaga algusega alustas autor Harry Angstromi ümber rõõmustavat lugu, mis teda aastakümneid saatis, avaldades igal kümnendil uusi osamakseid, justkui oleks tegelaskuju toidetud autori enda elulistest muutustest.
Kahtlemata narratiivne pühendumus reaalsuse dešifreerimisele, mis on aastate jooksul subjektiivselt ümber kohandatud ja mis esitab Harry Angstromi oma otsuste ja asjaolude kontrollile, mis omakorda aitab kaasa konventsioonides ja standardites sukeldunud inimese kriitilisele seisukohale.
Saaga teeniks autorile teise ja kolmanda osa eest kaks pulitzeri auhinda. Kuid arvestades töö perspektiivi üldises kaalutluses, tundub asjakohasem esile tõsta saaga algust, lähtepunkti, kriitilist hetke, mil meile öeldakse, kuidas Harry otsustab loobuda kõigest, kaasa arvatud naine ja lapsed, ning alistuda. otsima seda lahtimõtestamatut verstaposti, mis mõne jaoks on psühhopaatiline, teiste jaoks vastutustundetu, ja kiusatusele lähedase vabaduse.
Kui jänes on reaalsuse jahipüssiga otse sihtmärgiks, annab ta lõpuks sörgi, millega tal õnnestub kõigest põgeneda. Nii avastame maailma Harry uue kujutlusvõime all.
Ja nii me kõnnime tegelasega kohati groteskselt, kohati kirgaselt. Tegelane, kellel happelise huumori, lugupidamatuse ja "millegi" otsimise vahel õnnestub muuta rutiini üksikasjad üllatavateks uuteks tõlgendusteks.
Kentaur
Suur osa meie praegusest tarkusest ja praktiliselt kõik meie lääne ühiskonna inimlikud ja sotsiaalsed avatarid leiavad peegelduse antiikajal, pöörates erilist tähelepanu nendele allegooriatele, mida Kreeka ja Rooma mütoloogiad oma jumalate, pooljumalate, kangelaste ja kogu selle ajamiga arvavad. ja kired, mis liigutavad nende kadumatute teoste süžeed.
Nii soovis John Updike ühte neist vanadest Kreeka legendidest praegusele stseenile mahutada. Isa võib olla see Chiron, kellel on kogemused, teadus ja teadmised. Ja kahtlemata ei tahaks tänapäevane Chiron midagi muud kui saada pojast Prometheus kui olend, kellele kogu oma tarkus üle anda, et teha temast veelgi parem mees, meie aja kangelane.
Surm, mis tabas Chironit kohe, kui ta sai Heraklese noole, on midagi sarnast valu kaugusele isa ja tema noorukipoja vahel, kes ei näe enam oma isas ühtegi õpetust.
Selline mütoloogiline leevendus valetava Chironi ja Prometheuse vahel, kes hakkab Chironilt surematust kingituseks saama, omandab erilise järelmaitse nende põlvnemisvarjunditega, mis langevad reaalsusesse, meie ajani ...
Eastwicki nõiad
See John Updicki romaan on veidrus, veidrus, häiriv toonitoon ja demonstratsioon, et autorina võiks ta tegeleda uute žanritega väljaspool oma traditsioonilist realismi. Paljud meist mäletavad veel kaheksakümnendate filmi, mis käsitles esteetikat lihtsalt teistest narratiivsetest alustest kõrgemal.
Aga tule nüüd, film polnud ka halb. Sest kuigi on tõsi, et süžee aluseks on teadmised kolme lahutatud naise esoteerilistest annetest, naudime uudsetes detailides ka neid, mis mõnitavad ühiskondlikke konventsioone või süvenevad selle transtsendentaalse kuju ebaõnnestumise tunnetesse. abielu.
Nende naiste poolt nende volitusi praktikas rakendav vahekohtumenetlus ja Darryl Van Horne saabumine lõpetab maagia, huumori, kriitika ja seksuaalsuse katarsise koostamise.
